《打字機》 80×70cm 2021

龍全的大部分作品中展現(xiàn)的都不是甜美恬靜的色彩，而總是彌漫著一股憂郁肅穆的氣氛。作品中常常透露出一個人平靜卻又孤獨的心境與狀態(tài)。

一個意象呈現(xiàn)在面前，我們通常會產(chǎn)生較為固定的聯(lián)想和期待，龍全則十分反對只是簡單地把這些聯(lián)想和期待照搬到畫布上。他始終主張要做一個對自己內(nèi)心負責的藝術(shù)家。如果把他的表現(xiàn)自然的畫作僅僅視為一般的風景畫，則完全無法知道它真正的內(nèi)涵。

2011年龍全去了南極，這段經(jīng)歷就像是一次神啟。在關(guān)于南極的畫中，自然有著另一種壯美，蒼茫與莊重之中透出平靜與安詳，用色的均勻自然使得作品中的力量、激情、寧靜和深遠完美地融合在一起。

——烏蘇拉·潘漢斯·比勒（德國卡塞爾大學(xué)教授）

摘自《融躍動與沉靜——龍全的作畫之道》

《夜行街車》 170×150cm 2000

《夜行街車》局部

《風箏》 200×150cm 2009

《女人與貓》 115×105cm 2008

《下半城的風景》 160×150cm 2008

《命運女神》 160×140cm 2017

《無人接聽》 130×120cm 2008

《黑椅子》 120×100cm 2016

龍全的繪畫一直帶有某種獨立與疏離的氣質(zhì)，某種遠離世俗喧囂的內(nèi)在性，因而得以在一種自在的創(chuàng)作狀態(tài)中，能夠摒棄外物的約束，回到繪畫本身與本體的問題。

龍全往往極為理性與嚴謹，他對形式的考究，對于整體結(jié)構(gòu)的把握，使得生成一幅畫的時間頗為漫長，同時，他也用色精簡，以干凈的調(diào)色板與克制的筆觸，訴諸繪畫每日的運動與勞作。

在龍全的繪畫中，風景與靜物以永恒與靜止的生命形態(tài)，抵抗著外界對于生活與繪畫的侵擾。當將這些截然不同的題材擺放在一起，一種動與靜的結(jié)合，一種混雜了歷史與現(xiàn)實、永恒與偶然的時間感，一種在不疾不徐的作畫過程中悠然自得的工作方式與藝術(shù)家身影，也便以一種充滿張力的方式現(xiàn)身于畫面的結(jié)構(gòu)之間，而又歸隱在遠山與近景的生命內(nèi)部。

——張晨（中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授）

《空瓶子》 92×78cm 2008

《兩把壺》 140×110cm 2011

《無時無刻的鐘》 92×80cm 2007

《老農(nóng)具》 140×130cm 2012

《博伊斯的車》 150×120cm 2013

《金沙灘》 140×110cm 2011

《海邊小船》 95×68cm 2008

《黑船》 220×135cm 2017

《冰海沉船》 150×100cm 2014

《冰海沉船》局部

《南極·火山島風景》 160×120cm 2015

《南極·火山島上的飛機庫》 140×120cm 2013

《南極的云》 120×120cm 2012

《世界盡頭的冷酷仙境》 120×120cm 2012

《南極一朵云》 180×110cm 2014

《冰山石峰》 140×120cm 2015

《冰川黑石》 100×100cm 2015

《火山島晚霞》 110×100cm 2015

《老山城》 100×100cm 2015

《智利·蓬塔的早晨》 120×100cm 2020

《阿姆斯特丹的老房子》 140×120cm 2015

《威尼斯夜景》 80×70cm 2021

《北方的石頭山》 150×120cm 2015

《紅石山》 75×75cm 2016

《冷山》 120×80cm 2020

《西部風景》 120×100cm 2020

《爨底下寫生》 70×60cm 2004

《塞罕壩寫生之一》 70×60cm 2018

《塞罕壩寫生之二》 80×70cm 2018

《塞罕壩寫生之三》 70×60cm 2018

《塞罕壩寫生之四》 70×60cm 2018

藝術(shù)家簡介

龍全

1984年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系，獲碩士學(xué)位。1985年至2002年任教于四川美術(shù)學(xué)院。曾任四川美術(shù)學(xué)院油畫系副系主任、四川美術(shù)學(xué)院院長助理、中國油畫學(xué)會理事。2002年負責創(chuàng)建北京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)科，2006年至2016年擔任北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院院長。

圖文：作者提供

編輯：歌雅藝術(shù)

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