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[藝論·研究] 張偉民:中國工筆花鳥畫技法一

14 已有 4958 次閱讀   2015-12-08 18:02   標(biāo)簽花鳥畫  style  中國 
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            張偉民:中國工筆花鳥畫技法一


張偉民,1955年生,曾就讀于中央工藝美術(shù)學(xué)院,主攻工筆花鳥畫的研究與創(chuàng)作,獲文學(xué)學(xué)士、碩士學(xué)位。歷任西泠印社書畫編輯、浙江藝術(shù)學(xué)校副校長;從事中國畫教學(xué)多年,F(xiàn)任浙江畫院專職畫家、國家二級(jí)美術(shù)師,作品多次參加全國美展并有作品獲獎(jiǎng),被中國文聯(lián)授予“97中國畫壇百杰”稱號(hào)。

一、中國工筆花鳥畫的藝術(shù)特色

精 于形象而意味橫生,這是一幅優(yōu)秀的中國工筆花鳥畫最基本的要點(diǎn)。因此,這就要求中國工筆花鳥畫畫家,能有“度物象而取其真”,有“物之華,取其華,物之 實(shí),取其實(shí)”的塑造能力。無論是鼎盛時(shí)期的兩宋工筆花鳥畫,還是后來的工筆花鳥畫歷史,都是把真切具體的形態(tài)描寫與意境表現(xiàn)放在重要的地位。不論紈扇還是宏幅巨制,都是用了很大的力氣苦心經(jīng)營。這既是工筆花鳥畫區(qū)別于其他體裁的形式特色,也是中國工筆花鳥畫審美的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

    一 幅優(yōu)秀工筆花鳥畫的創(chuàng)作,都是經(jīng)歷了由外至內(nèi),因物動(dòng)情,進(jìn)而由內(nèi)向外、寄情于物的思考醞釀過程。所呈現(xiàn)的是天趣與人的精神,是奇造化而移精神,遐想若登 臨覽物之有得,是在不知不覺中把自然納入自我,而自己又消融在景物之中,創(chuàng)造的是無我之境。在宋人花鳥畫中,總是以親切可愛的姿態(tài)向欣賞者呈現(xiàn)大干世界那 生生不息的生命。那是畫家感情的流露、精神的物化,在山川與花卉禽鳥中,潛流著無窮的意趣與情思。那一筆一墨和色彩的節(jié)奏正是畫家飽滿的情緒理想的追求, 既是大自然生命的律動(dòng),也是詩情的蕩漾。從所能見到的工筆花鳥畫來看,無論是格法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)狞S家體,還是徐熙的野逸曠達(dá),以及崔白的蕭散風(fēng)骨,雖風(fēng)格各異,但 我們都能在這些畫中感受到理想欲望和對(duì)生命的愛戀之情。“聲音顏色,飲啄態(tài)度,遠(yuǎn)而巢居野處,眠沙泳浦,戲廣浮深,近而穿屋賀廈,如歲司晨,啼春噪晚 者……”這一切均在宋人筆下被表現(xiàn)得出神入化,把人們帶往美好的遐想之中。

    工 筆花鳥畫表現(xiàn)人的意志精神總是以自然的面貌,以畫面的生趣、天趣來呈現(xiàn)。常常把畫家的審美追求與自然形象融為一體。恰似如同不露人工雕琢之感的“自然之 物”,讓人似乎感到畫面上所呈現(xiàn)的物象是不食人間煙火的本來面貌。儼然像一個(gè)“五行之精,粹于天地之間,陰陽一噓而敷榮,一吸而揪,則葩華秀茂,見于百卉 眾木”的“純”自然的景象,是“自行自色”的“無我之境”。以至簡單誤論這工致細(xì)膩的花鳥是自然物形的再現(xiàn)與追求。其實(shí)這正是工筆花鳥畫把人的主觀精神與 自然的客觀形態(tài)悄然結(jié)合的境界,是作者內(nèi)心思維與外部世界之融合,寄情感于自然,是觀自然生趣(窺自然之天機(jī),凝自然之意)與作者精神(主觀情趣)的 結(jié)合。正是這種有機(jī)結(jié)合,才創(chuàng)作出工筆花鳥畫活色生香的繪畫境界。可以說,歷代工筆花鳥畫的優(yōu)秀作者無不是在追尋這種境界。這正是中國工筆花鳥畫魅力之所 在,也是區(qū)別于西方繪畫中所表現(xiàn)同一題材所呈現(xiàn)的不同的文化背景與藝術(shù)審美境界?梢赃@么說:中國工筆花鳥畫所造之境必合于自然,所寫之境亦鄰于理想,是 “天人合一”的美的理想。

 二、主要表現(xiàn)手法

白描法:白描法(圖一)是工筆畫手法的一種。純粹以墨線來塑造對(duì)象,自然對(duì)線條的要求十分嚴(yán)格,其筆法自古有十八法;B畫白描要求線條遒勁生動(dòng)、墨色明潔滋潤。在造型上要求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),對(duì)線條的疏密、畫面空白也要十分精意。

 

 

白描烘暈法:白描烘暈法(圖二)一般用于白色花朵與淺色調(diào)畫面。在白描的基礎(chǔ)上,用花青、赭石或淡墨在物象周圍烘暈。注意這種暈法從濃到淡要逐漸變化,要掌握水分,不要留下水漬與筆觸,有烘云托月之感。

 

工筆重彩法:工筆重彩法(圖一)主要是以色彩為表現(xiàn)手段。它在墨線勾好的基礎(chǔ)上,運(yùn)用“三礬九染”的渲染方法,以多種顏料多層次積染而產(chǎn)生渾厚華滋的畫面效果。它的藝術(shù)

特色是華麗典雅,有富麗堂皇的效果。

 

工筆淡彩法:工筆淡彩法(圖二)著染基本上選用顏料屬植物質(zhì),如花青、藤黃、洋紅、胭脂等等,不用石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料(但在實(shí)際創(chuàng)作中也有局部使用的情況)。它的基本特征是色調(diào)秀麗淡雅,清新明朗,比較強(qiáng)調(diào)線條本身的藝術(shù)魅力,給人有清水出芙蓉天然去雕琢的藝術(shù)品味。

 點(diǎn)染法:點(diǎn)染法(圖一)實(shí)際上是工筆渲染法與沒骨法的結(jié)合。此種方法用筆變化豐富靈活,既能達(dá)到工筆細(xì)膩效果,又能避免反復(fù)加染易刻板的毛病。這種方法具有筆法豐富、色彩自然的優(yōu)點(diǎn),用于表現(xiàn)水邊植物較好。

   

 

勾勒法:這是從寫生提煉得來的線條,用清墨勾出形象的輪廓,然后著色,畫完后再用重色或用重墨線重復(fù)原有輪廓。這線不單是代表輪廓,還要表

  沖水、沖色法:沖水、沖色法(圖二)是 在墨線白描的基礎(chǔ)上進(jìn)行,其長處在于變化生動(dòng),偶有意想不到的效果。在表現(xiàn)像棉花、莢蓉花花脈比較明顯的花卉時(shí)效果尤佳。棉花、芙蓉可在花瓣尖用紅色向瓣 根下染,汁綠則從瓣根向瓣尖染,趁色尚未干時(shí)用白粉勾花脈,讓白粉與原有底色自然滲化,待花干后再稍加修改。這時(shí),花脈時(shí)隱(白粉融人底色之中)時(shí)現(xiàn)(白粉仍保持),變化豐富自然。畫葉子也—樣,用綠、深綠畫好葉子,后用石綠、石膏按畫面需要沖入原底色中,使其自然滲化,特別是畫小草及小菊花之類題材時(shí)用此方法效果更好。

填 勾法:填勾法又叫“雙勾廓填”。從寫生提煉得來的線條,用重墨雙勾出形象的不同質(zhì)感,并在此基礎(chǔ)上填色。這雙勾法和前面所說的“勒”法完全一致,不過 “勒”法使用的線條不一定是墨,可以用比較重的顏色。雙勾是先用重墨勾出,然后再填色,這是它們的區(qū)別。這方法要注意的是色不侵墨,要保持墨線的流暢生動(dòng) 感。此法從唐、五代、兩宋直到元一直被普遍使用。

    兼工帶寫法:兼工帶寫法(圖一)是指融合工筆畫法與寫意畫法的優(yōu)點(diǎn),注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。

   

沒骨法:沒骨法(圖二)就是花卉不用雙勾,也不用勾勒作骨干,分別用五彩來表達(dá)濃淡,輕重、厚薄。據(jù)說此法創(chuàng)始于北宋時(shí)的徐崇嗣。

達(dá)出花葉翎毛等質(zhì)感,使得形象更加生動(dòng)明快。唐、五代和宋代多用這種技法,后來的民間畫家仍用這種方法。

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