屹然：《藏鄉(xiāng)風情》獲全國第七屆工筆展銀獎

    前不久，我在《中國畫廊》雜志的攝影棚里看到畫家屹然的作品，正在拍攝反轉片的一幅幅充滿藝術魅力的作品給我留下了深刻的印象。這印象令我擊節(jié)嘆賞，以至于多少天過去了，仍然不能淡去。

    不難看出，專攻山水的屹然是一位中國畫創(chuàng)新的探索者。在他的作品中，不只是表現(xiàn)自然界的青山、翠谷、小溪、飛瀑、云煙，也不只讓人感覺布白的巧妙、物象開合的大氣磅礴，最重要的是那畫中深邃的意境、脫俗的神韻和嫻熟的筆墨。猛一看，在他的畫幅中一草一木、一山一石似乎只是那么一勾一染、一皴一點，可是那皴擦點染間卻是那么率真、灑脫、渾厚與蒼辣�？吹贸霎嫾覙O為重視民族繪畫的傳統(tǒng)技法，同時我也特別留意從他那些充滿頑強進取與不懈追求的探索之作中所透露出來的不同尋常的信息。這些信息包括畫家對自然美的發(fā)現(xiàn)，對自然的一種獨特理解和體驗，一種偏頗的情感移入或自我精神的投射，一種為重新喚起或激發(fā)類似的情感而需要傳導和表達的載體或符號系統(tǒng)�？吹贸�，屹然正努力和企求把這些信息融匯到筆意墨彩中去，從而用作品來表達自己的藝術理解與美學追術。從他那試圖在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的銜接處沖天崛起的山水畫卷中，讀出了他對深沉、渾厚的無言之美的深情向往，對博大、靜穆的永恒之境的執(zhí)著追求，并由此引發(fā)起我對美和藝術的廣泛的聯(lián)想和深沉的凝思。

屹然：山澗幽遠

    美和藝術是人類與自然協(xié)合和聯(lián)結的紐帶之一。然而這種聯(lián)結與紐帶的存在及其表現(xiàn)，都是一種隱而不宣的秘密。正如羅丹曾經(jīng)說過的那樣，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。當我們在生活中偶然為發(fā)現(xiàn)某一自然或藝術之美而能欣喜不已之時，卻不知更有多少美的事物和精靈，正尤如雨絲風片般地從我們身邊無聲流逝。因此，在人與自然或藝術之間，恐怕也存在著某種契機或緣份吧。細讀屹然的畫作，我覺得屹然對美的發(fā)現(xiàn)和擷取，不僅在于“契機”和“緣分”，更在于他的性靈、氣質與才情。

屹然：河源夕照

    屹然山水畫的里程，大致始于改革開放以后的20世紀80年代后期�；蛟S因為他性格的沉穩(wěn)、為人的寬厚、心胸的放達，使這位生長于古城徐州的江蘇人，并不熱情于南宗山水的清靈秀美，而對雄強壯偉、渾穆峭拔的北派山水心儀已久。他說：“我在畫面上所表現(xiàn)的既是北方山水給我的印象，更是我個人性格的外化�！笨纯此�的《古壑鳴泉圖》、《家在青山綠水中》和《青山行不盡》等作品，皆為水墨寫意山水，用筆繁復、積墨渾厚，但都空靈、氤氳、華滋，以實勝虛，顯得蒼茫雄渾。有宋人的氣勢、有元人的韻致，其筆法墨法，明顯地受到龔賢、石濤以及黃賓虹藝術的影響。屹然告訴我，當他在中央工藝美院學習之后，一頭扎進龔賢、石濤、黃賓虹作品的研習中，他發(fā)現(xiàn)蘊藏在他身上的水墨寫意天賦被喚起，被激發(fā)。從那時起，他算是找到了自己的領域，并開始了充滿樂趣和艱辛的探索。屹然的畫風就像他的性格，是內(nèi)斂沉穩(wěn)的。他筆下的山水用線圓潤渾厚，重以線造型，強調(diào)骨法用筆，他把他的景物畫得很實在、很濃重、很飽滿，但仍然保持著松動和空靈的感覺；他的思考是深刻而縝密的，是宏觀而又具體的，但又不是山川自然的機械模擬，謹嚴中透出率意，力度中顯出輕松，畫中每個局部都服從整體，注重大的效果，筆墨的語言不是以“炫耀”的方式存在，而是與意象、形式等天衣無縫地融于一體，并最終以單純、簡潔與質樸的視覺性融合在畫面總體的效果和氛圍中。盡管如此，筆墨的表現(xiàn)方式卻是多樣而豐富的。他以勾、點、染、皴、擦造成一種濃重而和諧的水墨樣式，如同平緩而不激越的多聲部合唱。