[名作賞析] 融合波普與畢加索，宇舶表的敘事藝術(shù)家

熱1 已有 884 次閱讀 2020-06-24 19:03

融合波普與畢加索，宇舶表的敘事藝術(shù)家

2020-06-23 16:50

Cello是團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人，他遭到了背叛，還差點(diǎn)被重新編程，幸運(yùn)的是他被一個(gè)女人搭救，而且在這個(gè)過(guò)程中，他的潛能被激發(fā)出來(lái)，成為了計(jì)時(shí)大師。

喜歡佩戴墨鏡的Spencer公爵有一雙“數(shù)字眼”，他精通機(jī)器語(yǔ)言，因拒絕成為“加速世界”的科學(xué)家，他成了逃犯。

Lisa住在蒙特卡洛的豪華游艇上，打扮精致，常出現(xiàn)在各類(lèi)奢華派對(duì)上，但她思想并不膚淺，她睿智、自信且敢于打破常規(guī)，并創(chuàng)立了La Comitive俱樂(lè)部，與“加速世界”對(duì)抗。

馬克·費(fèi)雷羅，《 LISA L’AVENTURA ET LES LUCKY MONKEYS》

畫(huà)布油畫(huà)，180cm X 180cm

故事中的反派角色是銀行家，他的責(zé)任是維護(hù)機(jī)器所統(tǒng)治的新世界的利益。

這是宇舶表合作藝術(shù)家馬克·費(fèi)雷羅的故事宇宙：Once upon a time La Comitive，Lisa是故事里的女主角，也是宇舶Big Bang“一鍵式”馬克·費(fèi)雷羅腕表的封面女郎。

HUBLOT宇舶表Big Bang“一鍵式”馬克·費(fèi)雷羅陶瓷黑白色腕表

2020年5月宇舶表推出雙方合作表款第二代，我們采訪了馬克·費(fèi)雷羅，請(qǐng)教他如何看懂藝術(shù)，如何學(xué)習(xí)繪畫(huà)，以及怎么才能像他那樣成為一個(gè)藝術(shù)家。

馬克·費(fèi)雷羅生于1960年代，他的藝術(shù)工作室在地中海邊的蒙特卡洛。他自學(xué)成才，并且開(kāi)創(chuàng)了一種全新的藝術(shù)形式：敘事藝術(shù)（Storytelling Art）。

藝術(shù)家馬克·費(fèi)雷羅

“在我看來(lái)，當(dāng)今的藝術(shù)家如果不會(huì)通過(guò)作品講述故事，那么他便無(wú)法借助作品與觀眾進(jìn)行真正的交流。”馬克·費(fèi)雷羅如是說(shuō)。

他說(shuō)單純的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，即便是對(duì)一個(gè)世紀(jì)繪畫(huà)風(fēng)格的研究總結(jié)，也不足以激發(fā)受眾強(qiáng)烈的情感共鳴，所以他要?jiǎng)?chuàng)作Once upon a time La Comitive這部現(xiàn)代童話。

這個(gè)童話里的人物是我們當(dāng)下這一代人的縮影，觀眾能從馬克·費(fèi)雷羅的故事里找到自己，這就是敘事藝術(shù)，與繪畫(huà)風(fēng)格沒(méi)有太多關(guān)系，而是對(duì)內(nèi)涵的詮釋。

敘事藝術(shù)創(chuàng)作有三個(gè)顯著的特點(diǎn)：人物與故事虛構(gòu)能力，構(gòu)圖設(shè)計(jì)的巧妙處理，以及各種繪畫(huà)風(fēng)格的完美融合。

馬克·費(fèi)雷羅，《LUCKY NUMBERS AND GAMBLING》

畫(huà)布油畫(huà)，162cm X 130cm

“對(duì)我而言，在同一畫(huà)面或作品中呈現(xiàn)不同的繪畫(huà)風(fēng)格，如立體主義、印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義等，就像電影導(dǎo)演運(yùn)用不同特效技巧講故事一樣，既激動(dòng)人心、又具挑戰(zhàn)�！�

銀行家是馬克·費(fèi)雷羅融合立體主義風(fēng)格的代表，看到這個(gè)人物，我們馬上想到了畢加索的畫(huà)作，《阿維尼翁的少女》、《母與子（第一步）》等。

馬克·費(fèi)雷羅，《 BANKSTER》，畫(huà)布油畫(huà)，160cm X 100cm

畢加索，《阿維尼翁的少女》，畫(huà)布油畫(huà)，244cm X 234cm

立體主義是二十世紀(jì)初新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，是藝術(shù)史的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。名字雖為立體主義，畫(huà)作看起來(lái)卻是扁平的，它放棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)那種采用透視法營(yíng)造空間立體錯(cuò)覺(jué)的技法。

立體主義風(fēng)格的畫(huà)家將所有物體都擠在畫(huà)面的前景里，根本沒(méi)有景深，他們把物體解構(gòu)成一堆從不同角度觀察到的幾何圖形，然后再重新拼接在一個(gè)平面內(nèi)，成為新的結(jié)構(gòu)。畢加索是立體主義風(fēng)格最重要的代表人物。

如《母與子》中的小男孩，他的鼻子輪廓是從側(cè)面看到的樣子，鼻孔則要從下面仰視才能看到；他左腳微微抬起邁出第一步，也是側(cè)面視角，但畢加索并不想畫(huà)出具有前、中、后景的真實(shí)樣子，而是把從正面、側(cè)面、下面等不同角度看到的局部全畫(huà)在同一個(gè)平面內(nèi)。

畢加索，《母與子（第一步）》，130cm X 97cm

所以立體主義風(fēng)格繪畫(huà)里的物體看起來(lái)都是扭曲的、奇怪的、堆滿畫(huà)面的，但卻能給人留下深刻印象，容易被人們辨識(shí)。

馬克·費(fèi)雷羅的作品中充滿了立體主義風(fēng)格元素，女主角Lisa另一幅故事畫(huà)《Mont Carlo Casino》里，Lisa置身其中的與其說(shuō)是賭場(chǎng)，不如說(shuō)是一面貼滿了幾何圖形碎片的墻。

馬克·費(fèi)雷羅，《MONTE CARLO CASINO》

畫(huà)布油畫(huà)， 150cm X 150cm

馬克·費(fèi)雷羅說(shuō)他很小的時(shí)候，便從他父母那里得到了一本超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)方面的著作，他非常喜歡里面的圖畫(huà)，但卻完全理解不了書(shū)里的文字。二十世紀(jì)先鋒藝術(shù)家對(duì)他的影響，大概從那時(shí)就已經(jīng)埋下了種子。

不過(guò)他也告誡后輩，學(xué)習(xí)繪畫(huà)藝術(shù)還是要按節(jié)奏循序漸進(jìn)，太早接觸畢加索并不是明智的選擇，“這就好比剛剛拿到駕照就上路飆車(chē)，其結(jié)果可能慘不忍睹！”。

雖然很早就接觸到藝術(shù)，他卻沒(méi)有要立志成為一名藝術(shù)家，也從不認(rèn)為自己需要依靠藝術(shù)謀生。正因沒(méi)有這樣的壓力，他慢慢摸索，逐漸磨礪出自己的技巧與風(fēng)格。

繪畫(huà)的委托創(chuàng)作模式在十九世紀(jì)后半葉淡出歷史舞臺(tái)，藝術(shù)家們獲得了空前的創(chuàng)作自由，十九世末二十世紀(jì)初，藝術(shù)界出現(xiàn)了大量的“運(yùn)動(dòng)”，印象派、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、野獸派，等等。

超現(xiàn)實(shí)主義代表：達(dá)利，《記憶的永恒》

畫(huà)布油畫(huà)， 24cm X 33cm

他們探索不同繪畫(huà)技法，呈現(xiàn)不凡的視覺(jué)效果，馬克·費(fèi)雷羅認(rèn)為那一輩偉大的藝術(shù)家已經(jīng)創(chuàng)造出大量新繪畫(huà)風(fēng)格，而像他這樣的新生代畫(huà)家，則要去實(shí)現(xiàn)題材與表現(xiàn)形式的完美融合，以達(dá)到敘事或表達(dá)內(nèi)涵的目的。

如馬克·費(fèi)雷所言，他的敘事藝術(shù)創(chuàng)作中融合了各家各派的繪畫(huà)技法，立體主義之外，我們也不難從他的故事里看到野獸派的鮮艷色彩，看到表現(xiàn)主義與超現(xiàn)實(shí)主義的融合，看到波普藝術(shù)風(fēng)格。

《口紅》是馬克·費(fèi)雷羅常用波普藝術(shù)風(fēng)格去演繹的主題，也是他最得意的作品之一。他花費(fèi)了八年左右時(shí)間才完成最終油畫(huà)版，他說(shuō)他遇見(jiàn)過(guò)的大收藏家們都向他表達(dá)了要收藏油畫(huà)原作的愿望。