海風(fēng)清聽(tīng)的日志

海風(fēng)清聽(tīng)的主頁(yè) » TA的所有日志 » 查看日志

[名作賞析] 賴崇鋮：白天的繪畫(huà)，黑夜的繪畫(huà)

熱1 已有 144 次閱讀 2022-12-27 18:12

賴崇鋮：白天的繪畫(huà)，黑夜的繪畫(huà)

2022-12-27 17:33

👆懂不懂藝術(shù)都能看懂的象外

賴崇鋮白天 20cm×25cm 木板油畫(huà) 2022

如明代小說(shuō)家馮夢(mèng)龍編纂的“三言”，藝術(shù)家賴崇鋮所繪的畫(huà)，也有喻世、警世、醒世的色彩——

但其意并不在教育，不是高喊主流價(jià)值觀，也不是向觀眾嚷嚷出幾句箴言或者大道理（那將是不合時(shí)宜乃至低劣的宣傳），而是懸置時(shí)間，逃離日常，進(jìn)入到另一種“深度”中去。

“深度”本身即是目的地。

如同潛水，藝術(shù)家游向入愈加幽暗的海底，隔絕噪音，感受壓力，最后在絕對(duì)的寂靜和黑暗中尋找光。

這一切，并不通過(guò)科學(xué)地再現(xiàn)這一途徑，而是藉由想象來(lái)表達(dá)——因此，他所畫(huà)之人物、場(chǎng)景，縱然有歷史、宗教、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和電子圖像的來(lái)源，但終究不直接指向它們，換而言之，元素由來(lái)有自，但藝術(shù)家并不被這些元素所牽絆束縛，關(guān)鍵是構(gòu)建自己的世界和世界觀。

以上這么說(shuō)，可能是我的誤讀。拋開(kāi)意義層面的粗暴探究，靜心觀看可能更能獲得共鳴：

窺探 110cm×80cm 布面油畫(huà) 2017

《窺探》中，窺探者在窺探什么？（ta的頭與簾幕的開(kāi)口融合為銳角三角形狀）

藍(lán)色的海 40cm×50cm 布面油畫(huà) 2018

《藍(lán)色的海》中，白帽白袍者是摩西嗎？他所牽領(lǐng)的眾，是不是要出埃及？

幕布 30cm×40cm 布面油畫(huà) 2019

《幕布》中，單眼球形懸浮于海面之上，山腰巖洞仿佛是進(jìn)入另一個(gè)世界的入口；

蟲(chóng)洞 20cm×25cm 布面油畫(huà) 2021

而在《蟲(chóng)洞》中，沒(méi)有驚異的視界，倒有著夢(mèng)中的阡陌交錯(cuò)；

雕像 40cm×50cm 木板油畫(huà) 2021

《雕像》是在向古希臘和古羅馬致敬？而遠(yuǎn)空的云光又何其像東方氤氳山水；

鴿子骨 30cm×40cm 木板油畫(huà) 2021

《鴿子骨》中，多重置景，空間并置，背后想必有駭人的兇情；

……

我們可以說(shuō)，賴崇鋮的畫(huà)是超現(xiàn)實(shí)的，是象征主義的，是呼應(yīng)博斯和勃魯蓋爾的，也是遙指他們身前的中世紀(jì)的——那時(shí)候神還在，“人”尚未重獲至高的地位，因此還是謙卑的。

天空、日月、山巒、原野、樹(shù)木、建筑，都遺留著鴻蒙初開(kāi)的原始；人也是原始的，有著素樸的裝飾，像修士，像農(nóng)夫，像孑孓的浪子，在荒蕪而豐盛的世界里沉吟、游走。

養(yǎng)蜂人 60cm×60cm 布面油畫(huà) 2022

賴崇鋮的繪畫(huà)是沉浸式的，他自己沉進(jìn)去畫(huà)，我們也得以沉進(jìn)去看，甚或置身其畫(huà)中，成為游蕩者之一，思考我們所在何處，將往何方。

而那些山石樹(shù)木，仿佛就是我們存在的見(jiàn)證，那些圓球、錐體、漏斗，是無(wú)害的異質(zhì)物，它們是游戲的機(jī)關(guān)，仿佛只要觸碰它們，世界便會(huì)翻天覆地，即便我們遙望靜觀，也總有一天能等到它們透露這世間的答案。

賴崇鋮作品所在的兩個(gè)群展

分別來(lái)自北京新氧藝O2art的《嗜睡癥》

山上藝術(shù)空間xClub Tsunami津波社的《流動(dòng)的盛宴》

總而言之，他的畫(huà)是值得深究的，無(wú)論從內(nèi)容還是從風(fēng)格上——讀者們可以分享自己的感受；也歡迎看本期小問(wèn)答。另外，他的作品正在兩個(gè)群展上展出，北京和廈門(mén)的讀者可以一睹原作。

〇

賴崇鋮

1997年4月出生于廣東珠海

本科畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

現(xiàn)研究生就讀于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

象外 x 賴崇鋮

〇：你覺(jué)得自己是怎樣的一個(gè)人？

L：一個(gè)性格開(kāi)朗，較為貪吃的人。

〇：記憶猶新的小時(shí)二三事。

L：第一、跳進(jìn)奶奶墓前的水池玩水，不小心將屁股刮花了。

第二、小學(xué)三年級(jí)不小心摔斷左手臂，痊愈后每個(gè)晚上大伯都在店鋪門(mén)口為我拉筋，因?yàn)槲铱藓暗锰舐暡叫薪值穆啡艘詾榕按⑼荚陂T(mén)口圍觀。

第三、將精心制作的水泥球奮力砸向墻壁，看哪一批更耐摔。

〇：在你學(xué)習(xí)藝術(shù)這條路上，父母/家庭起到多大作用？你如何理解自己與珠海這座城市的關(guān)系——即便不是顯性意義上的。

L：家庭的作用過(guò)于巨大以至于難以說(shuō)清，客家人總是異常團(tuán)結(jié)的�？偟膩�(lái)說(shuō)我家里人都非常開(kāi)明，無(wú)論在學(xué)業(yè)還是生活上我都得到了無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)，在這種包容與愛(ài)中成長(zhǎng)起來(lái)的我也自然選擇了自己喜愛(ài)的藝術(shù)。

每次回珠海都感覺(jué)天氣很好，對(duì)于我來(lái)說(shuō)珠海就是家，一個(gè)放松到會(huì)忘記創(chuàng)作的地方，也是必然得少回的地方。

〇：受古今中外哪些大師的影響較大？或者說(shuō)，自己跟他們中的哪些人更為相近？

L：本科時(shí)受 Antonio Lopez，Peter Doig與Micheal Borremans影響比較大，近些年更關(guān)注北方文藝復(fù)興的繪畫(huà)，例如Hieronymus Bosch和Pieter Bruegel the Elder。繪畫(huà)風(fēng)格上可能與后兩者較為相似。

👉 詭譎博斯。

空蛋殼 40cm×50cm 木板油畫(huà) 2022

及局部

〇：你從什么時(shí)候開(kāi)始，傾向于選擇了目前這樣的創(chuàng)作方向？是否有統(tǒng)一的母題？你覺(jué)得非專業(yè)讀者應(yīng)該如何進(jìn)入/理解你的繪畫(huà)？

L：目前的創(chuàng)作方向也是近三年的視覺(jué)累積下“顯現(xiàn)”出來(lái)的，大致在2021年中確定當(dāng)前的創(chuàng)作基調(diào)。這種風(fēng)格上的“復(fù)古”來(lái)源于我對(duì)繪畫(huà)本體的思考—— 繪畫(huà)的純粹性到底在哪兒？基于這一點(diǎn)的思考我開(kāi)始了當(dāng)下的創(chuàng)作。

關(guān)于母題的思考較少，我也鮮少對(duì)自己的創(chuàng)作進(jìn)行整體性的規(guī)劃。在日常創(chuàng)作中還是按照自身的喜好與體驗(yàn)展開(kāi)，例如一些睡前的思考與奇想，它們都縈繞在腦海里，是一種關(guān)于夜晚的體驗(yàn)，在創(chuàng)作過(guò)程中將體驗(yàn)具象化，并在過(guò)程中追求繪畫(huà)激情，對(duì)我來(lái)說(shuō)是更重要的事。

進(jìn)入繪畫(huà)是件簡(jiǎn)單的事情，對(duì)畫(huà)面某些顏色的喜愛(ài)，對(duì)細(xì)節(jié)的觀摩，對(duì)敘述的思考等等，無(wú)需在觀看的過(guò)程中與我對(duì)繪畫(huà)的思考有所偶合，重要的還是享受觀看，借此喜愛(ài)上眼前的作品。

睡著的婦女 20cm×25cm 木板油畫(huà) 2022

〇：你說(shuō)自己“將自身的創(chuàng)作分為兩類：一是白天的繪畫(huà)，二是黑夜的繪畫(huà)。白天的繪畫(huà)關(guān)乎色彩與故事般的情節(jié)，黑夜的繪畫(huà)則注重陰郁的場(chǎng)景與隱喻的知識(shí)”。關(guān)于前者，故事/情節(jié)的來(lái)歷通常是什么？關(guān)于后者，隱喻的知識(shí)又主要指什么？

L：大部分會(huì)選自神話或宗教故事，少部分來(lái)源于我自己幻想的故事題材，在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生的一些形象聯(lián)結(jié)如果對(duì)應(yīng)了我一段時(shí)間內(nèi)的思考便會(huì)在創(chuàng)作中使用。

隱喻的知識(shí)是一種共通的體驗(yàn)，是日常中一閃而過(guò)的刺點(diǎn)，可能關(guān)乎當(dāng)下的混亂遭遇，也可能關(guān)乎對(duì)災(zāi)異的預(yù)感，這種情感與思考當(dāng)被語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的那刻便會(huì)偏移它所存在的每個(gè)時(shí)刻。所以我只能通過(guò)繪畫(huà)去反復(fù)表達(dá)。

〇：能否羅列幾張你認(rèn)為重要的畫(huà)，來(lái)輔助說(shuō)說(shuō)上面這個(gè)問(wèn)題？

L：《夜晚的故事》是我2022年創(chuàng)作比較重要的節(jié)點(diǎn)，是我對(duì)上述兩者的一次中和表達(dá)。

夜晚的故事 52cm×70cm 木板油畫(huà) 2022

我選擇了圣經(jīng)故事中的誤食禁果的情節(jié)，將窗內(nèi)、透明薄紗與真實(shí)的夜晚并置形成三個(gè)空間，在每個(gè)空間內(nèi)單獨(dú)敘事。

窗內(nèi)是蛇再度看向禁果并被烏鴉發(fā)現(xiàn)；薄紗后的場(chǎng)景是幻想中的伊甸園日常，樹(shù)下的兩者是仍能坦然接受對(duì)方裸體的亞當(dāng)與夏娃；

夜晚的故事局部

真實(shí)的夜晚則是一切都是荒蕪，僅剩枯木與荊棘。禁果前的紙片上是圣安東尼修會(huì)的十字架標(biāo)志，并用希伯來(lái)語(yǔ)寫(xiě)上“一切都是幻覺(jué)”。畫(huà)面頂部的月亮變化代表事物的往復(fù)，無(wú)論好壞一切都會(huì)再度來(lái)臨。

〇：你所意在恢復(fù)的繪畫(huà)的精神性與神秘性，背后是否有宗教指向？以及，就圖像表面看來(lái)，你所表達(dá)的精神性和神秘性，似乎更多是“西方”的，比如中世紀(jì)的（或文藝復(fù)興早期）、北歐的（博斯）、宗教改革前夕巫術(shù)氛圍濃厚的，而非東方/中國(guó)的天人合一的意義上的精神性（比如山和遠(yuǎn)景的風(fēng)格就不太是中國(guó)的）。

L：在這點(diǎn)上我僅是遵循材料與畫(huà)面效果，并無(wú)準(zhǔn)確的宗教指向。

精神性與神秘性在我這沒(méi)有明確指向，它們更像通道與介質(zhì)，正如教會(huì)通過(guò)對(duì)復(fù)數(shù)動(dòng)物的口腔描繪表達(dá)地獄入口的模樣，重要的不是形態(tài)上的猙獰，而是通過(guò)對(duì)該事物的描繪使得我們思考口腔內(nèi)部對(duì)應(yīng)的時(shí)空到底有什么？

當(dāng)下絕大多數(shù)的圖像因?yàn)槠渥陨淼谋馄绞ネ滤伎嫉囊饬x，我不希望我的創(chuàng)作也是如此。

夜晚 20cm×25cm 木板油畫(huà) 2022

〇：仍以博斯來(lái)舉例：雖然他的畫(huà)詭譎怪誕，充滿想象力和隱喻象征，但語(yǔ)意/語(yǔ)義其實(shí)是清楚的（或至少后來(lái)被闡釋清楚了），常常有喻世、警世和醒世的目的，從這個(gè)角度來(lái)類比的話，你希望通過(guò)自己的繪畫(huà)表達(dá)什么？

L：最遠(yuǎn)的目標(biāo)是表達(dá)自身對(duì)真理與光明的追求，比較浪漫主義，不然的話人生就太虛無(wú)了哈哈。最近的目標(biāo)是表達(dá)創(chuàng)作真誠(chéng)，對(duì)任何一張作品都不得馬虎。

〇：你筆下的人物形象，多半也有一點(diǎn)博斯/勃魯蓋爾時(shí)期的人的味道——你對(duì)畫(huà)中人物的容貌、裝束等，有什么偏好？

L：與當(dāng)下越陌生越好，得貼近創(chuàng)作中的時(shí)空，避免對(duì)我來(lái)說(shuō)不恰當(dāng)?shù)腻e(cuò)位。當(dāng)前的創(chuàng)作任需提供一種視覺(jué)上的陌生感，這種陌生一方面會(huì)刺激我的求知欲，另外一方面也使得畫(huà)作更加自然和諧。但也不能太浮夸，我不太樂(lè)意為了裝飾性添加細(xì)節(jié)。

漏斗 40cm×50cm 布面油畫(huà) 2021

〇：你的畫(huà)面中，常常出現(xiàn)圓形、球狀、漏斗或錐體的元素，這是一種潛意識(shí)里的偏愛(ài)，還是它們理應(yīng)在畫(huà)面中扮演不可或缺的角色因此從一開(kāi)始就構(gòu)思好？

L：通常都提前構(gòu)思好了，但具體的形態(tài)會(huì)隨著畫(huà)面需求調(diào)整與安置。

現(xiàn)在回想這些元素的使用因?yàn)橐恍┲卑椎睦碛伞?nbsp;因?yàn)樗鼈儙?lái)了錯(cuò)位與陌生，沒(méi)有它們畫(huà)面就不有趣。將它們摘除會(huì)很大程度上影響我對(duì)該幅創(chuàng)作的激情，它們也會(huì)像路標(biāo)一樣提醒我該幅創(chuàng)作應(yīng)該走向什么地方，把握什么。

漂浮的夜晚 60cm×80cm 木板油畫(huà) 2022

及局部

〇：你覺(jué)得繪畫(huà)給你帶來(lái)了什么？繪畫(huà)的勞作讓你體會(huì)到什么？又如何理解繪畫(huà)這一媒介的局限性？

L：帶來(lái)了激情、快樂(lè)、沉默。

沒(méi)有繪畫(huà)我的人生應(yīng)該會(huì)無(wú)聊許多，它打開(kāi)了我許多感性與對(duì)內(nèi)的思考，是我當(dāng)下唯一能準(zhǔn)確把控的事情。

勞作是一件愉悅的事情，它要求全情投入去把握一個(gè)準(zhǔn)確的事物，多勞多得，這個(gè)過(guò)程中你會(huì)忘乎所以，我喜歡沉醉在這種“迷失”當(dāng)中。

至于繪畫(huà)的局限性，前兩年思考比較多，現(xiàn)在反而沒(méi)這么疑惑了。因?yàn)槔L畫(huà)依舊可以實(shí)現(xiàn)許多情感與視覺(jué)表達(dá)，沒(méi)必要硬與其他媒介更擅長(zhǎng)的事去比較。

〇：疫情三年你的創(chuàng)作數(shù)量是不小的，說(shuō)說(shuō)這三年的整體感受吧，尤其是，現(xiàn)實(shí)如何喧囂、激烈、變化劇烈，但你的繪畫(huà)卻至少在表面上與中國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)沒(méi)有直接的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

L：這三年的感受就是迷惘，世界上發(fā)生了許多事我到今天也無(wú)法理性處理。但創(chuàng)作是唯一不變的事，我思考得比較緩慢，也沒(méi)有通過(guò)肉身接觸太多人與事，也許當(dāng)下的遭遇在三五年后才會(huì)反饋于創(chuàng)作當(dāng)中。

情緒上的事情只能趕緊自己消化，然后繼續(xù)投身于創(chuàng)作當(dāng)中，修身養(yǎng)性是最平和的方式，我要做的事情第一是保持理性，不負(fù)于自身的所接受的教育，再慢慢傳達(dá)思想與理念給身邊能影響到的人。

藝術(shù)家工作室

〇：藝術(shù)之外，你的生活狀態(tài)是怎樣的？有什么興趣愛(ài)好？你覺(jué)得自己十年后的生活會(huì)是怎么樣的？

L：生活很隨性，作息相對(duì)還算正常，經(jīng)常出門(mén)散步和拜訪朋友。過(guò)往每次賣(mài)畫(huà)了都會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)自己吃頓特別好的或者買(mǎi)個(gè)喜歡的作家器。

平日喜歡做飯和逛菜市場(chǎng)，不畫(huà)畫(huà)的日子很喜歡站在灶臺(tái)前思考今天烹飪些什么，購(gòu)置什么器皿。

十年后的生活，不敢想象，只有畫(huà)畫(huà)是肯定仍在繼續(xù)的事情，到時(shí)好友們應(yīng)該也留學(xué)歸來(lái)了吧，希望和對(duì)象一起有個(gè)更好的工作室與生活環(huán)境。

〇：最近關(guān)心/思考什么問(wèn)題？

L：明年要?jiǎng)?chuàng)作出怎么樣的作品？要不久違地畫(huà)張大畫(huà)？

〇：最近耳聞目睹的荒誕的一件事。

L： “開(kāi)放”后的城市街道。

〇：在閱讀上有什么偏好？羅列幾個(gè)你喜歡的作家，以及最近在讀的書(shū)。

L：書(shū)看得少。近些年一直在讀的只有布朗肖（Maurice Blanchot），偶爾會(huì)讀一些法蘭克福學(xué)派的書(shū)籍。最近在讀的有《文學(xué)空間》、《幽暗的誘惑》、《不可言明的共通體》、《中世紀(jì)的秋天》。

〇：最近做過(guò)的一個(gè)夢(mèng)。

L：夢(mèng)到遭遇靈異事件后，廣場(chǎng)上所有的人臉寫(xiě)實(shí)地扭成蒙克畫(huà)里的模樣，直勾勾地看向我。

雞蛋與眼睛 30cm×40cm 木板油畫(huà) 2021

〇

更多作品

👇

我的創(chuàng)作分為兩類：一是白天的繪畫(huà)，二是黑夜的繪畫(huà)。白天關(guān)乎色彩與故事般的情節(jié)，黑夜則注重陰郁的場(chǎng)景與隱喻的知識(shí)。相較于獨(dú)立的繪畫(huà)語(yǔ)言，我選擇更為傳統(tǒng)的立場(chǎng)——通過(guò)勞作般的修改緩慢地填滿畫(huà)面。我試圖恢復(fù)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的精神性與神秘性，并創(chuàng)作出純粹、質(zhì)樸、真誠(chéng)的畫(huà)面。

——賴崇鋮