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作為一位窮困潦倒的繪畫家，米勒卻用自己細膩的筆尖兒，溫暖了生活當中的貧瘠，在巴比松生活的27年時間當中，米勒一直處在忙碌的工作狀態(tài)，唯有在下午休息的時候，才能進行繪畫創(chuàng)作。因為手中沒有閑錢的緣故，米勒有時候只能靠燒制木炭條繪畫，因而創(chuàng)作的繪畫作品篇幅都不大，僅僅只有半米見方，也讓大家感到非常遺憾。

一、米勒創(chuàng)作的繪畫作品

因為是農(nóng)民的兒子，在米勒的繪畫作品當中，更多的呈現(xiàn)出了農(nóng)民的身影。尤其是在一幅繪畫作品當中，一對結(jié)束了勞作的農(nóng)村夫婦，坐在閃爍的油燈下面，女人縫補著衣服，而男人在編織竹筐，提籃中的小嬰兒正睡的津津有味，讓人看上去多么美妙啊。

在另一幅作品當中，一位辛苦一天的農(nóng)民，正坐在田間地頭喘息不定，因為太過疲勞的緣故，這位年輕的農(nóng)夫幾乎要睡著了。如今的藝術家，很難再看到農(nóng)民勞動的場景了，因而也畫不出這樣的畫面。無論多么艱辛的生活，也有著清新可喜的畫面，等待麻雀進圈套，便是最宜人自得之處。

二、師承名家，作品藝術性高

當米勒來到巴黎美術學院學習的時候，因為繪畫功底非常深厚，深得浪漫主義繪畫大家德拉克羅瓦的青睞，并收他為徒。也正是在這段時間當中，米勒的繪畫技巧有了顯著的提升，尤其是在盧浮宮參觀的時候，米勒被米開朗基羅等大師的作品震撼到了，為他之后的創(chuàng)作起到了促進作用。

在巴黎生活的12年時間當中，米勒的人生獲得了磨礪與檢驗，也讓她體會到了自己生命的價值。因為自己是一位農(nóng)民，因而必須回到自己的領地當中，才能創(chuàng)作出有內(nèi)涵的繪畫作品。憑借那顆樸素的心，米勒將農(nóng)民最樸素的本質(zhì)創(chuàng)作了出來，讓人印象深刻。

三、米勒作品的素材

在刻畫人物形象的時候，米勒并沒有糾結(jié)于人物的形態(tài)個性，而是通過光影的美妙搭配，將人物的表情與神態(tài)展露無遺，給人別具一格的體驗。無論是遠處的花草樹木，或者是近處的牛羊雞鴨，在米勒的繪畫作品當中，均呈現(xiàn)出了唯美的效果。

聚焦女人與嬰兒，是米勒不變的主題，不過與其他的繪畫家不同，米勒筆下的人物，大多穿著粗布衣服，都是實實在在的平凡人，而沒有那種白衣白裙的炫目感，讓人感到非常接地氣。無論處在勞動環(huán)境當中的女人，或者是在家中陪伴孩童玩耍的女人，都讓人體會到了一種甘美的味道。

在米勒的一生當中，與妻子共同養(yǎng)育了9個孩子，雖然他們的生活非常清貧，不過一家人擁抱在一起的歡樂與溫馨，其是他人難以企及的幸福。無論是生活的場景，或者是勞作的畫面，均給人一種情真意切的感覺。

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