（廣東省人民政府文史研究館 館員 ， 廣州市文藝批評(píng)家協(xié)會(huì) 副主席，中國(guó)書(shū)畫(huà)經(jīng)意家協(xié)會(huì) 副會(huì)長(zhǎng)，廣東省收藏家協(xié)會(huì) 副主席，兼書(shū)畫(huà)鑒定委員會(huì)副主任黎展華評(píng)論）

北方的風(fēng),無(wú)意將一粒干涸的種子卷上了天，飛舞翻越，經(jīng)過(guò)千山萬(wàn)水，飄落在南方的土壤，恰遇瀝瀝的春雨，種子的生命有幸萌發(fā)了……

青年油畫(huà)家趙勁松恰似種子一樣的命運(yùn)，從最北的哈爾濱南漂到了廣州，異地生存已十八個(gè)年頭了，從生根發(fā)芽，到生存打拼，從最初的被埋沒(méi)不被注意，到逐漸上位，如高粱一樣茁壯成長(zhǎng)，成為一個(gè)著名南方報(bào)業(yè)集團(tuán)南方某報(bào)的美術(shù)編輯。同時(shí)他一生鐘愛(ài)的油畫(huà)藝術(shù)亦隨著他的生存狀態(tài)的不斷提升而節(jié)節(jié)攀高，尤其是他畫(huà)風(fēng)“視覺(jué)上的特殊，畫(huà)風(fēng)上的獨(dú)特”，創(chuàng)造出當(dāng)下圖像藝術(shù)多元時(shí)代的“影像創(chuàng)意油畫(huà)”，從而，藝術(shù)的視覺(jué)習(xí)慣和認(rèn)知方式都受到了影像的規(guī)定，而影像傳遞的間接信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了親眼目睹的直接信息，換句話(huà)說(shuō)，趙勁松是從當(dāng)下的觀(guān)念中找到了自己油畫(huà)創(chuàng)作的靈感和創(chuàng)作元素，從寫(xiě)實(shí)到意象到抽象的相互融合，構(gòu)成了自己獨(dú)特創(chuàng)作新的符號(hào)，就這樣，以“影像創(chuàng)意油畫(huà)”的新語(yǔ)境，新語(yǔ)言誕生了一系列的油畫(huà)作品，他畫(huà)中所強(qiáng)調(diào)的獨(dú)立的人格，自由的思想，自由的空間得到了充分的發(fā)揮，而備受畫(huà)壇的注目。

趙勁松油畫(huà)---植物系列01

認(rèn)識(shí)趙勁松是未見(jiàn)其人先見(jiàn)其畫(huà)，他的畫(huà)很有深度，并有思想，并帶有哲學(xué)的意味，令我耳目日新而產(chǎn)生愉悅的感覺(jué)，當(dāng)他知道我是藝術(shù)鑒評(píng)家的時(shí)候，也拜讀過(guò)我的文章，并讓人請(qǐng)我代他寫(xiě)一篇畫(huà)評(píng)的時(shí)候，我很樂(lè)意，但也有點(diǎn)犯難，對(duì)他還不夠熟悉，覺(jué)得思想準(zhǔn)備不夠，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)畫(huà)家以及對(duì)他作品的歸類(lèi)是不容易的，猶如在五光十色的海洋里要對(duì)在游動(dòng)中的魚(yú)進(jìn)行歸類(lèi)一樣。因?yàn)橹袊?guó)從事油畫(huà)創(chuàng)作的隊(duì)伍非常龐大，在當(dāng)今多媒體、新媒體、裝置、觀(guān)念等藝術(shù)樣式越來(lái)越多地占據(jù)國(guó)內(nèi)國(guó)外主流藝壇空間的時(shí)候，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)及架上繪畫(huà)都被視為邊緣的今天，中國(guó)仍有一大批從事寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)家在不斷的探索和尋找寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的“新語(yǔ)言”。趙勁松也是其中一個(gè)，因?yàn)樵谒�的�?huà)中，尤其是對(duì)植物的印象系列題材，要體現(xiàn)出理性思考和創(chuàng)作過(guò)程的感性技巧，其“目的”與“指向”，必須有明確的訴求。我認(rèn)為，趙勁松的每一張畫(huà)都有一個(gè)深刻的寓意，思考中我發(fā)現(xiàn)了他是一位夢(mèng)境主義的畫(huà)家，一位鐘情于大自然的畫(huà)家，一位企圖通過(guò)大自然的環(huán)保對(duì)人類(lèi)生存狀態(tài)暗示和保護(hù)的畫(huà)家，據(jù)說(shuō)是通過(guò)他的夢(mèng)境發(fā)生的場(chǎng)景在夢(mèng)醒時(shí)分的時(shí)候追憶，夢(mèng)的暗示來(lái)進(jìn)行描述和創(chuàng)作，看來(lái)，佛洛依德“夢(mèng)的釋義”派生于藝術(shù)的時(shí)候竟然有如此的效果，具體一點(diǎn)來(lái)說(shuō)趙勁松的風(fēng)景畫(huà)是通過(guò)夢(mèng)的釋義，是發(fā)自畫(huà)家內(nèi)心的真實(shí)感動(dòng)，通過(guò)用風(fēng)景這個(gè)特殊的視覺(jué)來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活通過(guò)自然景物中發(fā)現(xiàn)有意味的抽象形式因素，不切斷與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，但巧妙地融入了具象與抽象的元素，呈現(xiàn)出新的意念和藝術(shù)效果，在關(guān)注自然，關(guān)注人生，關(guān)注生態(tài)環(huán)境中，將藝術(shù)上升到社會(huì)的意義。是一位具有藝術(shù)思想深度和高度的藝術(shù)家�。�

趙勁松 油畫(huà)作品--- 廣州印象 騎樓風(fēng)骨2

當(dāng)人們審視趙勁松的作品時(shí)，驚奇地發(fā)現(xiàn)趙勁松把畫(huà)中將真實(shí)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)成一種個(gè)性獨(dú)特的繪畫(huà)情節(jié)，并在藝術(shù)圈中不少人認(rèn)為他的創(chuàng)意是一種絕活，顯示了他這方面獨(dú)特的藝術(shù)才能，并形成了自己相應(yīng)明顯的繪畫(huà)語(yǔ)言特征。我佩服趙勁松在造景描繪上有足夠的耐心和細(xì)膩的微調(diào)能力，在似與不似的刻劃間讓觀(guān)者陷入了思考，并產(chǎn)生共鳴。我在趙勁松作品的解讀中發(fā)現(xiàn)他高明的地方是突破寫(xiě)實(shí)主義，古典主義的框架但并沒(méi)有把形象放棄，只是把現(xiàn)實(shí)的具象加以現(xiàn)代化的加工與表現(xiàn)，加以變形或夸張，介乎于具象與意象之間，豐富了我們的視覺(jué)世界，所以能夠大放異彩，使得畫(huà)面不僅具有寫(xiě)實(shí)性，表現(xiàn)性，抒情性與裝飾性，所以能夠產(chǎn)生出“圖像美、意境美、視覺(jué)美”，所以出乎意料之外又合乎情理之中，而別具一格。盡管趙勁松在創(chuàng)作中的重點(diǎn)放在了即將被拆遷的老屋街景人文關(guān)懷和工廠(chǎng)排煙污染對(duì)人類(lèi)生存環(huán)境造成了傷害表示極度關(guān)注外，使用更多的是從現(xiàn)實(shí)主義到浪漫主義對(duì)風(fēng)景的描述，不難看出畫(huà)面背后，藝術(shù)家內(nèi)心世界對(duì)生活了二十幾年的南方這片凝聚著沉重的歷史積淀，以及開(kāi)改革開(kāi)放之先以及撫育他成長(zhǎng)的一方水土，充滿(mǎn)著熾熱情感和刻骨銘心的感恩之情，我們深深知道：“藝術(shù)是生活的反映”。只有當(dāng)藝術(shù)家眷念著這塊土地并且感恩這塊土地的時(shí)候，才能全身心的投入到創(chuàng)作中去，才能有感而發(fā)。畫(huà)家趙勁松本是一個(gè)地地道道的北方人由于他對(duì)南方的原生態(tài)凈土的愛(ài)，所以才能在現(xiàn)代都市文明的背景下，有真摯的認(rèn)識(shí)，才會(huì)讓他的藝術(shù)作品中的語(yǔ)言表述，哪怕是“一棵樹(shù)、一片葉子的顏色、一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)具體的細(xì)節(jié)”描述都猶如置身處地的本土意識(shí)的真實(shí)而準(zhǔn)確的反映。唯有如此他的作品才讓我們感覺(jué)到生命力的張力和藝術(shù)個(gè)性的魅力。

趙勁松油畫(huà)----廣州印象 高第街

趙勁松正是在各種藝術(shù)樣式都十分飽和的今天，從未體會(huì)到“選擇”是如此的重要，在今天繪畫(huà)究竟還能取些什么，如果從樣式和材料的“革命性”角度來(lái)看，我想繪畫(huà)可能已經(jīng)真的無(wú)可事事了。所以創(chuàng)新才有藝術(shù)的發(fā)展才有自己的發(fā)展，使我釋然的是：趙勁松的作品充滿(mǎn)了新意的念想，有對(duì)美學(xué)價(jià)值觀(guān)的執(zhí)著，有作為一個(gè)藝術(shù)家的自恃，也有對(duì)自己人性的剖析，更有對(duì)南方自己第二故鄉(xiāng)的有感而發(fā)，真實(shí)而充滿(mǎn)詩(shī)意，特別我從趙勁松作品中細(xì)節(jié)上的特殊紋理與外輪廓的處置，在視覺(jué)上充滿(mǎn)新意與魅力外，我認(rèn)為正好是他作為一個(gè)畫(huà)家極為天賦的展示，他的特殊樣式的探索使我們不得不高度重視和刮目相看。

趙勁松藝術(shù)的靈感在于夢(mèng)境，而夢(mèng)境的不斷派生帶來(lái)取之不盡 的創(chuàng)作源泉，起碼創(chuàng)新不是憑空而來(lái)的。是日有所思夜有所夢(mèng)的結(jié)果，除了一個(gè)人有愛(ài)心一個(gè)繼承與吸納前人，一個(gè)吸納著時(shí)代各類(lèi)物質(zhì)與精神營(yíng)養(yǎng)。不可能有不二法門(mén)，起碼我是這樣認(rèn)為的。因?yàn)樗囆g(shù)的定義是人類(lèi)以情感和想象為特性的把握，世界的一種特殊方式即通過(guò)審美創(chuàng)作活動(dòng)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和表現(xiàn)對(duì)象化，換句話(huà)說(shuō):“他是人們現(xiàn)實(shí)生活和世界的形象反應(yīng)。也是藝術(shù)家的知覺(jué)、 情感、理想、意念綜合心理活動(dòng)的產(chǎn)生的根由。這句話(huà)可作為我對(duì)趙勁松藝術(shù)創(chuàng)作初探以及他天才創(chuàng)意念想的注腳。

從趙勁松的身上我看到了，不管你是誰(shuí)？不管風(fēng)從哪里來(lái)，只要你是一粒充滿(mǎn)夢(mèng)想的種子，不管落到了哪里，只要堅(jiān)忍不拔、敢于面對(duì)、敢于開(kāi)拓，一定能開(kāi)花結(jié)果，終究能成為參天大樹(shù)。這是趙勁松給我的啟迪和啟示。

趙勁松本人對(duì)他的油畫(huà)作品理念的一些解釋

我是1994年來(lái)的廣州，到今天已整整27年了。親身參與見(jiàn)證了廣州歷史上發(fā)展最快的18年。對(duì)于一個(gè)外地人來(lái)講，一切都是陌生的。完全不同的生活習(xí)慣，不同的天氣，不同的溫度，不同的飯菜，不同的語(yǔ)言，雖然依然都是一樣匆匆忙忙的人，可并不能肯定他們的思想，不能肯定各種表情所代表的意思。的確南方人跟我們北方人在很多方面很是不同，但是18年漸進(jìn)式的融入廣州生活，最終使得我明白，其實(shí)我們都是一樣的人。

廣州潮濕的空氣，煲湯煎藥的味道，陌生的騎樓，繁忙紅火的商鋪，逢雨必浸的街道，擁擠復(fù)雜的城中村，堵塞的高架橋，四季花開(kāi)的植物，遍布的防盜網(wǎng)……這一切的一切都通過(guò)我的感官悉數(shù)接收，纏繞在我本已復(fù)雜糾結(jié)的內(nèi)心深處，時(shí)常反映在夢(mèng)中以及大部分的發(fā)呆時(shí)刻，可是那些景象已不完全是他本來(lái)的樣子了。

那天我決定畫(huà)畫(huà)，把心里擠壓的印象梳理出來(lái)，我嘗試憑記憶，憑印象畫(huà)出來(lái)，那些只存在內(nèi)心的畫(huà)面，唯美，凄美，純粹，甚至完全是臆造出來(lái)的場(chǎng)景，空間，建筑，空氣理性地畫(huà)在布上，以“我”的視角，第一人稱(chēng)視角，展現(xiàn)出來(lái)。大部分作品畫(huà)面中是沒(méi)有人物的，因?yàn)槭恰拔摇痹诳�，所以，�?chǎng)景里是有一個(gè)人的，那就是看畫(huà)的人，你在看畫(huà)，你就是那場(chǎng)景中的那個(gè)人，我看就是我在那里。作品搭建的只是一特定的空間場(chǎng)景，內(nèi)容與故事則是看畫(huà)的人的故事，你在看畫(huà)的時(shí)候思想怎樣只有你自己知道，或感受到，別人看故事則是別人的，當(dāng)然，我有我的。

我是一個(gè)愛(ài)做夢(mèng)的人，從小到大幾乎天天做夢(mèng)，真實(shí)與夢(mèng)境往往混亂，分辨不清。直接的后果就是時(shí)常發(fā)呆，不斷論證現(xiàn)實(shí)與虛幻。有很多的夢(mèng)境美輪美奐，現(xiàn)實(shí)中絕不可能出現(xiàn)，重現(xiàn)的愿望很強(qiáng)，可大部分的夢(mèng)境早已遺忘，就算有些印象的夢(mèng)境，也很難用畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，有些根本不適合用畫(huà)面表現(xiàn)，那可能是一系列的過(guò)程，或者是各種感官的綜合體，無(wú)法拆分，或者是異常復(fù)雜的細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)，像是顯微鏡下未知的世界，抑或是浩瀚宇宙中從未經(jīng)驗(yàn)過(guò)的空間……即使很難重現(xiàn)，可是我依然想嘗試一下表現(xiàn)出來(lái)，這其實(shí)是我好多年前的一個(gè)愿望，那時(shí)曾發(fā)誓一定要展現(xiàn)出來(lái)與人分享，別把它爛在心里。

“廣州·夢(mèng)”其實(shí)是我內(nèi)心對(duì)廣州的印象，等于是我重建的我心里的廣州，跟現(xiàn)實(shí)出入很大，諸多元素刻畫(huà)上力求自我理解原則，絕對(duì)的真實(shí)不是我的目的，我要的是畫(huà)面整體的力量，內(nèi)在情緒的挖掘，干凈純粹的視覺(jué)體驗(yàn)，以及這二十幾年來(lái)魂?duì)繅?mèng)繞的糾結(jié)，童年經(jīng)歷和對(duì)家鄉(xiāng)思念的情感，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織，內(nèi)心與肉體感受，命運(yùn)與時(shí)間的寫(xiě)照。廣州印象，植物印象，夢(mèng)境三部分，也可以說(shuō)是一部分，顧稱(chēng)作“廣州·夢(mèng)” 。

趙勁松先生創(chuàng)作性油畫(huà)的隨筆

命運(yùn)讓我選擇畫(huà)畫(huà)

一個(gè)人的降生無(wú)疑是被動(dòng)的。

一部分人被生在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，連綿的槍炮聲伴隨著長(zhǎng)大，身邊不斷地有親人朋友倒下，幸存的人們也是缺胳膊斷腿，遍體鱗傷，男人女人表情凝重，默默祈禱著家人的平安。

一部分人被生在貧窮落后的國(guó)家，挨餓受凍伴隨著成長(zhǎng)，填飽肚子問(wèn)題占據(jù)整個(gè)頭腦，趕上瘟疫盛行，自然災(zāi)害，貧瘠的土地顆粒無(wú)收，不知道誰(shuí)能撐得下去。

一部分人被生在富裕的人家和平的年代，優(yōu)越感伴隨著一生，要天得天，呼風(fēng)喚雨，為所欲為，身邊的人每天談?wù)摰氖歉哐诺囊魳?lè)，名人的繪畫(huà)，滑雪游艇，名山大川，美食美女。

一部分人被生在平淡普通的家庭，永遠(yuǎn)的配角身份伴隨一生，高不成低不就，夢(mèng)想著有朝一日烏雞變鳳凰，庸庸碌碌一生一事無(wú)成，傳給下一代的是跟自己一模一樣的命運(yùn)……

當(dāng)然還有很多部分，不同的年代不同的國(guó)度，不同的信仰不同的性別膚色，介于不同部分之間的和離奇特殊的被生。這一切的一切無(wú)法選擇的降生，必定會(huì)對(duì)這個(gè)人的內(nèi)心構(gòu)筑不同的心理機(jī)制，做事想問(wèn)題會(huì)有完全不同的思維模式，對(duì)事物的感受程度差別巨大，甚至相反。這其實(shí)倒也沒(méi)什么，問(wèn)題是這些不同起點(diǎn)的人，被拼湊在一起進(jìn)行所謂的社會(huì)建設(shè)，無(wú)處不在的不公平不斷挑戰(zhàn)著心理支撐的底線(xiàn)，人格逐漸被扭曲變形。當(dāng)今信息高速發(fā)達(dá)，幾乎可以說(shuō)是達(dá)到泛濫……

夢(mèng)境

在北方，由于氣候、空氣質(zhì)量等原因，得肺部及呼吸道疾病的人極為普遍，不管是感冒發(fā)燒，咳嗽發(fā)炎，都有可能演變成呼吸道疾病。我就是其中之一的患者，病是媽媽傳給我的，她在我8歲的時(shí)候，因肺氣腫去世了，一生只活了三十多年…

支氣管哮喘從出生開(kāi)始一直伴隨著我長(zhǎng)大，呼吸這樣普通的功能，對(duì)別人來(lái)說(shuō)從來(lái)不用去想的問(wèn)題，對(duì)我卻是無(wú)時(shí)無(wú)刻的折磨，似乎總有人用雙手緊緊地掐著我的脖子，每一口吸氣都必須竭盡全力，缺氧令我頭昏，直接的后果就是每晚必夢(mèng)，白天如果睡覺(jué)的話(huà)，那也是一定會(huì)做夢(mèng)的。

由于呼吸不暢，夢(mèng)里的內(nèi)容也會(huì)反映出來(lái)緊迫與壓抑的特色。弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》中，對(duì)肺部或呼吸道疾病患者的夢(mèng)有過(guò)研究，大部分患者都有過(guò)飛翔的夢(mèng)，他認(rèn)為夢(mèng)是愿望的達(dá)成，現(xiàn)實(shí)中做不到的行為，竟會(huì)通過(guò)做夢(mèng)的方式達(dá)成。

這一點(diǎn)恰好被我印證了，被追逐以及高速飛行的夢(mèng)特別的多，那真是想飛就飛，跟超人差不多，而且自己感覺(jué)極其真實(shí)，風(fēng)從耳邊吹過(guò)發(fā)出不同頻率的呼哨，心臟在墜落或失重狀態(tài)下不同的顫動(dòng)，建筑與高壓線(xiàn)間高速穿行驚心動(dòng)魄，可能是身體的不適反映在夢(mèng)里，與飛行的感受吻合，久而久之形成了某種鏈接，只要身體不舒服，做夢(mèng)一定會(huì)飛。

當(dāng)然夢(mèng)境并非如此簡(jiǎn)單，不同的場(chǎng)景，不同的空間，不同的光源類(lèi)型，不同的人參與其中。

有時(shí)場(chǎng)面美輪美奐，從未見(jiàn)過(guò)的景象，我會(huì)驚呆，恨不得馬上把它攝制下來(lái)，把那奇幻的美景分享給別人。在夢(mèng)里尋找相機(jī)或攝像機(jī)，成為我的任務(wù)，必須要找到，不記錄下來(lái)，我這輩子不會(huì)再遇到第二次的夢(mèng)境，會(huì)成為遺憾。一般來(lái)講，會(huì)找到相機(jī)，可是通常很不好用，各種問(wèn)題都會(huì)在此時(shí)出現(xiàn)，按不動(dòng)快門(mén)，電池馬上要沒(méi)電，甚至手里拿的相機(jī)的樣子非常奇怪，根本找不到鏡頭在哪兒，看著眼前正在逐漸變化的場(chǎng)景，馬上就要消失的幻景，真是快要急瘋了。有時(shí)也會(huì)很順利地拍到，實(shí)實(shí)在在地存在相機(jī)里，反復(fù)確認(rèn)數(shù)次，高興的不得了，想著給別人看時(shí)他們吃驚的樣子，激動(dòng)得要死。之后卻發(fā)現(xiàn)照片或視頻的內(nèi)容根本不是自己之前看到的東西，而且漸漸地竟然也忘了到底看到了什么了。這一切還都是在夢(mèng)里的事，醒來(lái)后，也會(huì)看看枕頭下面，找找相機(jī)或照片什么的，東張西望一番，失望地確認(rèn)是做夢(mèng)后，會(huì)花些時(shí)間慢慢回憶夢(mèng)中的東西，可多半已不記得了。偶爾也會(huì)記住一些，或者片段，或者一些感受，熟悉的人，甚至氣味，溫度什么的。

夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)在很多方面極為不同，那種美好的印象，讓我不想醒來(lái)。夢(mèng)境中的空間大小完全取決于你的想象力，大的空間可以延展，而且并不是單純地用眼睛看到的大，你能感受到那種大，自己可以在任何位置看自己，像是有架直升機(jī)懸空航拍自己一樣，能感覺(jué)到空間結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，真的是在其中，而不單單看到近大遠(yuǎn)小，推算出空間極大。能感覺(jué)到冷，感覺(jué)到心臟加速，感覺(jué)到腿顫，感覺(jué)到不同距離傳過(guò)來(lái)的各種音色各種強(qiáng)弱的聲音。

小的空間則會(huì)收縮，在狹窄的地洞中爬行，人會(huì)卡在里邊，透不過(guò)氣，遠(yuǎn)處出口漸漸變窄，嘴也發(fā)不出聲音，呼喊不了，絕望與壓迫，隨著時(shí)間一分一秒過(guò)去，似乎空間還在繼續(xù)縮小，如果運(yùn)氣好的話(huà)，被急醒過(guò)來(lái)會(huì)得以解決，運(yùn)氣不好的話(huà)那就會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地陷入夢(mèng)魘之中，經(jīng)受痛苦的折磨。

夢(mèng)不論是內(nèi)容還是形式都是特別的。我經(jīng)常會(huì)做一些處在學(xué)生時(shí)代的夢(mèng)，明明知道自己已經(jīng)上過(guò)大學(xué)了，卻跟高中的同學(xué)一起上課，正準(zhǔn)備考大學(xué)。這些夢(mèng)會(huì)讓我有無(wú)比的優(yōu)越感，根本沒(méi)必要搞懂那些枯燥的難題，那是他們的事，我大學(xué)都畢業(yè)了，為什么再要考大學(xué)？同學(xué)們也多半會(huì)氣得要死，滿(mǎn)心的不理解。這種類(lèi)型的夢(mèng)自己會(huì)推算出現(xiàn)在正在做夢(mèng)，有了這樣的底，之后會(huì)在夢(mèng)中為所欲為，這個(gè)階段我稱(chēng)其為造夢(mèng)階段。比如，上體育課我會(huì) 比別人跳得高很多，而且可以不落地，懸在半空，我敢用手抓握刀刃，再高的樓頂，我會(huì)毫不猶豫跳下去，之后即可飛行。即便如此，隨著時(shí)間推移，夢(mèng)也會(huì)轉(zhuǎn)變，別人的能力會(huì)逐漸加強(qiáng)，自己的能力會(huì)漸漸失去控制，情況也會(huì)越來(lái)越復(fù)雜，這個(gè)階段是夢(mèng)的最核心的階段，各種變數(shù)讓夢(mèng)千奇百怪，五彩斑斕。大約到了天快亮了，或者快要醒來(lái)之前，能力盡失，自己會(huì)很脆弱，完全被夢(mèng)境所驅(qū)使，逃命的夢(mèng)會(huì)多，敵人非常強(qiáng)大，環(huán)境也會(huì)變得異常復(fù)雜。人物的面孔可以輕易轉(zhuǎn)換，原本恐怖的面孔，后來(lái)竟會(huì)是自己的同學(xué)或者是親人，亂七八糟的轉(zhuǎn)換結(jié)果會(huì)讓原本主題清晰的夢(mèng)，演變成無(wú)聊的糾紛，討厭的人變成主角，自己呆在一旁傻傻地看著，漸漸地跟自己關(guān)系越來(lái)越小，這時(shí)就是想醒來(lái)了，不想再睡下去了，無(wú)聊的夢(mèng)必須終止了。

夢(mèng)境本身有太多的未知不被我們所了解，這也是我對(duì)其感興趣的原因，在這個(gè)問(wèn)題上花的時(shí)間比別人多那么多，積累了一大堆素材，堆在腦袋中都快發(fā)酵了，我也迫切需要通過(guò)某種方式釋放出來(lái)，展現(xiàn)給別人，分享我的創(chuàng)造力。因此，我暫時(shí)選擇用繪畫(huà)的方式觸及一下，試試效果，同時(shí)也兌現(xiàn)多年前的愿望，為曾經(jīng)有過(guò)的神奇夢(mèng)境經(jīng)歷，做點(diǎn)兒什么。這其實(shí)是我決定畫(huà)夢(mèng)境的主要意義。

城市

在鋼筋水泥的叢林里，

在不被了解的另一面，

計(jì)算著夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的差距……

城市，我被生在那兒。跟隨著周?chē)�千千萬(wàn)萬(wàn)的人，學(xué)著他們的樣子，小學(xué)中學(xué)大學(xué)工作娶妻生子一步步地走到今天，一切看上去都是很自然順利的，對(duì)比那些仍生活在城市底層的人，可以算是相當(dāng)成功的啦，假如這是一款生存游戲，我應(yīng)該已經(jīng)爆機(jī)通關(guān)了。然而隨著年齡的增長(zhǎng)，思想的完善，有天我覺(jué)醒了，忽然我發(fā)現(xiàn)似乎一切都要重新開(kāi)始，審視自己的一生竟是如此的庸庸碌碌糊里糊涂走過(guò)。

我們花了一生的時(shí)間來(lái)適應(yīng)城市，期間產(chǎn)生了很多的問(wèn)題，對(duì)親人朋友以及其他人，也有對(duì)自己內(nèi)心的負(fù)面影響，我們甚至覺(jué)得自己什么都不行，一生時(shí)刻處在自責(zé)之中。

現(xiàn)在我終于明白了，城市才是問(wèn)題的根源，并不是我有問(wèn)題，而是畸形的城市，成百上千萬(wàn)的人聚集在這里，人們自然只能要睡在丑陋的水泥格子里，活在電線(xiàn)電話(huà)線(xiàn)有線(xiàn)電視線(xiàn)網(wǎng)線(xiàn)自來(lái)水管線(xiàn)下水道煤氣管道供熱管道密布的空間，乘坐飛機(jī)火車(chē)地鐵公交客車(chē)出租車(chē)轎車(chē)摩托車(chē)電瓶車(chē)自行車(chē)出行，去批發(fā)市場(chǎng)百貨商店超級(jí)市場(chǎng)肉菜市場(chǎng)買(mǎi)東西，吃快餐盒飯方便面，歷經(jīng)幼兒園小學(xué)初中高中大學(xué)的知識(shí)灌輸，業(yè)余時(shí)間掌握音樂(lè)舞蹈書(shū)法繪畫(huà)體育項(xiàng)目中的一技之長(zhǎng)，然后在擁擠的人才市場(chǎng)找到滿(mǎn)意的工作，千百萬(wàn)人在高樓林立的寫(xiě)字樓名目繁雜的各種公司賓館酒店銀行保險(xiǎn)基金證券房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)房產(chǎn)中介里拼命賺錢(qián)……

能適應(yīng)這樣的環(huán)境的人，并不能說(shuō)明什么，也沒(méi)有什么值得驕傲的地方，本來(lái)就是一個(gè)很變態(tài)的游戲，混得不好那也是非常正常的事，可以不開(kāi)心，但絕對(duì)不能懷疑責(zé)怪自己，因?yàn)橐磺懈�做人無(wú)關(guān)。城市時(shí)刻都在變化發(fā)展，對(duì)它而言從來(lái)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，社會(huì)也是一樣，昨天那樣今天這樣，甚至前后矛盾，如果再按部就班跟著發(fā)展，我們的心也會(huì)前后矛盾。紙醉金迷的生活加上人的惰性，我們會(huì)被城市吞沒(méi)，被那個(gè)無(wú)情的怪物吞沒(méi)，它最喜歡吃掉人的靈魂，讓我們變成空殼，順著它的驅(qū)使，隨波逐流，有一天我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這世界中并沒(méi)有過(guò)自己，城市卻依然存在著。城市發(fā)展到今天的確帶來(lái)方便，這也是它最值錢(qián)的地方，可我們生活在城市目的不是要深陷其中，迷醉在繁華的幻像里，迷失自我的價(jià)值。

我覺(jué)得我已經(jīng)做得足夠多了，該停下來(lái)靜靜地想一想了，到底該做什么不該做什么？已經(jīng)沒(méi)有那么多的時(shí)間浪費(fèi)了，無(wú)休止地工作沒(méi)有任何意義，所謂的為了人類(lèi)的發(fā)展所做的工作，實(shí)際上只是城市游戲規(guī)則的產(chǎn)物，不能當(dāng)作人生的目的。我的價(jià)值應(yīng)該是有的，有別于另一個(gè)人，那只能是思想了。以我的視角看待世界萬(wàn)物，深入到內(nèi)心深處，挖掘自身的潛能，并通過(guò)各種方式展現(xiàn)出來(lái)與人分享，這才是該做的。我的夢(mèng)想就是當(dāng)人們看著我的作品，全心進(jìn)入其中，感受到內(nèi)心世界帶來(lái)的激動(dòng)，而這種激動(dòng)又是其他任何東西都無(wú)法代替的，人類(lèi)感謝我的創(chuàng)造力，慶幸世界上曾經(jīng)有過(guò)我的存在！于是我決定我還是應(yīng)該那樣活著！

童年的建筑

建東西是很過(guò)癮的。

記得小時(shí)候夏天每當(dāng)下大雨的時(shí)候，我們一幫伙伴會(huì)有一項(xiàng)必做的工程，攔河大壩。帶點(diǎn)兒坡度的馬路崖子邊上，雨水會(huì)匯集流向下游，我們的工作就是攔住向下的水流，用磚頭樹(shù)枝泥巴沙子當(dāng)材料，橫著建一條高高的大壩，形成水庫(kù)，同時(shí)其他人分別在大壩下游建幾個(gè)小一點(diǎn)兒的水壩。一般我們都是穿著雨衣塑料涼鞋，有時(shí)光著腳，冒著大雨搶建。頂著轟隆嚇人的雷聲，只要有人敢，大家就都敢了。大雨下得快，停得也快，漸漸地上游水庫(kù)蓄水越來(lái)越多，險(xiǎn)情不斷，黃泥補(bǔ)漏愈發(fā)困難，這時(shí)就到了行洪放水的步驟了，慢慢地移開(kāi)一塊磚頭，哈！甚是好看，下游的伙伴則歡呼雀躍，多半的水壩會(huì)被大水沖垮，一級(jí)級(jí)向下。到雨停很久以后，路邊的雨水會(huì)少得可憐，那時(shí)上游水庫(kù)存水變得金貴，下游的伙伴會(huì)請(qǐng)求老大給放點(diǎn)兒水，那是相當(dāng)?shù)刭M(fèi)勁啊，我通常就是那個(gè)要水的小鼻涕孩兒。

70年代哈爾濱到處挖防空洞，好像叫什么7381工程，據(jù)說(shuō)整個(gè)城市地下布面了相通的地道。記得只要有大的土堆的地方一定是在挖地道，那時(shí)的人們好像非常喜歡挖洞，幾乎每家都會(huì)有一個(gè)地窖，我們叫菜窖，誰(shuí)家準(zhǔn)備挖菜窖，鄰居們都會(huì)過(guò)來(lái)幫忙。那種菜窖通常不到一米的直徑，向下大概挖個(gè)三四米深吧，底部挖成稍大的空間，然后分別向左右橫向發(fā)展成兩個(gè)藏放青菜的地洞，然后豎下長(zhǎng)長(zhǎng)的梯子一直到底，上面洞口一般會(huì)做一個(gè)蓋子，如果是露天的窖，蓋子會(huì)包上洋鐵皮防雨雪，講究點(diǎn)兒的人家還會(huì)用磚頭砌高洞口，蓋上帶合頁(yè)的油了油漆的洞門(mén)，并且鎖上鎖頭。菜窖當(dāng)然是用來(lái)放菜的，神奇的是這種窖冬暖夏涼，青菜放在里面可以放一冬天不凍，北方能在寒冷的冬天吃到新鮮的蔬菜就是因?yàn)橛胁私训木壒�。由于每年秋天都要�?chǔ)備蔬菜，每家最少幾百斤多則上千斤白菜土豆蘿卜大蔥，除了用大缸壇子腌漬酸菜咸菜以外，剩下的一定要放菜窖里才行的。那季節(jié)的人們像是松鼠螞蟻一般，忙忙碌碌把一大堆的吃的東西移到洞里，很是好笑。

可能是受此影響吧，我們孩子們，玩兒砂子最?lèi)?ài)的就是挖洞。砂堆是童年時(shí)光消耗的重要場(chǎng)所。當(dāng)時(shí)也不知道哪兒來(lái)的那么多的砂子，砂堆都連成片了，高高低低甚是壯觀(guān)。松散的砂子，摔倒了也不疼，反而很舒服，尤其是在夏天，我們可以光著腳在上面摔跤，攻山頭兒，騎馬打仗，大人們雖然有時(shí)等我們回家看到我們滿(mǎn)頭砂子，褲子膝蓋焦黃會(huì)罵我們幾句什么的，總的來(lái)講并不反對(duì)我們玩砂子，就是因?yàn)榉浅０踩�。其它玩兒法不說(shuō)，我單說(shuō)說(shuō)挖砂坑。玩兒過(guò)砂子的人都知道，在上面的是干砂子，撥開(kāi)向下挖就會(huì)是濕砂子了，可能是下雨還是返潮什么的，下面一定是濕的砂子，濕砂子的特點(diǎn)就是不容易塌，很適合挖坑，挖有趣的陷人坑。大概直徑一只鞋那么寬，小心向下挖，最好挖到整條手臂那么深，然后把洞壁盡量搞得光滑圓溜溜地，掏空多余的濕砂子，洞就完成了。接下來(lái)就是最關(guān)鍵的處理洞口的工作了，撿些細(xì)樹(shù)枝，冰棍兒簽子，廢紙什么的，把樹(shù)枝簽子交叉布滿(mǎn)洞口，小心鋪上廢紙，輕輕地撒上濕砂子，蓋住所有一切，然后清光洞口附近所有濕砂子從別的地方捧來(lái)干砂子隨機(jī)地撒在各處，最后最后用自己的鞋子在上面輕輕地壓上幾個(gè)鞋印，丟幾片樹(shù)葉什么的，至此陷人坑大功告成！之后坐在附近等著倒霉蛋中招，一般人多半會(huì)沉不住氣，多數(shù)會(huì)領(lǐng)最希望整的人經(jīng)過(guò)陷阱，假裝有事兒找他的樣子，或者正對(duì)著他的方向站在陷阱后面，叫他過(guò)來(lái)，一定得裝得很像才行，不能讓他懷疑，否則會(huì)前功盡棄的。只見(jiàn)他慢慢向陷阱靠近，自己心中會(huì)激動(dòng)不已，不斷地祈禱他會(huì)有一只腳正好踩在那片樹(shù)葉上，那片標(biāo)記陷阱中點(diǎn)的樹(shù)葉，真的會(huì)有成功的時(shí)候的，一瞬間，那家伙突然會(huì)坐到地上一只腿沒(méi)過(guò)膝蓋深深地陷在砂子里拔不出來(lái)，臉上驚魂未定，隨即又會(huì)大笑，接受中招的事實(shí)，笑罵著解釋著我之前的可疑之處，我則會(huì)笑得更大聲，得意地向周?chē)�看熱鬧的伙伴們說(shuō)著各種細(xì)節(jié)，如何如何，開(kāi)心得要死。當(dāng)然，有時(shí)候被陷的人是我，大一點(diǎn)兒的孩子挖的陷人坑會(huì)更深，感覺(jué)會(huì)更嚇人，不過(guò)，真的很有趣，大家都會(huì)開(kāi)心，不管是挖的人還是陷的人，那經(jīng)歷都會(huì)成為他們童年美好的記憶。

更新于 4小時(shí)前