一：
　　王沂東談話
　　時(shí)間：2004/6/12
　　地點(diǎn)：方舟苑/王沂東畫室
　　說我死心眼也行……
　　理論家王春立先生在王沂東的一本畫冊的序言里寫到：“米勒所創(chuàng)作的《拾穗》，曾被評論家稱為“反對貧困的控訴書”，而王沂東在《古老的山村》中以自己特有的藝術(shù)語言所“發(fā)表”的，卻是我國當(dāng)代沂蒙山區(qū)的農(nóng)民戰(zhàn)勝貧困的宣言�！辈饺氘媺�的前些年，王沂東和米勒是由對生存處境的悲憫聯(lián)系在一起。米勒源自基督式的情懷使他著眼于人類普遍的悲愴，王沂東表現(xiàn)的則是具體的生活感觸，像是米勒“愛”的樂隊(duì)中的一員。漸漸地，當(dāng)羽翼豐滿之后，他在中國藝術(shù)里找到一種更適于寫實(shí)油畫發(fā)揮的重要依據(jù)，就是“中國年畫”。
　　年畫在中國有近兩千年歷史的閱讀史，曾經(jīng)是中國最普遍也是唯一一種人們生活不可或缺的圖畫類型。在年畫的賞心悅目里包含著幸福、希望和視覺美感熏陶。當(dāng)它隨著中國社會(huì)轉(zhuǎn)型而愀然消失之后，中國人唯一不可缺少的圖形文化只剩了公共標(biāo)志性圖形，比如旗幟以及交通標(biāo)志等等，圖畫于人的必要聯(lián)系正日益為影象所替代。取年畫的基因和親和力來建立寫實(shí)油畫對大眾視覺的影響，潛移默化地讓年畫這種業(yè)已消失的審美理想在油畫里再生，不是王沂東靠一己之力能得逞的，但他卻使油畫具有了獨(dú)到的平民品性。在這一點(diǎn)上，他與楊飛云在寫實(shí)油畫藝術(shù)上恰好構(gòu)成了人們談到中國古代繪畫時(shí)愛說的——文人畫和世俗繪畫的兩極。
　　W：你的畫讓人感覺是沉醉在某個(gè)純樸時(shí)代，什么原因使你有興趣營造這樣一種圖畫？
　　D：說我固執(zhí)也行，說我死心眼也行。我從出生到大學(xué)，整個(gè)國家都號召人們歌頌工農(nóng)兵、為人民服務(wù)、要知道工人和農(nóng)民的美德是怎么回事，我從一懂事就生活在這種文化里——你要喜歡工人，喜歡勞動(dòng)人民，這就是文化熏陶。不知不覺之中，尤其我的家庭和我本身就是其中的一部分，我不可能自外于這個(gè)潮流，久而久之，就必然變成我的情懷的一部分。
　　W：你是說你所表現(xiàn)的是自己生活和感情？
　　D：肯定是，我的四個(gè)舅舅五個(gè)叔叔全是農(nóng)民。我看農(nóng)民很自然地就看到他們身上的美感和美德。無形當(dāng)中對蘊(yùn)藏在他們身上的質(zhì)樸產(chǎn)生濃厚的興趣，好像沒法改變了。
　　W：可你好像不大留心農(nóng)民生活中的苦難？
　　D：不是這樣，我剛從美院畢業(yè)那幾年畫的《沂蒙山組畫》集中表現(xiàn)了我對農(nóng)民、農(nóng)村的看法。
　　W：那批畫影響到很多畫家去關(guān)注自己的家鄉(xiāng)，可你自己為什么沒順那條路走下去？
　　D：我喜歡尋找勞動(dòng)人民身上最本質(zhì)的東西，苦難里有，正常生活里也有。后來我更喜歡從平常生活里挖掘人性最恒久的原因，你仔細(xì)想想，什么最恒久？樂觀地活著肯定是最基本的狀態(tài)。
　　W：你是個(gè)不容易被時(shí)尚左右的人，可總不能說你能拒絕所有的影響吧？
　　D：社會(huì)某個(gè)時(shí)期大的取向?qū)θ擞袥Q定性的影響，它是無形的，整個(gè)包圍著你。你比如七十年代末來中國的“法國十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”讓我看到了寫實(shí)油畫的寬度、精度。原來油畫可以達(dá)到這么一種高度！而且有這么多的風(fēng)格。深受觸動(dòng)，于是我開始找自己最感興趣的造型的點(diǎn)，意識到自己的素描不行，學(xué)畫的基礎(chǔ)沒打好，達(dá)不到那個(gè)高度，所以我就回過頭來把注意力放在造型上。大學(xué)畢業(yè)好多年在技巧的磨練上仍然偏重于素描。
　　再比如85美術(shù)新潮，等于是把原來禁止接觸的風(fēng)格、思潮、思想都放進(jìn)來了。挑選，定位，全靠你自己。那個(gè)時(shí)候很熱鬧。我也研究自己感興趣的風(fēng)格。我覺得造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|西可以傳達(dá)自己的感受，有強(qiáng)烈的認(rèn)同感，在抓緊技巧的同時(shí)，還要知道自己藝術(shù)思想達(dá)到的總量是什么，這兩條決定了我后來繪畫基本的發(fā)展趨勢。
　　W：美國的現(xiàn)代藝術(shù)沒給你什么影響么？
　　D：87、88年在美國待了一段時(shí)間，看了大量現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)的歐洲繪畫，回來以后又加上了一個(gè)自信，覺得中國的東西不差，中國如果能在寫實(shí)這條路上再經(jīng)過一段時(shí)間，一定能夠達(dá)到很高水平。
　　雖然那兒鋪天蓋地都是畫廊、現(xiàn)代美術(shù)館，但是對我并不發(fā)揮作用，這可能是我在國內(nèi)被影響得太厲害了，后來不知是自己太固執(zhí)還是太保守，開始堅(jiān)信我感興趣的東西，別人說什么已經(jīng)不重要了。西方唯一對我產(chǎn)生影響的是他們多年積累下的技巧、對油畫語言研究的精到程度，因?yàn)樗�是傳達(dá)你自己的思想必不可少的手段。