“PART 01”

胡振宇油畫的美學特質(zhì)

在畫布上重建人與自然的審美關(guān)系

灑脫的筆觸、絢麗的色彩、美麗的景色

通過象形的寫實

賦彩的浪漫、生動的意境

被注入了深刻細膩的情感和哲理思考的能量

具有了油畫語言的審美特質(zhì)

社會性的視覺力量

自然美是源于人的社會實踐

藝術(shù)家在人與大自然親密接觸中

善于體驗、發(fā)現(xiàn)、感知

存在于自然事物中

審美屬性和特征

如色彩、線條、形狀、聲音

崢嶸歲月

祖國

天災(zāi)-5.12紀實

冬日

荷蘭少女

塞納河上的船66×86cm2015

鄉(xiāng)村節(jié)日80×100cm2015

莎士比亞故居見聞54×60cm2016

山間的小鎮(zhèn)27×38cm2017

羅滕堡街景43×32cm2018

夕陽下的海德堡32×43cm2018

“PART 02”

追逐極致——芒耀之道

十九世紀

以法國為首的西方具象繪畫

值得我們懷著敬意

以嚴謹?shù)膶W術(shù)態(tài)度

深湛研究和縝密地實踐

如果我這輩子，能努力把寫實畫畫得有水平

就覺得這輩子活得很有意義

過得挺實在

我是學19世紀繪畫技術(shù)的21世紀人

想法與前人不同

畫家如只知道畫

而畫面上沒有現(xiàn)代人想看的東西

會顯得矯飾，陳腐……

我的夢系列之四141×150cm1990

巴黎阿尼埃爾·喬夫瓦街162×114cm1993

視焦距變位系列之一110×145cm1995

妮娜70×51cm2008

陜北老農(nóng)81×66cm2008

英子80×40cm2013

走臺之前80×40cm2017

門前的維維亞納73×50cm2018

林朝陽女士肖像85×65cm2018

中東來客120×80cm2019

“PART 03”

平居澹素——以默自守

繪畫因其黑的凝重和沉穩(wěn)

襯托出了白的典雅和純凈

素以為絢

首先是“潔白”的意思

而這“白”，既應(yīng)是畫家的人格

也是一張畫的靈魂

繪畫中還體現(xiàn)一種“簡約”的造型特質(zhì)

在畫面里呈現(xiàn)出

一種對造型整體感的高度概括性

“概括”并不意味著對形象的豐富性的忽略

相反

對畫面之中的“細節(jié)”的敏感

那些可以稱之對象性格特征及微妙之處

使之能夠

對其中的要素加以取舍和提煉

椅子上的姑娘80×100cm1989

安閑之一112×145cm2012

遙望200×120cm2014

百合花40×50cm2019

歐洲小鎮(zhèn)73×60cm2019

法國小鎮(zhèn)60×60cm2021

玫瑰與書100×100cm2021

桃子91×117cm2021

露臺上的桃子139×93cm2015

陽臺上的靜物80×100cm2018

“PART 04”

崔小冬及其油畫之路

他并不追求繪畫的文學性描繪和觀念形態(tài)的詮釋

而是從他的放筆直寫的素描研究那里

直面對象本身

強調(diào)繪畫的“直觀呈現(xiàn)”

努力去揭示對象“是其所是”的本真狀態(tài)

正是這樣一種直寫

使我們在小冬的畫里

分明看到古典繪畫的神氣

卻不露樣式化模仿的痕跡

崔小冬以數(shù)十年磨一劍的功力

努力傳承西方油畫的格調(diào)與品質(zhì)

他是少數(shù)真正領(lǐng)悟西方油畫奧妙的藝術(shù)家之一

在《不期而至》中

人們完全有理由認為

崔小冬進入了歐洲油畫傳統(tǒng)的內(nèi)部與核心

科隆教堂130×160cm2014

窗邊160×130cm2018

春歸茶香時190×125cm2019-2020

鏡前90×72cm2019

深深的白樺林145×150cm2019

不要問我從哪里來150×160cm2020

閃亮的日子180×145cm2020