歐洲美術(shù)史上第一位“農(nóng)民畫家”——老彼得·勃魯蓋爾

Pieter Bruegel the Elder（l525 ~ 1569）

老彼得·勃魯蓋爾（ Pieter Bruegel） 是荷蘭和佛蘭芒文藝復(fù)興時(shí)期繪畫中最重要的藝術(shù)家，他是布拉班特的畫家和版畫家，以他的風(fēng)景而聞名。農(nóng)民的場景（所謂的流派繪畫），他是將這兩類主題作為大型繪畫重點(diǎn)的先驅(qū)。

Alpine Landscape (1555-1556)高山景觀

他對荷蘭黃金時(shí)代的繪畫產(chǎn)生了影響，后來在他創(chuàng)新的主題選擇中進(jìn)行了總體繪畫，作為第一代藝術(shù)家之一，當(dāng)宗教主題不再是繪畫的自然主題時(shí)成長。

Armed Three Master with Daedalus and Icarus in the Sky

武裝的三位大師與代達(dá)羅斯和天空中的伊卡洛斯

他還畫了無人像，這是荷蘭藝術(shù)的另一個(gè)中流砥柱。在他接受培訓(xùn)并前往意大利之后，他于1555年回到安特衛(wèi)普定居，在那里他主要擔(dān)任當(dāng)時(shí)領(lǐng)先出版商的多產(chǎn)版畫家。直到十年結(jié)束時(shí)，他才轉(zhuǎn)向?qū)⒗L畫作為他的主要媒介，而他所有的著名畫作都是在他早逝之前的十多年的時(shí)間里，當(dāng)時(shí)他可能已經(jīng)四十多歲了。他的力量的高度。

杜勒格里特（Mad Meg）（1564）

除了向前看之外，他的藝術(shù)還重新喚起了中世紀(jì)的主題，如照明手稿中普通生活的邊緣畫廊，以及在風(fēng)景背景中設(shè)置的農(nóng)業(yè)勞動的日歷場景，并將它們放在比以前更大的規(guī)模上，并且在昂貴的媒介中油畫。他對文藝復(fù)興時(shí)期版畫和書籍插圖中開發(fā)的夢幻和無政府世界也做了同樣的事。

Charity (1556-1560)慈善機(jī)構(gòu)

老彼得·勃魯蓋爾的作品類別包括了繪畫、雕凹版畫和素描等，主題涵蓋的范圍包括從政治、社會諷刺到自然素描，從幻想寓意畫到圣經(jīng)故事畫，無論哪一類，都顯示出敏銳的觀察力，以及突出細(xì)節(jié)的本領(lǐng)。

雪中獵人﹝Hunters in the Snow﹞

1565 年

油彩‧畫板，117 x 162 公分

藝術(shù)史博物館，維也納﹝Vienna﹞，奧地利

老彼得·勃魯蓋爾最著名的是繪畫作品，分為三類：幻想或寓意、風(fēng)土人情及圣經(jīng)故事。作品中顯示出他描繪日常生活景象的本領(lǐng)，說明了他對農(nóng)人生活的喜愛，也解釋了為什么他有「農(nóng)夫 彼得·勃魯蓋爾」的封號。

死神的勝利﹝The Triumph of Death﹞

1562 年

油彩‧畫板，117 x 162 公分

普拉多美術(shù)館，馬德里﹝ Madrid﹞，西班牙

他的觀察力敏銳，但很容易被人誤解為描寫細(xì)膩的寫實(shí)作品，他擅長于掌握精確的時(shí)刻中的動作。為了強(qiáng)調(diào)主題的動作，他排除了身體色調(diào)的層次，因此在他的農(nóng)人里，找不到獨(dú)特的人，他們幾乎是一個(gè)模樣﹝圓臉…﹞，他們的視覺效果端賴動作中呈現(xiàn)的本性和氣質(zhì)。 老彼得·勃魯蓋爾的世界里喧鬧占最大多數(shù)，如同永不休止的政治和宗教的騷動。

孩子們的游戲﹝Children's Games﹞

1560 年

油彩‧畫板，118 x 161 公分

藝術(shù)史博物館，維也納﹝Vienna﹞，奧地利

三賢王的膜拜﹝The Adoration of the Kings﹞

1564 年

油彩‧畫板，111 x 83.5 公分

國家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國

圣安東尼的誘惑

﹝Landscape with the Temptation of Saint Anthony﹞

1555 ~ 1558 年

油彩‧畫板，57.8 x 85.7 公分

國家藝?yán)�，華盛頓﹝Washington DC﹞，美國

農(nóng)民舞會﹝The Peasant Dance﹞

1568 年

油彩‧畫板，114 x 164 公分

藝術(shù)史博物館，維也納﹝Vienna﹞，奧地利

圣保羅之皈依﹝Conversion of St. Paul﹞

1567 年

油彩‧畫板，108 × 156 公分

藝術(shù)史博物館，維也納﹝Vienna﹞，奧地利

農(nóng)民婚禮﹝Peasant wedding﹞

1567 年

油彩．木板， 114 x 163 cm

藝術(shù)史博物館，維也納﹝Vienna﹞，奧地利

狂歡節(jié)和四旬齋之間的爭斗

﹝The Battle Between Carnival and Lent﹞

1559 年

油彩‧畫板，118 x 164 公分

藝術(shù)史博物館，維也納﹝Vienna﹞，奧地利

盲人的寓意畫﹝The Parable of the Blind﹞

1568 年

蛋彩‧畫布，86 x 154 公分

國立博物館，那不勒斯﹝Naples﹞，意大利

通天塔﹝The Tower of Babel﹞

1563 年

油彩‧畫板，114 x 155 公分

藝術(shù)史博物館，維也納﹝Vienna﹞，奧地利

勇氣（1556-1560）

Faith (1556-1560)信仰

Greed (1556-1560)貪婪

Hope (1556-1560)

正義（1556-1560）

Landscape with Christ Appearing to the Apostles at the Sea of Tiberias (1553)與基督一起出現(xiàn)在太巴列海的使徒的風(fēng)景

Landscape with the Fall of Icarus (1560) 景觀與伊卡洛斯的隕落

Landscape with the Flight into Egypt (1563)飛往埃及的景觀

Laziness (1556-1560)懶惰

Naval battle in the Gulf of Naples (1560)那不勒斯海灣的海戰(zhàn)

Prudence (1556-1560)謹(jǐn)慎

Rustic Market (1555-1556)鄉(xiāng)村市場

Soldiers at Rest (1555-1556)休息的士兵

The Fall of the Rebel Angels (1562)反叛天使的墮落

The Gloomy Day (January) (1565)陰郁的日子（1月）

The Hare Hunt (1560)野兔狩獵

The Harvesters (July–August) (1565)收割機(jī)（7月至8月）

The Procession to Calvary (1564)游行到 Calvary

The Suicide of Saul (1562)掃羅的自殺

現(xiàn)在勃魯蓋爾作品的大部分不在本國比利時(shí)，而在維也納，也是由于當(dāng)時(shí)政治體制所限、維也納美術(shù)館藏有勃魯蓋爾的《巴比倫塔》《運(yùn)十字架的基督》《雪中獵人》《農(nóng)民的婚禮》等12幅作品，與此相比，布魯塞爾皇家美術(shù)館及馬耶爾·范·戴恩·貝洛古美術(shù)館（安特衛(wèi)普）雖然所藏作品總計(jì)不過10 幅左右，但比利時(shí)的勃魯蓋爾作品也是有一定影響的。

Twelve Proverbs (1558-1560)十二箴言

這并不是說一個(gè)畫家的作品，只是在他家鄉(xiāng)看來才有重大量著義。但確實(shí)勃魯蓋爾的作品，正是因?yàn)橐员壤麜r(shí)為背景來看，所以才十分精彩。有這一想法的并非筆者一人。今天街上我們還能感受到一種類似勃魯蓋爾氣質(zhì)的東西，因?yàn)楸壤麜r(shí)的勃魯蓋爾藏品同維也納的藏品一樣，都有極珍貴的價(jià)值。

Two Monkeys (1562)

從畫面來看，也許人們會覺得勃魯蓋爾的畫不如拉丁民族意大利人的畫更理想化、更完美，其實(shí)，這種不避丑陋直視現(xiàn)實(shí)生活本身的藝術(shù)觀正是他的價(jià)值所在，后來意大利的卡拉瓦喬畫派，西班牙的“波德戈奈”風(fēng)，荷蘭的哈爾斯、倫勃朗，法國的夏爾丹以及19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)都受到了他的影響。

Yawning Man (disputed attribution) (1563)打呵欠的人（有爭議的歸屬）

彼得·勃魯蓋爾在今日已被公認(rèn)為佛蘭德斯繪畫的三大巨匠之一。雖然作品數(shù)量只有五十件左右，然而勃魯蓋爾在藝術(shù)史上的影響力不容小覷。他是17世紀(jì)荷蘭繪畫的開拓者。勃魯蓋爾借著對事物細(xì)節(jié)之忠實(shí)描繪與怪誕幻想之唐突對比，于畫中創(chuàng)作出人世的縮影。其深刻的觀察，不論是在刻畫農(nóng)民生活的寫實(shí)作品，抑或表達(dá)時(shí)代背景的諷刺畫作中都一攬無遺。畫風(fēng)古樸而率直，素有“農(nóng)民畫家”的美譽(yù)。著名的《冬獵》《農(nóng)民婚禮》及《盲人的寓言》等杰作，便充分流露出勃魯蓋爾慣有的多樣情節(jié)安排和文學(xué)寓意；構(gòu)圖緊湊且喜以側(cè)面輪廓線描摹，使得畫中事物看似簡單、理面，卻顯出極為有力的效果。