來源 中國藝術(shù)家

方君璧

黝黑的齊耳短發(fā)與眼眸，

長笛上懸垂的中國結(jié)雙色掛穗，

紫面綠地的斜襟中式罩衫，

畫作中這個(gè)神韻飽滿的東方女子，

一下子引起了西方藝術(shù)界不小的騷動(dòng)。

這幅寄托著友情的畫作《吹笛女》的作者，

便是民國著名的六位女畫家之一，

方君璧。

《吹笛女》

1898年，方君璧出身于福州，

乃名門望族之后。

她畫作的最大特點(diǎn)，

就是極具個(gè)性的、

中西融合的繪畫風(fēng)格，

西方的熱情奔放，

東方的恬靜幽深。

正如巴黎沙龍展之后的評(píng)價(jià)：“其畫能合東西兩方特長，西畫重逼真，劣者則流為苦澀無味，東畫主神韻，劣者則必至虛無不肖，今方女士拾短取長，故正為可觀。”

方君璧

天資聰慧的她在14歲時(shí)赴法留學(xué)，

學(xué)習(xí)法語的她并沒有落下國文的學(xué)習(xí)，

并在三年后進(jìn)入一所美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)。

而后不過22歲的她，成為了第一個(gè)考入，

巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校的中國女學(xué)生。

繼承著有氣節(jié)、講大義的家風(fēng)精神，

溫婉典雅、堅(jiān)毅而果斷的她努力學(xué)習(xí)，

在1924年的巴黎春季沙龍中，

展出的作品《吹笛女》后，

得到了藝術(shù)圈的一致認(rèn)可，

被法國畫界譽(yù)為“東方杰出的女畫家”，

而《巴黎美術(shù)》雜志，

更將《吹笛女》選為封面登出。

《巴黎藝術(shù)》封面

在油畫創(chuàng)作方面，

她亦不盲從學(xué)院派，

以自己的理解，

運(yùn)用透視和素描之法，

輔以近乎水彩的薄色調(diào)，

創(chuàng)作自己富有詩情的油畫風(fēng)格。

《巴黎郊外》

《角樓》

留學(xué)期間，方君璧認(rèn)識(shí)了

16歲的美少年曾仲鳴，

他們?cè)诓淘�培與汪精衛(wèi)的

教導(dǎo)下學(xué)習(xí)中文，練習(xí)書法，

兩人同窗共讀，

何況還郎才女貌，

便日久生情。

《曾仲鳴畫像》

情感上與曾仲鳴琴瑟和鳴，

藝術(shù)上更是銳意進(jìn)取，

開始逐漸探索出一條，

“借西方之筆，畫東方之韻”的道路。

《仕女》

《下午茶》

方君璧早期的作品，

以人物寫實(shí)為主，

一顰一笑，舉手投足，

都那么令人心動(dòng)，產(chǎn)生共鳴。

《梳妝》

《恂恂》

他學(xué)習(xí)文學(xué)，她學(xué)習(xí)繪畫，

詩詞歌賦上你應(yīng)我和，

你儂我儂，精神與靈魂的交織，

青梅竹馬的他們，

終于成為了一對(duì)舉案齊眉的愛侶。

新婚的喜悅，

并沒有讓方君璧放慢創(chuàng)作的腳步。

隨著藝術(shù)修養(yǎng)的積淀，

以及多年國外的生活與文化的熏陶，

她的作品逐漸趨于印象派風(fēng)格。

《薩維利亞》

而她的風(fēng)景畫，

線條更加大膽而流暢，

筆法洗練精到，

設(shè)色濃淡有致，

給人一種溫婉流暢的感覺。

《佛羅倫薩風(fēng)景》

《林蔭小憩》

回國之后，方君璧與嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父/高奇峰兄弟的結(jié)緣改變了她的藝術(shù)風(fēng)格。高氏兄弟在國畫技法上對(duì)她的指點(diǎn)，被她很好地運(yùn)用到油畫的創(chuàng)作之中。

中國的用色與紙墨，西畫的寫生守法，使之形成具有獨(dú)創(chuàng)精神的個(gè)人風(fēng)格，并以此繪畫語言，令其在早期中國油畫家中獨(dú)樹一幟。

《花卉》

《貓》

但沒想到的是，回國后不久，

一場(chǎng)政治的紛爭(zhēng)將方君璧卷了進(jìn)來，

在一次軍統(tǒng)刺殺汪精衛(wèi)的行動(dòng)中，

誤將曾仲鳴刺死，

使她和孩子一夜之間，

失去了愛人和父親。

《小乖乖》

中年喪偶的打擊可想而知，

但是在她的畫中幾乎看不見傷痛，

她并沒有將自己的情感宣泄到繪畫中。

《兒睡》

方君璧是一個(gè)很純粹的藝術(shù)家，她熱愛繪畫如同熱愛自己的生命，即使被卷入了政治的漩渦，即使失去了自己最心愛的人。

她曾說過：“我想把西畫解剖學(xué)、透視學(xué)等等原理融合到國畫里來，改正國畫種種不合科學(xué)定律處，能否成功，我亦不計(jì)�！�

《華表》

《農(nóng)忙》

曾為方君璧展覽撰序、也是方君璧中文教師的蔡元培評(píng)價(jià)她：“借歐洲寫實(shí)之手腕，達(dá)中國抽象之氣韻，一種嘗試，顯已成功，鍥而不舍，前途斐然！”

《年輕女子》

得到了老師的贊許后，

方君璧開始更大膽的嘗試。

畫出的女子沉靜而不失柔情，

高貴而溫婉大氣。

特別是畫中的旗袍，

展現(xiàn)了東方獨(dú)有的特色。

《汪文惺女士像》

她堅(jiān)強(qiáng)著，

丈夫留下的愛，

對(duì)繪畫的渴望，

成為她奮斗下去的精神食糧。

《女子半身像》

在藝術(shù)探索的道路上，

她愈發(fā)的光彩奪目，

使她在民國繪畫界有巨大的影響力。

《女人頭像》

細(xì)細(xì)品讀她的繪畫作品，

猶如進(jìn)入幽靜宜人的世外桃源，

獨(dú)對(duì)桃香，如沐清風(fēng)，

令人心神靜謐。

《廣州鎮(zhèn)海樓》

《富士風(fēng)光》

她的畫風(fēng)清新獨(dú)特，純真質(zhì)樸。

大自然在她的筆下更加生機(jī)活力，

娟秀的繪畫透著強(qiáng)大的感染力。

《禪者初心》

《吹笛少女》

“我從未見過一個(gè)藝術(shù)家向君壁那樣，對(duì)繪畫這么熱愛，這么執(zhí)著，這么竭忠盡智來從事，這么視同第二個(gè)生命片刻不能離得。”她的好友蘇雪林感慨道。

她潛心于自然，如同她高尚的靈魂涵養(yǎng)于自然之中。

《京都櫻花》

《河畔櫻花》

她曾這樣寫道：

“試問孤根何處是，

剩此殘紅片片。”

與曾仲鳴深入骨髓的愛，

讓她再也接受不了他人的溫暖，

余生也只能用畫來思念她的愛人。

《方君璧自畫像》

如今伊人不在，

雖時(shí)光如水流逝，

但不變的是，

她純粹的畫作，

有溫度的筆觸，

和那顆依舊熾熱的心。

齊白石

“