自古以來(lái)德藝雙馨是一位成功的藝術(shù)家所理應(yīng)具備的品質(zhì)，徳與藝，倘若兩者偏廢其一，都算不上真正的成功，也不會(huì)被人們所銘記和稱贊。因此，茂之在徳、卓爾不群對(duì)于一位想真正成為被大眾和歷史所接受與認(rèn)可的藝術(shù)家來(lái)講便顯得尤為重要了，它們不僅是方向，還是目標(biāo)，更是準(zhǔn)繩。

畫家何茂卓女士對(duì)這點(diǎn)認(rèn)識(shí)得十分清晰，長(zhǎng)期以來(lái)，她一邊加強(qiáng)自身品德的全面修養(yǎng)，一邊注重繪畫技藝的錘煉提高。數(shù)十年如一日，從未間斷，如今已逐漸修成正果。其熱衷愛(ài)心公益事業(yè)，每每遇到生活相對(duì)困難的群體和個(gè)人總會(huì)竭盡所能地予以幫扶，不計(jì)任何回報(bào)。此外，她對(duì)傳統(tǒng)的詩(shī)詞歌賦，以及佛教、儒家思想等也均有著較為深入的學(xué)習(xí)研究。在繪畫方面，她是位典型的多面手，其不僅能繪制一幅精巧秀雅的工筆佳作，還能創(chuàng)作一件大氣磅礴的寫意美圖，且她的工筆和國(guó)畫作品均獲得過(guò)國(guó)家級(jí)大賽、展覽的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

何茂卓女士是沂蒙山人，因此她的身上始終具備著革命老區(qū)的那種樸素與勤勞的可貴品質(zhì)，她筆下創(chuàng)作的畫面也無(wú)不洋溢著最為真實(shí)而親切的生活氣息。在工筆畫的世界里，她總愛(ài)描繪家鄉(xiāng)的山水和人們，特別是呵護(hù)過(guò)的花草、喂養(yǎng)過(guò)的羔羊，以及使用過(guò)的石磨、板車等等，這些對(duì)于她來(lái)講已不再是單純的繪畫對(duì)象，更是自身情感宣泄的一個(gè)載體，對(duì)過(guò)往生活的一份記憶，無(wú)疑這份宣泄是濃烈的，這份載體是厚重的，這份過(guò)往是深刻的，這份記憶是熱情的。在水墨天地里，她總愛(ài)用大寫意的筆墨與技法來(lái)酣暢淋漓地?fù)]灑屬于自己的那份率真和本色，大膽落筆，小心收拾，在生動(dòng)的氣韻里享受豪放所帶來(lái)的奇妙快感，在謹(jǐn)嚴(yán)的技法中體悟筆墨所呈現(xiàn)的無(wú)盡變化。而相對(duì)于牡丹、玫瑰這些象征富貴、圓滿、甜蜜的事物，她似乎更傾向于梅蘭竹菊，以及荷花、松柏的創(chuàng)作。她的確是一位有著傲霜骨，有著清雅氣，有著君子風(fēng)的女畫家。下面就具體、深入地談一談她的繪畫藝術(shù)。

眾所周知，工筆畫又稱細(xì)筆畫，與寫意畫相對(duì)稱，屬于中國(guó)畫技法的重要類別之一。它以精微細(xì)膩的筆法來(lái)描繪事物，不僅要求形似，還要見(jiàn)精神，以此來(lái)充分表現(xiàn)以形寫神、以形達(dá)意的效果，如唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》等，描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，但這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫性，而且更富有詩(shī)意。何茂卓女士的工筆畫作品顯然也做到了這點(diǎn)，她格外注重寫實(shí)，以及細(xì)節(jié)的處理，其構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，造型精準(zhǔn)，線條凝練，設(shè)色講究，或艷麗，或沉著，或輕緩，或明快，極力做到整幅畫面色調(diào)的和諧與統(tǒng)一。同時(shí)她也十分注重對(duì)作品意境的設(shè)置與開發(fā)。

這里不得不提到工筆畫的裝飾性問(wèn)題。我們知道，工筆畫的裝飾性主要來(lái)源于兩個(gè)方面：一是來(lái)源于傳統(tǒng)的程式化表達(dá)手法；二是來(lái)源于畫家本人對(duì)生活中物象的把握。誠(chéng)然，前者經(jīng)過(guò)專業(yè)或長(zhǎng)期訓(xùn)練、摸索是比較容易做到的，后者卻要因人而異了，不同稟賦、不同后天培養(yǎng)的畫家對(duì)此均有著不同的把握。而筆者認(rèn)為何茂卓女士屬于把握能力極強(qiáng)的畫家，她經(jīng)常通過(guò)對(duì)生活中諸多事物形象的仔細(xì)觀察，并加入自己的提煉、夸張，從而形成了與眾不同的美感效果，這從她的作品中很容易便可看到。正因?yàn)樗�注重�?duì)作品意境的設(shè)置與開發(fā)，才決定了其對(duì)物象本身，包括整個(gè)畫面空間的合理性創(chuàng)造。

此外，舉凡熟悉美術(shù)史的人都知道，明末以后，隨著西洋繪畫技法傳入到中國(guó)，中西繪畫開始逐漸地相互借鑒，直到今天，這種相互的借鑒表現(xiàn)得尤為明顯。這一點(diǎn)從何茂卓女士的作品里也可發(fā)現(xiàn)，而且她也曾說(shuō)過(guò)，“只要是好的，對(duì)自身、對(duì)藝術(shù)有用的東西，不管是東方的，還是西方的，都要學(xué)習(xí)、借鑒、吸收，以此來(lái)開拓和豐富自己的筆底景致。”她是這么說(shuō)的，也正是這樣做的，工筆畫如此，寫意畫亦然。

細(xì)觀她的寫意作品，總會(huì)給人以諸多的思考與遐想。在她的幾乎每一件寫意作品里均可看到眾多的表現(xiàn)技法與代表主旨情感的特殊符號(hào)。而且她的每一種表現(xiàn)手法的運(yùn)用、每一個(gè)情感符號(hào)的出現(xiàn)都不是刻意為之的，都是自然自覺(jué)的生發(fā)，以及水到渠成的運(yùn)用。因此她的寫意作品無(wú)形中便多了份天成，少了份做作；多了份爛漫，少了份雕琢；多了份奔放，少了份掩藏。

古人說(shuō)作畫必先立意，立意的生動(dòng)是中國(guó)畫內(nèi)在美的流露。所謂立意就是畫的主題。畫家在作畫之前應(yīng)把意放在筆先，通過(guò)繪畫來(lái)表達(dá)他對(duì)生活的看法，把自然景色和個(gè)人的感情結(jié)合在一起。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，何茂卓女士喜歡梅蘭竹菊，以及荷花、松柏等的創(chuàng)作，她似乎能夠從這些事物中找到與自己的性格品行、筆墨言語(yǔ)、情感抒發(fā)等相暗合，抑或相傳情達(dá)意的東西。在畫這些的時(shí)候，她一般都盡量追求簡(jiǎn)淡灑脫的風(fēng)格，但有時(shí)雖寥寥幾筆的涂抹和勾勒，卻使意境與情趣百出，很耐人欣賞、尋味。

還有一點(diǎn)很值得一提的是，何茂卓女士用墨大膽果敢，用筆干凈利索，破墨、積墨、潑墨、宿墨，以及皴、擦、點(diǎn)、染等技法的綜合運(yùn)用，讓所描繪物象的形體和質(zhì)感有了生動(dòng)的呈現(xiàn)，從而也極大增添了整幅畫面的節(jié)奏感和韻律感。當(dāng)然，節(jié)奏感、韻律感，包括整幅作品意境、格調(diào)、情趣等的產(chǎn)生不單是技法、技巧作用的結(jié)果，還與畫家本人的思想情懷，以及學(xué)養(yǎng)習(xí)慣等密不可分，在這里就不再贅言了。

總之，我十分看好她的現(xiàn)在和未來(lái)！茂之在德，卓爾不群，衷心祝愿她在藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)。（本文作者王進(jìn)玉，系作家、書法家、藝術(shù)評(píng)論家）