👆 懂不懂藝術(shù)都能看懂的 象外
陳岑，去追尋你所渴望的雨吧
40×50cm，布面油畫，2022
〇
陳岑的畫是安靜的，安靜得就像能聽到筆刷刷過布面，后者或許因為并未繃緊而略微松動，松動得像一陣微風(fēng)。
她使用藍(lán)色。藍(lán)色不可或缺。從前，藍(lán)色代表高貴和奢侈，如今它讓人平靜。
她制造時間的切片——兩只手的將觸未觸，兩個人的互倚或互斥，一種沉思或漠視，一個背影，或一場對燭無聲的獨奏。
讓我為你唱首歌，組畫
60×90cm，20×20cm，布面油畫，2020
讓我為你唱首歌-1，60×90cm，布面油畫，2020
讓我為你唱首歌-2，20×20cm，布面油畫，2020
背景被懸置，被抽離，故事的來龍去脈被截斷了，你只能自己接續(xù)前情或后事，它們是一個個休止符——在連綿不斷的樂音中，休止符最為奇妙，它負(fù)責(zé)“擊空”，讓意義陷入剎那的缺席。
看吧，大抵如此——陳岑的畫。
觸碰，40×50cm，布面油畫，2021
邀請大家先看畫
最后再讀小問答
👇
2019
從起初到末后，100×270cm，布面油畫，2019
從起初到末后，局部
Blue 2，60×60cm，布面油畫，2019
In the Beginning，80×67cm，布面油畫，2019
2020
梨，60×60cm，布面油畫，2020
綠光，50×120cm，布面油畫，2020
我和自己獨自相處，60×60cm，布面油畫，2020
消極對話，50×120cm，布面油畫，2020
支點-1，60×90cm，布面油畫，2020
支點-2，60×90cm，布面油畫，2020
支點-3，60×90cm，布面油畫，2020
Four Tulips，37×37cm，布面丙烯，2020
2021
Tulips，60×60cm，布面丙烯，2021
刺，50×40cm，布面油畫，2021
漠視，50×60cm，布面油畫，2021
漠視，局部
泡泡，37×37cm，布面綜合材料，2021
與此同時-1，60×110cm，布面油畫，2021
與此同時-1，局部
2022
Fragile，30×40cm，布面油畫，2022
初見，60×90cm，布面油畫，2022
傾斜的天平，60×90cm，布面油畫，2022
舔舐，40×40cm，布面油畫，2022
Cuddling，60×90cm，布面油畫，2022
Cuddling，實拍圖
〇
陳岑
2017年本科畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院壁畫系
2019年碩士畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)繪畫專業(yè)
現(xiàn)工作生活于嘉興
象外 x 陳岑
〇：一句話介紹自己？
C ：畫起畫來人菜癮大，就 日拱一卒吧。
〇：難忘的小時候二三事。
C ：記得幼兒園午睡的時候，嘴巴半張著精準(zhǔn)地吃到了一個對面拋過來的小小神秘物體，沒猜錯的話應(yīng)該是某個小朋友的一團(tuán)鼻屎……
高中周末和朋友去網(wǎng)吧包夜，晚上被寢室阿姨發(fā)現(xiàn)我不在，接到室友通知我就趕忙沖回寢室，讓阿姨看看我在，然后半夜12點左右又翻墻出去回網(wǎng)吧了，一直記得半夜在空空的街道上奔跑，心里的激動和一絲害怕，其實只是為了去網(wǎng)吧把看了一半的電影看完，現(xiàn)在想想真是挺傻的。
〇：在藝術(shù)上影響你最深的三個人。
C ：高更，費德里科·費里尼，瑪格麗特·阿特伍德。
〇：在倫敦藝術(shù)大學(xué)讀繪畫跟國內(nèi)接受藝術(shù)教育最大的區(qū)別是什么？
C ：我英國的導(dǎo)師對于作品最終的結(jié)果更加包容，因為同學(xué)們的年齡層和身份背景都不一樣，跨度比較大。對于作品最終的完成度以及效果沒有具體的規(guī)定和要求，大家會把更多的時間放在過程的探索和延伸，而不是最終的效果上。并且希望大家能積極表達(dá)討論，說出對自己和對別人作品的看法，上課主要都是在對話、討論，而不是做作品。
在倫敦上學(xué)時的“鄰居”
〇：你的創(chuàng)作主題或創(chuàng)作方法論。
C ：我的繪畫主題時常 圍繞人與人的關(guān)系而展開。
關(guān)于“支點”系列，是從阿基米德的“給我一個支點，我能撬起整個地球”的論述展開的思想漫游，講述兩個個體間的關(guān)系，相互支撐，互為支點以及可以產(chǎn)生出什么樣的力量。
支點-4，60×60cm，布面油畫，2022
我畫中的人物多是不完整的，因為我想去個性化，不去描繪具體的五官特征，因此我畫中的人物可以是任何人，也可以誰都不是。
一些畫面中每個人都只出現(xiàn)了半個身體，也是出于我們看待事情和這個世界的眼光本來就很難是全面的，為了表達(dá)我們所思所想所看的局限性，所以選取了這樣不完整的構(gòu)圖。對我來說這樣的畫面是半敘述的，像未完的故事，剩下的部分可以由觀者來自由補充。
與此同時-2，40×50cm，布面油畫，2021
我喜歡去展現(xiàn)人與人關(guān)系里的矛盾性，在近期的一些畫面里，我將人類的社交放置在動物行為的語境中，渴望那種動物間簡單直接的信息傳達(dá)。于是我在自己的畫面中，尋找著直白的自我表達(dá)和疏解方式。
〇：情感、情緒、氛圍、細(xì)節(jié)的象征意義，哪個對你來說更重要？
C ：情緒和象征意義。
等待，50×120cm，布面油畫，2020
〇：創(chuàng)作靈感從何而來？
C ：靈感一般來自某件事，印象深刻的一個定格，一個被具像化的情緒，書，電影，大自然，動物。
〇：可否就以下幾張畫，逐一說明繪畫背后的故事和想法？
不積極者，60×90cm，布面油畫，2021
《不積極者》：現(xiàn)在快節(jié)奏的生活使得很多情感關(guān)系更為快餐化，我們不愿拿出自己過多的時間精力去了解他人，都沉浸在自己的世界里，被動地試探摸索，或許在等待一個“瞎貓碰上死耗子”式的奇跡吧。
觸碰，40×50cm，布面油畫，2021
《觸碰》：在你我碰觸的時候，會有火和光，一切有趣的事都會發(fā)生，兩只手溫暖又小心翼翼地觸碰與聯(lián)結(jié)，它像黑夜劃過的煙火，也是搖曳的曙光。
舔舐，60×90cm，布面油畫，2022
《舔舐》：兩個人模仿貓?zhí)蛎膭幼鞫鬃蛑约旱氖�。貓�(zhí)蛎恢蛔晕仪鍧崳�有舒緩壓力和自我治療等作用。希望人類的自我表達(dá)與疏解也能用一種直白的方式呈現(xiàn)。
喝下春天，60×90cm，布面油畫，2022
《喝下春天》：女孩飲用樹液，仿佛將春天喝下，妄圖留住春天，抓住自然的變遷。
她的名字，40×50cm，布面油畫，2022
《她的名字》：這幅作品是為了讓我自己記住2022年2月被曝光的某件事，為了記住一個始終沒有姓名的女性。
愿所有的荊棘都有被火燒滅的一天，
愿拯救終將到來，
哭聲不被忘卻。
以下引用詩人廖偉棠為她創(chuàng)作的一首詩。
她的名字
「夜鷺又淒聲尖叫了，而且是邊飛邊叫�！�
我邊讀書，邊又想起你——
我從來不叫你為「母親」，雖然你生育了不止八次
我痛恨那篇雄文的題目，什麼「鐵鏈鎖妻」
你不是什麼母親和妻，我唯一能確認(rèn)的是
你是一個女兒
但不可能是任何人的女兒。
因為冰凌一再劃開夜幕，雪落在手機(jī)螢?zāi)簧?/span>
淒美的金陵、哀婉的杭州
當(dāng)然也會落在污穢不堪的徐州
它有義務(wù)粉飾太平，也有權(quán)利
殯葬這索多瑪般的大地
我?guī)缀跄苈犚娔憧┛┳黜懙囊а狼旋X
雪啊，如果可能，請把她遮掩一會，別讓狼群
搜刮出她的名字剝光她的名字吞噬她的名字。
從起初到末后，100×270cm，布面油畫，2019
請橫屏觀看
《從起初到末后》：因為很喜歡高更的《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》，我也一直很想畫一幅長卷一點的畫。
這幅作品是關(guān)于人生的一些問題的自問自答，我們生于此的目的，我們的方向應(yīng)當(dāng)怎么選擇，每個人可能都有困惑而不知如何抉擇、猶豫徘徊的時候，想畫出這樣的場景。
從起初到末后，局部
畫作借鑒了《圣經(jīng)-出埃及記》里以色列人在曠野兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)40年才最終出了埃及的背景，左邊第一個人像亞當(dāng)一樣從塵土被造，最右邊的一個人手中握著蠟燭在雨中行走，靈感來源于塔可夫斯基的電影《鄉(xiāng)愁》里一個異鄉(xiāng)人在意大利的溫泉中拿著蠟燭行走的場景——我看的時候非常感動，畫中的這個形象是為了表明我們可能有很難以行走的時候，因為想要保護(hù)手中的蠟燭而小心翼翼地在雨中緩慢行進(jìn)。但是就像《出埃及記》里一樣，這些都是暫時的，我們終究會出“埃及”，去往那新的地方。
撿拾星星碎片，60×80cm，布面油畫，2022
撿拾星星碎片，局部
《撿拾星星碎片》：星星碎片可能是一些美好卻破碎的東西，比如童年的夢想，對未來的期待，它們不易被察覺，但時不時會在沙子里閃爍著，有人會仔細(xì)地尋找，撿拾這些碎片。
〇：目前的創(chuàng)作狀態(tài)怎么樣？
C ：長期來看，很感恩地覺得好像每年都有一些小小的進(jìn)步。 因為年齡越來越大，比以前更關(guān)注社會問題了，會有很多憤怒和無力感，有點擔(dān)心以后畫的主題會不會越來越消極。
〇：繪畫帶來的具體感受是什么？
C ：畫面能很容易讓我情緒有波瀾。最近在家畫畫，每天睡前可以看看今天畫了哪些，哪里畫得不錯，哪里明天需要改動，就很幸福。早上一起來就能看到正在進(jìn)行中的畫也會很開心。
Blue，50×60cm，布面油畫，2018
看到喜歡的畫就像顱內(nèi)在放交響樂，整個人都激動了起來，記得在倫敦的The National Gallery看到修拉的《安涅爾浴場》，看了很久，等把整個展看完又忍不住回來再看看它，再多看一會，好像它還在生長，每一秒都會多一分，每一眼都不一樣。
〇：典型的生活是怎么過的？
C ：早上起來第一件事是燒水喝咖啡，吃早飯的時候隨便看一眼今天的新聞，然后十點左右開始畫畫，到日落的時候可能會去散步，很喜歡追著夕陽散步，晚上一般不會畫畫，每天能集中在畫畫上的時間也 就日出之后日落之前了。
工作室一角
〇：除了繪畫，有什么興趣愛好？
C ：除了畫畫之外興趣真的不多， 運動只喜歡偏對抗型的運動（學(xué)過散打、拳擊、跆拳道之類的），聽播客（伴隨了我大量的畫畫時間），看單口喜劇，看電影，攝影（雖然拍得很差，喜歡拍自然，樹的紋理，夕陽，水面，云……）
〇：如何看待自己所在的城市/故鄉(xiāng)？
C ：我的故鄉(xiāng)是安徽銅陵，一個很小的城市。我對城市的感情一直不深，在杭州生活了九年也沒有產(chǎn)生太多特殊情感。故鄉(xiāng)對于我，它的定義應(yīng)該是我愛的家人們生活的城市而不是我的城市，銅陵有著小城市的安定和舒適，是給我很強安全感的地方。
〇：你最異想天開的想法是什么？小時候的夢想是什么？實現(xiàn)了嗎？
C ：想去當(dāng)海賊，對流浪和漂泊感有一定美好的幻想，同時從小開始就想拯救世界，想擁有幻影移形的能力，哪里需要我就去哪里哈哈。還有想掌握一種動物的語言，但這應(yīng)該永遠(yuǎn)也不會實現(xiàn)了。
〇：想象過有錢的生活嗎？
C ：很認(rèn)真地想象過，想去世界各地都待一段時間，不是旅游，而是旅居在當(dāng)?shù)厣町嫯嬕粌赡�。和倫敦的朋友約定等有錢了一起去巴黎紐約租工作室。
展覽現(xiàn)場，作品兩張
〇：對20年后的自己有什么想象？
C ：20年后，希望那時候我已經(jīng)貓狗雙全了，也已經(jīng)去過了非洲和南極或者準(zhǔn)備要去了，然后依然在畫畫，還有創(chuàng)作熱情和能力就很好了！
〇：最近在看的書/電影？
C ：一邊畫畫一邊聽《渺小一生》的有聲書。
〇：最近做的一個夢。
C ：很少做夢，不過因為睡前常看懸疑類的劇或電影， 偶爾做夢都是在被追殺，然后瘋狂跑酷逃跑，在夢里我的體力和運動神經(jīng)真是好啊。
陳岑，在畫室
〇
賣書
👇
經(jīng)典流傳25年，說盡動物與人的故事
動物與人
[英]肯尼斯·克拉克/著；張敢/譯
湖南美術(shù)出版社&中國國家地理圖書
2022年6月；252頁；精裝148元
折后價 74 元
plus
牛津?qū)W者打造，只用一條時間線，就講清了三萬年藝術(shù)史
中國美術(shù)五千年：讀懂中國先輩的高級審美
“整個世界都很無聊，為了打發(fā)無聊，只能喝酒和拍照”
曲漢林：不動的暗礁
象外微博炸了，但我們又回來了
徐浩洋：不止玩梗，還有冒犯
他徒手畫的這些“水墨畫”，厲害了
攝影。
掛在木頭上的一把豎琴，和巴比倫河畔一只右手的憂悶
使當(dāng)代人身心安頓，是藝術(shù)與教育最根本的責(zé)任
聶力：回望那些山巒，我想山谷是動物們低頭啜飲時形成的
Irving Penn。
王綺彪：刀法與墨色
把藝術(shù)拉出圈外
你還可以在微博找到我們
@Artha象外
投稿郵箱
263419055@qq.com
原創(chuàng)不易 請將我們分享給更多人（*＾3＾）
發(fā)表評論 評論 (6 個評論)