即將于11月12日至15日在世貿(mào)商城舉行的第19屆上海藝博會上，上海新聞晨報雜志社公司推出的“海上星象”展區(qū)中，龐飛、鮑鶯兩位畫家，一男一女搭檔展出十分引人注目，被稱為“混合雙打”的這一組合看似反差極大——鮑鶯女性化的敏感細(xì)膩與龐飛男子氣十足的大山大水，基本上是抒情女中音配了搖滾樂。但這絲毫不影響展覽的現(xiàn)場效果，去年，龐飛、鮑鶯合展藝博會一個展位，觀眾反響格外強(qiáng)烈，認(rèn)為兩位藝術(shù)家都是對藝術(shù)有著長時間積累、思考，筆底有濃郁情感，筆法不走尋常路，未來前途無可限量。

鮑鶯：只為途中與你相見

這位被稱為“詩境中包裹敏感內(nèi)心”的新一代海派女畫家，近幾年大受關(guān)注，她敏感細(xì)膩的情感，從容優(yōu)雅的表達(dá)，對繪畫的精神性向往，都讓她的作品自然生發(fā)出一種高格調(diào)。

鮑鶯最新的作品，有在法國莫奈花園的寫生，有敦煌壁畫的局部再現(xiàn)，有對倉央嘉措詩意幻境的描繪，也有海派旗袍絲質(zhì)的感受。

兩年前，鮑鶯在法國莫奈花園里獲得了極大的審美滿足，而鮑鶯借由莫奈花園的寫生，完成了一次西方印象派與中國繪畫的傾談。她用中國畫最為講究的線條拉出了縱橫交錯的鐵絲網(wǎng)，并將宋畫中的小鳥棲息在異國花卉的枝頭，莫奈花園的湖畔美景流露出煙雨江南的韻致。

鮑鶯畫的海上遺韻旗袍，有著典麗雅秀的花鳥圖案，暈染的水墨手法，既呼應(yīng)了古畫材質(zhì)，又凸顯了旗袍面料的絲般輕柔，旗袍邊緣線的恍惚疊影，又強(qiáng)化了旗袍面料的薄柔透明感。借用沒骨法的筆法，鮑鶯向清代繪畫大師惲壽平致敬。

鮑鶯喜歡倉央嘉措的情詩，沉湎在“不為修來生，只為途中與你相見”的別樣情懷中。根據(jù)詩意，鮑鶯以自己的理解和感受入畫，花與佛像，印照了生命的慈悲與智慧。

雖然題材不一，但鮑鶯覺得，這些畫的追求其實非常一致。它們都采用了絹本，畫法也是自己一貫的先潑彩潑墨，而后在畫面上小心收拾，再施以精細(xì)工筆，追求的是局部寫意，水墨滲化，暈染出江南煙雨蒙蒙的意境。

鮑鶯醉心于“工筆寫意化”的創(chuàng)作樣式，她把勾線填色渲染的傳統(tǒng)技法，與沒骨、潑彩等手段相融合，使古典符號很強(qiáng)的工筆畫擺脫了為文人畫所排斥的工藝性特征，加載了現(xiàn)代繪畫的理念與情趣。外界從鮑鶯繪畫中發(fā)掘出她所承襲的海派女畫家群體的特有敏感、細(xì)膩、精致、清雅的氣息，同時，又帶著她獨有的、頗具神秘色彩的藝術(shù)通感和文學(xué)氣質(zhì)�！爱嫯嬍亲屛颐詰俸兔宰淼臓顟B(tài)，我要把普遍的東西賦予更高的意義，使俗套的東西披上神秘的外衣，使熟知的東西恢復(fù)未知的尊嚴(yán)，使有限的東西重歸無限，讓這個世界浪漫起來�！�

鮑鶯篤信，藝術(shù)創(chuàng)作必然遵循一條“見古人見造化見自己見天地見眾生”的路徑，因此她不緊不慢地在海上遺韻、花草詩境、心靈夢境、敦煌再現(xiàn)、都市蒙太奇、神性向往等幾個題材里左右劃槳，讓這艘藝術(shù)小船穩(wěn)穩(wěn)向前。

龐飛：詩畫結(jié)合的生活記憶

跟鮑鶯相比，龐飛的繪畫是十足的男性化，講究山水氣勢、筆墨崢嶸、大山大水、大開大合，這一特點，在當(dāng)代海派畫壇顯得格外醒目。

龐飛山水畫的與眾不同，在于他從山石的曲折與水墨的漫漶中呈現(xiàn)的境界。他的山水畫，既不是用水墨直接呈現(xiàn)視覺所見的寫生性山水，也不是完全脫離對象，純以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)審美經(jīng)驗的筆墨性山水，而是在這兩者間尋找一種新的切入點。

龐飛從陜南的大巴山里走來，他沒有回避崇山峻嶺的弧線與現(xiàn)代公路的造型沖突，他在古今遇合中找到了切入點。他把自己成長經(jīng)歷中最為深刻的陜南自然山川的地貌特征，通過綜合印象進(jìn)行提煉和概括。

此次藝博會上龐飛推出的山水小品系列，主要探索中國古代山水詩的意境表現(xiàn)。唐人王維詩中有畫、畫中有詩的藝術(shù)旨趣，影響了隨后數(shù)百年的中國山水畫創(chuàng)作。龐飛的這批山水新作，既有實景，又有詩境，因有實景描繪而不顯空虛，又因有詩境的追求，畫面不膠著于物象，情景生發(fā)，是這批山水能夠引人入勝的所在。

其新作《空翠濕衣人》，結(jié)合了作者兒時大巴山的生活經(jīng)歷，大片潑墨潑彩，小溪石橋，白衣孩童上學(xué)路上，一片空翠，非有真情實感不能為之。作者記憶的提煉、詩意的升華，便是藝術(shù)作品的價值所在。

近年來，龐飛在山水手卷和冊頁上用功頗多，他認(rèn)為，冊頁和手卷在觀賞過程中的次第展開，將觀賞者的欣賞體驗從二維提升到了三維，非常值得研究。去年上海藝博會上，龐飛展出了他的山水手卷，今年的山水冊，是去年山水手卷的延續(xù)。

在收藏界，非常講究藝術(shù)家特別樣式的創(chuàng)作，因為畫家會在滿足形式要求的同時，獲得更多拓展創(chuàng)作手法的經(jīng)驗，從而將這種特別的審美感受轉(zhuǎn)化為美學(xué)價值。而且，作者長期的生活記憶或情感，經(jīng)過沉淀、發(fā)酵轉(zhuǎn)化而成的藝術(shù)品，往往內(nèi)在的人文情趣更多，平添了一份人類對于故事性的原始熱情。

今年，龐飛作為5位繪畫界的青年藝術(shù)家之一，入圍上海市“青年文藝家培養(yǎng)計劃”，成為他藝術(shù)道路的助推器，讓這位滬上畫壇的活躍人物更添一份精神動力。