冥冥細雨來，云霧密難開。恰值江南梅雨季節(jié)，借著新書《兩京十五日》的簽售契機，搜狐財經(jīng)來到杭州，對話著名作家馬伯庸。

“今天杭州大雨，我特別擔(dān)心沒有人會來，別人會說，馬伯庸已經(jīng)過氣了�！瘪R伯庸打趣道，“幸好剛剛雨停了，大家也來了�！�

見馬伯庸前，已拜讀過他的相關(guān)作品，其行文嚴謹考究，觀察精細入微，猜其應(yīng)是一個追求完美之人。但與想象不同，初一見面，馬伯庸一身黑色休閑衣，藹然可親，三言兩語，溢于文辭。談起作品，更是神情煥發(fā)，知無不言言無不盡。

馬伯庸，1980年出生于內(nèi)蒙古赤峰市。因父母工作原因，少時轉(zhuǎn)學(xué)13次，這些輾轉(zhuǎn)的經(jīng)歷賦予了他獨有的文學(xué)烙印。

“小時候轉(zhuǎn)學(xué)特別頻繁，天南地北都去過，所以在我的小說里對各地的風(fēng)貌會特別敏感。比如在《兩京十五日》這本書中，從南京到揚州，從淮安到濟南、北京，我要求這些地方的城市風(fēng)格一定要都不一樣�！彼�說。

在微博擁有763萬粉絲的馬伯庸，人火，作品更火。僅2017年，便有《三國機密》、《古董局中局》等5部作品被相繼影視化。2019年，其同名小說改編劇《長安十二時辰》爆火，入選“2019中國十大影響力電視劇排行榜”。至此，馬伯庸成為了IP界的金口碑作家，其新作《兩京十五日》剛一出版，就已在洽談相關(guān)影視化合作。

禱以恒切， 盼以喜樂，苦以堅忍，必有所得。這是馬伯庸在《長安十二時辰》中所寫。他本人十幾年如一日的創(chuàng)作經(jīng)歷，完美的詮釋了這句話的意義。

從論壇寫手到雜志投稿，從微博段子到實體書出版，馬伯庸一直在持續(xù)輸出。回顧過去的十年，他感嘆，努力比天分更重要。“當(dāng)時跟我一起寫東西的人很多，比我寫得好的人也特別多。但是他們沒有持之以恒的去堅持。到現(xiàn)在，我可以說自己是一個專業(yè)作家，但是他們寫東西已經(jīng)不行了�！�

馬伯庸在新書上簽名

不過，“成名”后的馬伯庸表示，自己還是過著和普通人一樣，朝九晚五的生活�！皹銓崉偨。�情緒多變，食少事煩，低調(diào)愛現(xiàn)”，馬伯庸曾在微博上這樣形容自己。

但事實上，他的殫見洽聞、妙語成趣，都離不開其牛角掛書的讀書精神�！拔颐刻靾猿肿钌賹�4000字，一年要讀2000萬字以上的書�！薄秲删┦�五日》剛完成，他的下一部作品就已在創(chuàng)作中，是以民國為背景的故事。

縱觀馬伯庸的作品，不難發(fā)現(xiàn)，比起王侯將相、權(quán)貴富賈，他更喜歡描寫小人物和普通人。

“因為我們都是小人物，在歷史縫隙中微不足道。再過幾十年我們就都沒了，以后史書中也不會有任何記載。但是，往往這些小人物合在一起，才真正能夠影響到一個時代的潮流。”馬伯庸說。

三國、唐代、明代都曾成為他筆下的文學(xué)背景，但當(dāng)問及是否有打算構(gòu)思宋代故事時，他卻坦言，自己的研究還不夠，寫不出宋代的雅味兒�！安粷撔难芯渴畮啄陮懗鰜淼乃问遣粚Φ�。宋的雅是中國的巔峰時代�！�

馬伯庸對話搜狐財經(jīng)

他擅于在煙火氣中打撈沉淀已久的文化印記，把自己對歷史的理解與評價融入到故事中。他的作品既有遐想的虛構(gòu)，也有歷史與地理的科普，也可稱之為一部民俗文化與地方志。

在《兩京十五日》中，馬伯庸就借機探討了這條運河和中國古代朝代之間的關(guān)系，包括運河對于財政、軍事、政治上的意義。“包括明代的遷都之爭，也涉及到一個大變化、大時代，可以從中創(chuàng)造出很多個角色。”

有人說，他的作品里缺少纏綿悱惻的愛情，男女主角感情的萌芽太過突然。但其實，馬伯庸將很多的情感轉(zhuǎn)折都藏于細節(jié)，需細細品讀，方得其味。像《兩京十五日》中，蘇荊溪與吳定緣在一路互相傾吐心事的過程中，情愫已然暗生。

不過，比起愛情，馬伯庸確實更擅于“文字考古”。他總能從浩瀚的史料中，發(fā)掘出大量不為人知的細節(jié)，巨細無遺地呈現(xiàn)在讀者眼前。不論是尺椽片瓦，還是層樓疊榭，他總能說出其來歷與典故。聽其描述，仿佛一幕幕畫卷在眼前徐徐展開。

像《兩京十五日》中提到的閣上閘，是用于搬運南北船只。馬伯庸在書中如此描寫：“朱瞻基注意到，在滿是青苔的壩體中部，豎直排列著一串凸出的石黿頭，黿頭雕工粗糙，旁邊用白漆涂著‘二丈三尺’‘二丈四尺’之類的字樣……隨著船身上浮，那竹竿便自下至上，讓竿頭拍過一個個黿頭——這叫作‘問黿’。這樣一來，竹竿拍到哪個黿頭，再減去船身高度，即是船底的深度。通過這個辦法，船主能直觀地判斷船只是否能順利過壩，并及時通知閘口調(diào)整放水量�！�

馬伯庸談新書《兩京十五日》

以下為采訪精編：

搜狐財經(jīng)：《兩京十五日》的創(chuàng)作契機和靈感來源是什么？目前來看，您這邊得到的讀者反饋如何？

馬伯庸：創(chuàng)作靈感來自于明史。我有一次讀明史，里面講了大概40個字——“夏四月，以南京地屢震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，璽書召還。六月辛丑，還至良鄉(xiāng)，受遺詔，入宮發(fā)喪�！�

這是說朱瞻基當(dāng)時作為太子到南京出差，他的父親洪熙皇帝在北京突然去世。朱瞻基連夜從南京跑到北京，路上大概花費了15天的時間。歷史只記錄了這一段事情，中間發(fā)生了什么，怎么走的，都沒有提及。所以，我覺得這一段有創(chuàng)作空間，可以把這15天發(fā)生的事拿出來寫一寫。

讀者反饋都很好。而且在眾多評語里，我看到最喜歡，或者感到最欣慰的評價是說，比上一部好看。我覺得這很好。因為作為一個創(chuàng)作者，如果還是上一部寫的好，說明你在退步，這是最可怕的。在進步，不管你進步多少，那至少是一個成長。

搜狐財經(jīng)：《兩京十五日》與您之前創(chuàng)作的歷史題材小說相比，有什么突破或者獨特之處？

馬伯庸：突破在于寫《兩京十五日》時，我不會太執(zhí)著于情節(jié)本身。當(dāng)然，情節(jié)也很重要，但是我更希望把我對歷史的一些理解，更圓融的融入到這個故事中。

比如，這個故事本身是講一個太子的逃亡經(jīng)歷，但因為他走的是京杭大運河，那么我就可以借機探討一下這條運河和中國古代朝代之間的關(guān)系，包括運河對于財政的意義，對于軍事政治上的意義。包括遷都之爭，也涉及到一個大變化、大時代，可以從中創(chuàng)造出很多個角色。

搜狐財經(jīng)：歷史枯燥而嚴謹,但您的小說中生活化氣息非常濃郁。從南京城的布局結(jié)構(gòu)，到大運河的兩岸風(fēng)光，《兩京十五日》描繪得很細致。您在寫書時，做了哪些實地的走訪工作？

馬伯庸：南京我經(jīng)常去，南京城我是相對比較熟悉的。為了寫這本書，我沿著京杭大運河簡單的走了一圈，對一些重要節(jié)點進行了考察了。包括看了很多重要的考古、歷史相關(guān)的學(xué)術(shù)報告，花了很長的時間來做資料搜集。

以現(xiàn)在的狀態(tài)來看的話，創(chuàng)作一本書一般是一年，然后再加上可能三個月到六個月左右的前期資料整理和消化。

馬伯庸簽書會演講

搜狐財經(jīng)：這次的主角是捕快、女醫(yī)和小官，主人公“搭檔”及“闖關(guān)故事”跟長安十二時辰，有異曲同工之處。當(dāng)時在寫《兩京十五日》時，這是出于怎樣的考慮？

馬伯庸：《長安》講的是發(fā)生在長安城里一天一夜的故事，重點強調(diào)的是時間感。那么這一次，我希望能夠凸顯出一個空間感，所以會著重描寫他們從南京到北京這一路，中間場景的變化。爭取能夠體現(xiàn)出一個明初到明中過渡的，中國最富庶地區(qū)的風(fēng)土人情，以及他們面臨巨大時代變革的一些反應(yīng)。

搜狐財經(jīng)：從《長安十二時辰》到《兩京十五日》，您都是以一個歷史的小裂縫，不為人注意的過程細節(jié)入手，講述跌宕起伏、驚心動魄的故事。這表現(xiàn)了您怎樣的一種想法，您想傳達什么？

馬伯庸：我們傳統(tǒng)的歷史作品，往往都是講的都是一些大人物，像帝王將相、英雄好漢、皇親國戚。但從個人，從讀者本身的角度，我們都是小人物。我們在歷史縫隙中微不足道，再過幾十年就都沒了，以后史書中也不會有任何記載。但是，往往這些小人物合在一起，才真正能夠影響到一個時代的潮流。

所以，我希望從一些小人物的角度出發(fā)，講一講他們的喜怒哀樂，從他們的視角來看待這個大的時代。使現(xiàn)代讀者能更好地感同身受，或者說產(chǎn)生一個共鳴。我們都是小人物，我們都是小人物看待歷史，實際上我們自己本身也處在大時代的環(huán)境之下。

搜狐財經(jīng)：您在新書中是如何將小說虛構(gòu)性與歷史真實性相結(jié)合，給人以可信感的？

馬伯庸：這很簡單，首先我們要先確定好這個人物本身的特質(zhì)。里面一些真實的歷史人物，比如于謙于少保是我最喜歡的中國歷史人物之一，也是一個近乎完美的偉大英雄。他的特質(zhì)就是忠心愛國，錚錚鐵骨。他在皇帝被捕之后，會果斷站出來承擔(dān)責(zé)任，這種特質(zhì)一定是不會變的。我們不能改變他的特質(zhì)，把于謙變成一個懦弱而貪生怕死的人。

從這個人物的個性出發(fā)，他是怎樣形成這種個性的？他童年是不是經(jīng)歷過這么事，他年輕的時候是不是有一些感悟，以致最后鍛煉出了他的這種性格？這個空間我們可以去虛構(gòu)。

所以，其實虛構(gòu)和現(xiàn)實的關(guān)系，就是我們?nèi)セ厮菀粋�真實歷史人物的成長歷程。

搜狐財經(jīng)：《兩京十五日》是一個開放式的結(jié)局（疑似吳定緣和蘇荊溪從陵墓中逃出生天），這是出于什么考慮？是否會構(gòu)思寫作第二部？

馬伯庸：舍不得嘛（笑）。所以還是留下一個開放式的結(jié)局，讓讀者去想像會更好一點，我自己盡量不去給他們做結(jié)論。

搜狐財經(jīng)：其實您內(nèi)心是不是還是希望他們能夠逃出生天？

馬伯庸：當(dāng)然，這是自己筆下的人物，希望能有一個好結(jié)局。但有一個限制在于真實的歷史我無法改變，所以主人公的目的就很難實現(xiàn)。他們想把皇帝干掉，但這是不可能的事情。其實這和真實歷史是一樣的，很多小人物想去抗爭，想去抗擊這個時代大潮，但最后都失敗了。

以后有可能會構(gòu)思寫作第二部，但是要看狀態(tài)。

馬伯庸對話搜狐財經(jīng)

搜狐財經(jīng)：從論壇寫手，到雜志投稿，到微博紅人，再到歷史型小說家，您怎么看待這幾個階段的成長和經(jīng)歷？ 不同階段的作品風(fēng)格不一，代表了您怎樣的心境變化？

馬伯庸：這幾段經(jīng)歷其實并沒有變化很多。其實我一開始就喜歡寫歷史題材的小說，只不過一開始是在論壇上寫，后來在雜志上登一些，包括出實體書，后來在微博上也在發(fā)相關(guān)的東西。所以，這些人生階段只是平臺不同，但是追求是沒有變化的。

每個平臺的屬性是不一樣的。論壇上都是熟人，大家就是一群親朋好友在一起嘻嘻哈哈的。到了雜志上當(dāng)然需要端著一點，需要有嚴肅性。微博相反，面對很多的陌生人，表現(xiàn)的更好玩一點，說的更有趣一點，大家會轉(zhuǎn)發(fā)更多。出書又會有另外的考慮。不同的地方有不同的狀態(tài)。

搜狐財經(jīng)：您以《古董局中局》為分界線，前后創(chuàng)作風(fēng)格差別較大，這是什么原因？

馬伯庸：變化沒有特別多，只是當(dāng)時考慮到要提高《古董局中局》的可讀性，就專注于情節(jié)上的把握，在文風(fēng)上刻意采用口語化，以前可能術(shù)語多一些。《古董》是一個特例，是用口語化的方式表現(xiàn)出人物的故事和心境。我后面的作品也都是使用書面語的情況更多一點。所以，其實我的每一部作品都會有一個新的變化，和新的嘗試。

搜狐財經(jīng)：很多人說，作家的創(chuàng)作都帶著自身經(jīng)歷的烙印。您的作品是否也帶有這樣的烙印，或者里面有沒有自己的影子？

馬伯庸：烙印體現(xiàn)在我小時候的經(jīng)歷上。我小時候轉(zhuǎn)學(xué)特別頻繁，轉(zhuǎn)了大概十多次，天南地北都去過，所以在我的小說里對各地的風(fēng)貌會特別敏感。每寫到一個地方，比如說《兩京十五日》這本書，從南京寫到揚州，寫到淮安，寫到濟南，寫到北京，我要求這些地方的城市風(fēng)格一定要不一樣，能看出來是去到了一個新的地方。

搜狐財經(jīng)：您是如何逐漸形成并展現(xiàn)自己的文學(xué)風(fēng)格和特色的？

馬伯庸：我覺得持續(xù)輸出很重要。在沒有別的活動的情況下，我每天差不多寫四千字。這就像讀唐詩一樣，熟讀唐詩三百首不會作詩也會吟。其實寫作也一樣，當(dāng)你寫的足夠多的時候，慢慢地你就會找到自己的方向。你會發(fā)現(xiàn)寫什么東西時你最舒服，寫什么東西時你最痛苦。

搜狐財經(jīng)：您之前說過，在創(chuàng)作手法上，受西方作家的影響多一點。在題材和傳統(tǒng)文化運用方面，還是受中國作家的影響比較大。您是如何把風(fēng)格迥異的中西方作品合二為一，找到平衡點的？

馬伯庸：如果寫作到一個極致，其實兩者殊途同歸。他們共享的文學(xué)問題都差不多，對忠誠的贊賞，對愛情的褒獎，包括對背叛的悔恨，其實這些在中外的題目里都有。我一直認為中外文學(xué)，包括中西文學(xué)只是表現(xiàn)的形式不一樣，它的內(nèi)核其實變化不大。因為人就是人，人不分西方人跟東方人，人的本性都是一樣的。所以，我會找到它的本源，去描寫人性的可能，那么就無所謂是西方還是東方了。

馬伯庸簽書會現(xiàn)場

搜狐財經(jīng)：您認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)最大的區(qū)別是什么？

馬伯庸：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平臺載體會賦予它更多的自由度，不像傳統(tǒng)文學(xué)如果要登在雜志、報紙上，或者出實體書時，會有一些限制和考量。

最早的時候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)處于一個野蠻生長的狀態(tài)。內(nèi)容就發(fā)表在論壇上，發(fā)在網(wǎng)上，沒有任何的限制，也沒有編輯。里面可能錯字連篇，可能情節(jié)非常潦草，文字也沒那么工整，但是里面就是有一種蓬勃發(fā)展的生命力，非常發(fā)散的想象力。

所以演變到現(xiàn)在，我覺得已經(jīng)可以把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)成一個中國現(xiàn)代的新的文學(xué)形式。就像以前在明清時代，我們看到那些畫本小說，從《三國演義》到《水滸傳》，到《金瓶梅》再到《紅樓夢》，經(jīng)歷了一系列的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是一樣，它就是現(xiàn)當(dāng)代的畫本小說。可能起源于市井，可能其文字為主流所看不上，但是自己內(nèi)部的聲音支持著它一直往前發(fā)展。

搜狐財經(jīng)：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到一些年輕人的追捧，這種趨勢對文學(xué)創(chuàng)作有何啟發(fā)和影響？

馬伯庸：這會讓更多人去了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。以前很多人都對網(wǎng)絡(luò)小說有刻板印象，覺得就是寫一些爽文，或者寫一下大殺四方，甚至是帶一點色情的東西。在早期確實有這種現(xiàn)象，但是目前看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)變成了一個非常專業(yè)的樣態(tài)，里面展現(xiàn)出的這種專業(yè)性實際上已經(jīng)遠遠超過了傳統(tǒng)文學(xué)。

像網(wǎng)絡(luò)小說中有很多穿回80年代搞工業(yè)，搞電力，甚至穿回古代搞冶金，發(fā)展武器裝備的。其文中體現(xiàn)出的每個細節(jié)，包括對古代風(fēng)土人情的提煉和舉證，以及所講解的關(guān)于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，甚至關(guān)于醫(yī)學(xué)方面的知識，都非常地專業(yè)，這種專業(yè)程度不遜于傳統(tǒng)文學(xué)。所以我覺得，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的發(fā)展一定會對讀者有一個正面的促進作用。讀者看了這些書后，會對真實的歷史，對這些行業(yè)產(chǎn)生濃厚的興趣。

不管多忙，我都一直在看小說，愛看科幻類的小說。最近在看剛剛完結(jié)的《詭秘之主》，愛潛水的烏賊寫的，非常地有創(chuàng)意。還有一本叫《我有一座冒險屋》，是講開一個鬼屋的故事。內(nèi)容有點奇幻，但是里面對于人性的挖掘，對于情節(jié)的布局都非常地精密。很多每個網(wǎng)絡(luò)小說最大的魅力就在于它的每一本書都獨一無二，之前聞所未聞。

至于我會不會寫此類型的小說，看緣分吧。只要靈感來了，其實什么都能寫，沒有限制自己一定要寫歷史小說。

馬伯庸對話搜狐財經(jīng)

搜狐財經(jīng)：最近一兩年，您的很多作品比如說《三國機密》、《古董局中局》都進入到影視化改編的階段，您是怎么看待自己的作品走向影視化和商業(yè)化的？

馬伯庸：我覺得這是好事，誰都希望自己的作品能讓更多的人看到。畢竟現(xiàn)在這個時代，看書是少數(shù)，更多人還是通過視頻、游戲和其他一些媒體手段來了解故事。那么能有這么一個機會讓他們看到這些事，看到自己的作品，這讓我覺得很欣慰。

搜狐財經(jīng)：現(xiàn)在影視改編劇泛濫成災(zāi)，很多原著粉覺得經(jīng)典被毀，人物形象破滅。而像之前的《長安十二時辰》播出時，口碑爆棚。您是如何把握文學(xué)與影視改編之間平衡的？您在影視拍攝時，會參與到哪些工作中去？

馬伯庸：很簡單，就是不把握，我只管文學(xué)這一塊。改編權(quán)出去之后，就交給專業(yè)團隊去做具體的開發(fā)，我就不去參與了。我就和普通讀者一樣，等到上映的時候再來看。

文學(xué)和影視是兩種完全不同的敘事體系，兩者轉(zhuǎn)換時一定會有一些信息的損失或者異化，這是很正常的。就看這個專業(yè)團隊做的用不用心，是不是能夠把握住原著的精髓。我雖然不參與改編，但是每次會告訴他們故事里最好玩的地方在哪，其他地方都可以改，但是這個部分最好能夠保留住。

自編自導(dǎo)太麻煩了。原來想過，但是這件事情要牽扯非常多的精力。有這個時間還是寫東西比較舒服，一個筆記本電腦就全搞定了。

搜狐財經(jīng)：近期，由易中天、韓寒等作家參股的果麥文化傳媒股份有限公司，擬在創(chuàng)業(yè)板上市。您如何看待這種圖書公司的資本化？您以后是否會走資本之路？

馬伯庸：說實話這些我都不懂，因為除了寫作之外，其他的東西我想想就頭疼。所以業(yè)界的動態(tài)我基本上沒管過，我就寫我的東西就好了。只要我東西足夠好，出版社愿意出版，對我來說就足夠了。至于出版社本身怎么運作，第一我也說不上來，因為不太懂這些東西。第二，我還是管好自己就好了。

作家介入資本這件事太復(fù)雜了，我沒有這個精力。

馬伯庸簽書

搜狐財經(jīng)：在網(wǎng)絡(luò)非常發(fā)達的時代，有很多自媒體他們會傳輸這樣一個概念，即作家的收入是很高的。在您來看，作家收入一般如何？

馬伯庸：還是一個金字塔的結(jié)構(gòu)。金字塔尖的幾個頂尖收入是天文數(shù)字，但其實大部分人還是在塔底下，收入能勉強糊口，或者說能夠讓自己過上一個正常的生活。但是我覺得寫作這件事很特別。我看到網(wǎng)上很多人問說，我這個工作沒什么前途，聽說現(xiàn)在寫小說很賺錢，我想去寫小說，這種人一定不會成功的。

因為寫作很簡單，能夠非常誠實地體現(xiàn)出你內(nèi)心的追求。當(dāng)你去為了錢去寫東西，那么這個內(nèi)容一定會有問題。反而是內(nèi)心有沖動想表達什么東西，你覺得這些東西特別好玩，想跟大家分享一下，這個時候往往你會取得成功。所以我覺得對作家來說，成功就像是貓。你越想去抱它，越想去抓到它，它跑得越遠。但是你不搭理它，你就專心做自己的事，它一會就到你腳邊來蹭了。

搜狐財經(jīng)：能不能向網(wǎng)友們推薦一些您覺得常讀常新的書？

馬伯庸：我覺得王小波先生的全集，包括老舍先生的書，包括馬克吐溫、毛姆、茨威格，像這些人的書，我覺得都可以常看常新。買他們的全集不會吃虧，沒事抽出一本在路上看，都是沒有問題的。

搜狐財經(jīng)：在這么多的著作中，哪一部是寫的最順利？

馬伯庸：最順利的是最新作品《兩京十五日》。因為在此之前我出過另外一本書，《顯微鏡下的大明》。在寫這本書的時候，實際上已經(jīng)把明代的相關(guān)資料已經(jīng)過了一遍�！秲删┦�五日》實際上也是一個后續(xù)作品，在寫的時候很多東西已經(jīng)了然于胸，寫起來比較順暢。

搜狐財經(jīng)：您能不能左右您筆下人物的結(jié)局走向？

馬伯庸：原來是可以左右的，但是現(xiàn)在越來越左右不了，控制不了。我覺得這是一種成長，或者說是一種進步。因為一旦你筆下的人物足夠豐滿，足夠立體，那么他的個性就會足夠強，他的個人動力，他想擺脫你的欲望就會足夠強烈。所以有的時候，寫著寫著就會發(fā)現(xiàn)，其實往這個方向走這個結(jié)局會更好，但是沒辦法，他就是不往這走。

搜狐財經(jīng)：您寫這么多作品，也創(chuàng)作了很多人物。您自己最喜歡或最欣賞的人物是誰？為什么？

馬伯庸：目前來看的話還是《長安十二時辰》中的張小敬。因為這個人物簡單，而且足夠單純，但是又足夠的堅韌，是一個跟我性格完全相反的人。所以，也是我內(nèi)心比較希望能成為的人。

但在日常交友中，這不是一個標準。但是如果碰到跟我性格相反的人，反而會碰撞出一些很有趣的火花。

搜狐財經(jīng)：您的很多靈感都來源于一瞬間，您是怎么去把握這種靈感呢？平常怎么培養(yǎng)想象力？

馬伯庸：我覺得靈感是來源于一瞬間，但是產(chǎn)生靈感是一定來自于長時間的閱讀和積累。靈感它是從一個非常厚的閱讀的土壤里激發(fā)出來的，當(dāng)你的閱讀越多，那么你激發(fā)靈感的概率就越高。

培養(yǎng)想象力最重要的就是保持自己的一個好奇心。比如說我在坐火車的時候，養(yǎng)成了一個習(xí)慣，沒事就會打開手機，打開地圖，看一看附近有什么地名。有些地名很有意思，但有些地名就特別奇怪。我去找一找它們的來歷，往往就能像一個線頭一樣，越牽越大越牽越大，最后牽出一個大八卦或者一件歷史大事。當(dāng)你對外面的事情保持足夠好奇心的時候，那么你就能夠有足夠的動力去吸收，去尋找這些內(nèi)容。

馬伯庸對話搜狐財經(jīng)

以下為“快問快答”環(huán)節(jié)

搜狐財經(jīng)：你每天的時間安排是怎樣的？

馬伯庸：如果沒有活動，就早上六點半起床，吃個早飯送孩子上完學(xué)，就開始寫東西，寫到晚上五點鐘，和上班族一樣早九晚五。

搜狐財經(jīng)：但是我聽說您比較喜歡在嘈雜的環(huán)境里面進行創(chuàng)作，那么疫情期間您是怎么去尋找合適的環(huán)境去進行創(chuàng)作呢？

馬伯庸：就是找不到，就很痛苦了。很難找到一個特別好的狀態(tài)能夠去寫東西。

搜狐財經(jīng)：回顧您近10年走過的道路，最大的感悟是什么？

馬伯庸：最大的感悟就在于努力比天分重要。我們現(xiàn)在還沒有到一個要去拼天分的程度，還是要拼一拼努力。當(dāng)時跟我一起寫東西的人很多，比我寫得好的人也特別多。但是他們因為畢業(yè)、結(jié)婚、生子，包括找工作等這些事情，俗事一忙就覺得寫作就可以扔開了。

但是因為我喜歡寫作，所以一直沒有放棄，持續(xù)有內(nèi)容輸出。到現(xiàn)在，我可以說自己是一個專業(yè)作家。但是他們寫東西已經(jīng)不行了。他們的天分比我好，但是卻沒有持之以恒，所以最后我就出來了。我覺得對于大部分人來說，還沒到拼天分的程度，拼努力就會有一個好結(jié)果。

創(chuàng)作跟別的不一樣，如果寫作是為了賺錢，你是寫不出好東西的。它不像搬磚，有數(shù)字可以計算，今天搬100塊磚就能賺多少錢。別人看到有人靠寫作賺了幾千萬，我也想賺幾千萬，我也來寫，那你筆下的內(nèi)容就完全不對了。作品的好質(zhì)量一定是發(fā)自內(nèi)心的喜歡，才能寫出來。

搜狐財經(jīng)：展望接下來的10年內(nèi)，您有什么新的目標和規(guī)劃嗎？

馬伯庸：沒有規(guī)劃。寫作是突發(fā)性的，不是可以計劃的。所以接下來寫什么，什么時候會有靈感迸發(fā)，這個我也不知道，完全要看狀態(tài)。

你的成就是由大家評價的，你不可能按照一個計劃來讓自己做到這個事情。

搜狐財經(jīng)：如何看待時代給您及作家這個群體的機遇？

馬伯庸：這個時代對作家來說，是一個非常好的時代。第一是相關(guān)的傳播媒體和平臺要比以前便利的多。另外一方面，因為這個時代的通信發(fā)達，我們要了解的多元文化，比如異國的種種文學(xué)作品，其他影視作品，或者一些風(fēng)土人情和歷史，現(xiàn)在都唾手可得。

我舉個例子，像《兩京十五日》這本書，我可以坐在家里，打開網(wǎng)站去下載大量的相關(guān)專業(yè)論文。這個在以前對作家來說，是很麻煩的一件事。如果在80年代，我要寫這本書，可能要花三四年的時間。因為那個時候只能去圖書館，而且圖書館未必有你想要的那些資訊�，F(xiàn)在我在網(wǎng)上就可以完全解決掉這個問題。

所以對作家來說，內(nèi)容吸收是一個非常開放的地方，同時你的輸出端也是很開放的。在這個時代，如果有一個作家真心喜歡寫作，真心愿意去表達自己的想法，那么他一定會有所成就。成就可能大或者小，但一定會有。

尤其現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)時代，最大的一個好處是讓很多跟你志趣相投的人可以迅速找到你。我認識的很多作家，他寫作很小眾，這個小眾在以前一定會餓死的。但是現(xiàn)在他通過網(wǎng)絡(luò)能夠找到更多喜歡他作品的小眾，全國的小眾加在一塊，量可能不太大，但是也足夠能養(yǎng)活他了。所以我覺得現(xiàn)在這個時代很好。

搜狐財經(jīng)：可否給渴望那些有所作為的青少年一點建議？

馬伯庸：就四個字，開始寫吧。寫作沒有任何技巧，一定是開始寫之后，中間的種種問題才能暴露出來。如果你一直在思考，一直在想，要把這件事情想的完美了，然后再落地，那你永遠寫不出東西來。