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在上個世紀(jì)20年代，旗袍的出現(xiàn)逐漸成為了時尚的標(biāo)準(zhǔn)，充滿著優(yōu)雅而又風(fēng)情的美，在如今，旗袍更是成為了國粹，很多正式場合，有些女生還是會選擇穿旗袍，給人一種古典美。作為是美的事物，旗袍也經(jīng)常出現(xiàn)在畫家的筆下，尤其是在近現(xiàn)代畫壇中，畫穿旗袍的美女的作品更是數(shù)不勝數(shù)，每一幅都是姿態(tài)萬千，但又各具特色，誰畫的更美呢？

在近現(xiàn)代畫壇中，畫旗袍美女的畫家盡管很多，但是比較著名的畫家只有三位。第一位為大家介紹的便是著名油畫家余小儀，今年已經(jīng)70歲的高齡，但是畫美女卻毫不含糊，每一幅作品都是美不勝收。

很多人對于余小儀并沒不太熟悉，畢竟如今大家更喜歡欣賞超寫實(shí)油畫，比如冷軍等人的作品，然而余小儀在上個世紀(jì)80年代，余小儀的名聲便享譽(yù)畫壇，到如今油畫再次進(jìn)入觀眾的視野，余小儀才逐漸被大家再次關(guān)注，仿佛被淡忘了20年一樣。

余小儀的作品大多都是以穿旗袍的古典女子為題材，來展現(xiàn)人物優(yōu)雅端莊、清新脫俗的美，而且畫面中的女子，仿佛永遠(yuǎn)帶著一縷憂傷含蓄，讓人物充滿了唯美、浪漫與詩意。不過在另一位畫家的筆下，穿旗袍的女子卻有著另一種美感。

這位畫家曾經(jīng)為英國女王畫過像，在西方畫壇中頗為著名，他便是給大家介紹的第二位畫家陳衍寧，陳衍寧出生于1945年，作品在英國參加比賽獲獎后被英國女王所欣賞，之后在國外便名聲大振，他作品中永遠(yuǎn)帶著中國情結(jié)、中國圖式、中國氛圍，即便是畫國外女子，陳衍寧一樣是展現(xiàn)著一種充滿東方女子特色的畫面。

與余小儀的作品對比，兩人其實(shí)有著一個相同的特點(diǎn)，那便是寫實(shí)油畫的唯美。陳衍寧的作品中，大多是展現(xiàn)民國時期的中式女子，人物一直處于一種古典的風(fēng)格之中，站在畫作之前，觀眾仿佛進(jìn)入了民國時期，向人們展示出東方女性身穿旗袍的獨(dú)特美，盡管并不是超寫實(shí)，但卻有著不一樣的真實(shí)感，陳衍寧所畫的身穿旗袍的美女，可以說是展示一個時代的美感。

上面兩位畫家，不太熟悉繪畫的觀眾可能還有些許陌生，然而第三位介紹的這位畫家，卻婦孺皆知，他便是畫馬大師徐悲鴻，很多人只了解徐悲鴻畫馬，對于他的油畫作品卻鮮有人知，在上個世紀(jì)，徐悲鴻作為官費(fèi)留學(xué)比較早的一批，在油畫造詣上也頗為精湛，其中一幅穿旗袍的人物肖像作品更是價值頗高，稱之為經(jīng)典之作。

上圖這幅作品便是徐悲鴻所創(chuàng)作的《珍妮小姐畫像》，畫面中的美女身穿旗袍，姿態(tài)優(yōu)雅的端坐在椅子上，眼神中帶著些許的嚴(yán)厲，面部卻展現(xiàn)出一種慈祥，在人物神態(tài)的展現(xiàn)上把握的十分到位。這幅《珍妮小姐畫像》在2011年秋季拍賣會中也以5750萬的高價成交。

同樣是畫穿旗袍的美女，三位畫家不相上下的繪畫技巧，各具特色的繪畫風(fēng)格，展現(xiàn)出了不同形式的美，難分仲伯，不過俗話說“觀眾的眼光是雪亮的”，對于這三位畫家誰畫的更美，還是要觀眾說了算，而且畫作本就是為了讓大眾欣賞，大家覺得誰畫的更美呢？

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