如何欣賞一幅畫(huà)呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單，只需四步即可看懂一幅畫(huà)，一看構(gòu)圖，二看色彩，三看光影，四看筆觸。雖然粗暴了一些，不過(guò)大致如此。

1. 構(gòu)圖

當(dāng)我們看到一幅畫(huà)作時(shí)，第一眼看到的首先是大致結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖是對(duì)一幅畫(huà)作整體的把控力，也決定了畫(huà)作的廣度和深度。

對(duì)觀眾而言構(gòu)圖的美感經(jīng)驗(yàn)也是最直接的，對(duì)藝術(shù)作品的形式美的感受也是最為干脆的，在藝術(shù)畫(huà)作形式美的所有因素里，結(jié)構(gòu)形態(tài)的形式美感是重要的基礎(chǔ)。

合理的構(gòu)圖形式能通過(guò)視覺(jué)作用的強(qiáng)弱對(duì)比，對(duì)觀眾的第一眼印象產(chǎn)生支配作用，明確畫(huà)面的主要部位即畫(huà)面中心，引導(dǎo)視覺(jué)的順序，使觀眾能在一定的思維上基本按照作者構(gòu)思的線索去瀏覽畫(huà)面。這就是構(gòu)圖的特殊功能。

舉個(gè)栗子：三角構(gòu)圖

詹建俊《狼牙山五壯士》

三角形構(gòu)圖，穩(wěn)定感十足，《狼牙山五壯士》的仰視效果則增強(qiáng)了壯士寧死也不屈的剛毅之感和形成永恒的紀(jì)念碑式的穩(wěn)定感，是不是趕腳就跟葫蘆娃的葫蘆山似的極富力量感。

達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》

三角構(gòu)圖的特點(diǎn)就是在畫(huà)面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺(jué)感應(yīng)方式，一般用于不同景別如近景人物、特寫(xiě)等，多用于畫(huà)中主題明確的作品，當(dāng)然也有繁復(fù)多雜的三角構(gòu)圖，下面我們就來(lái)個(gè)超級(jí)復(fù)雜的三角：《梅杜薩之筏》

籍里柯《梅杜薩之筏》

我們可以看到除了三角線以外，《梅杜薩之筏》還運(yùn)用了各種曲線和傾斜線，結(jié)構(gòu)明顯比上兩幅要繁復(fù)多雜。

這是因?yàn)樗�的主題與內(nèi)容比較復(fù)雜，人物的情緒緊張動(dòng)蕩，變化又豐富多樣的緣故，從而這決定了作品畫(huà)面的分割必須是各種構(gòu)圖形式的綜合運(yùn)用。

使畫(huà)里的人群和筏上的船帆形成了兩個(gè)明確的傾斜三角形，準(zhǔn)確有力地表現(xiàn)了落難者在求生欲望的掙扎中相對(duì)暫時(shí)的穩(wěn)定感，同時(shí)又時(shí)刻面臨死亡的威脅，存在嚴(yán)重的覆滅危機(jī)感。重要的是作者運(yùn)用這兩個(gè)傾斜的三角形結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了作品生與死的命運(yùn)問(wèn)題的基調(diào)。

與此同時(shí)整幅畫(huà)采用了金字塔式的構(gòu)圖方式，這些因素決定了這件作品基本的構(gòu)圖形式。

再舉個(gè)栗子：平行構(gòu)圖

拉斐爾《雅典學(xué)院》

達(dá)·芬奇《最后的晚餐》

我們可以看到，這兩幅整體都是運(yùn)用平行輻射線式的構(gòu)圖，《最后的晚餐》里耶酥處在畫(huà)面中心位置。

正是因?yàn)槠叫芯�的軸心在視覺(jué)上自然集中的效果，因此畫(huà)面中所有的人都緊緊地聯(lián)系到了耶酥的身上。整排的人和前面長(zhǎng)桌子形成平行的水平線，使之在構(gòu)圖中形成向兩邊展開(kāi)的視覺(jué)感覺(jué)。

這種視覺(jué)的引導(dǎo)使所有弟子的不同面貌、不同的心情、性格逐一呈現(xiàn)在觀眾面前，為充分刻畫(huà)出每一個(gè)形象以及他們之間的聯(lián)系提供了足夠的空間。

下面是：十字構(gòu)圖

霍貝瑪《樹(shù)間村道》

畫(huà)面主要運(yùn)用了垂直線和水平線的分割，對(duì)空間的立體分割上強(qiáng)調(diào)了道路向遠(yuǎn)處延伸的運(yùn)動(dòng)透視感感。

因?yàn)樗�平線壓低的緣故，增強(qiáng)了兩條垂直線向上的生長(zhǎng)趨勢(shì)，打破了呆滯的畫(huà)面格局，單純而簡(jiǎn)潔大氣。

最后再來(lái)個(gè)綜合的，我們就不畫(huà)線了，看到這里大家可以自行捕捉一下構(gòu)圖方式

拉斐爾《西斯庭圣母》

《西斯庭圣母》的畫(huà)面結(jié)構(gòu)看似簡(jiǎn)單，但是細(xì)看畫(huà)面卻同時(shí)運(yùn)用了十字形和正三角形與圓形三種構(gòu)圖方式。

從抱著耶酥的圣母到下面兩個(gè)小天使的內(nèi)在聯(lián)系呈現(xiàn)十字架效果，使畫(huà)面油然而生一種神圣莊嚴(yán)而不可侵犯的氣氛。

同時(shí)，圣母和教皇與摩達(dá)拉形成正三角形的視覺(jué)效果，畫(huà)面人物上方的兩塊帷幕雖然顯得有些古板卻正好加強(qiáng)了這種三角形的效果，圣母那從容沉著，豁達(dá)大度的精神表情狀態(tài)得到了唯美到位的表現(xiàn)。

而放眼整幅作品幾組人物形象又形成了一個(gè)橢圓形，因此起到了加強(qiáng)了各個(gè)形象之間的聯(lián)系感。

通過(guò)以上對(duì)一些繪畫(huà)書(shū)籍的研讀和構(gòu)圖實(shí)踐了解后，我們已經(jīng)可以了解到構(gòu)圖的大致魅力了，構(gòu)圖形式可以通過(guò)視覺(jué)作用的強(qiáng)弱對(duì)比，對(duì)觀眾的第一眼產(chǎn)生了吸引性的作用，支配性作用，鼓舞性的作用，明確作品畫(huà)面的中心，引導(dǎo)觀眾視覺(jué)的順序，使觀眾基本上按照作者的線索去瀏覽畫(huà)面欣賞畫(huà)面，這就是構(gòu)圖的特殊功能和在繪畫(huà)中的特殊地位。

2. 色彩

如果是構(gòu)圖是大綱的話，那么色彩就是一幅畫(huà)作的語(yǔ)言，也是繪畫(huà)諸要素中最具感情特征，是繪畫(huà)者表達(dá)自己與觀賞者交流的一種獨(dú)特方式。

我們經(jīng)常看到，有的繪畫(huà)作品，雖然構(gòu)圖一般，但由于色彩處理得恰當(dāng)，還是能吸引觀眾。與此相反，有的作品，如果 在構(gòu)圖、素描、透視、解剖等方面都具有一定水平，但在色彩處理和運(yùn)用上存在問(wèn)題，這幅作品就遜色了。

說(shuō)到色彩首先當(dāng)然是說(shuō)說(shuō)梵高《羅納河上的星夜》

梵高《羅納河上的星夜》

梵高用像太陽(yáng)一樣炙熱的黃色，還有那憂郁哀傷而又近似瘋狂的藍(lán)色。這些色彩之間對(duì)比單純、強(qiáng)烈，像具有鮮活熱情的生命體，讓我們不自覺(jué)地為畫(huà)面而感動(dòng)，共同融入到畫(huà)家豐富的主觀感情中去。

再來(lái)看看另一個(gè)大神莫奈《日出印象》

莫奈《日出印象》

畫(huà)中多種色彩非常隨意、零亂就賦予了水面無(wú)限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫(huà)使那些小船依稀可見(jiàn)。散發(fā)出的光線、色彩、動(dòng)感和充沛的活力，取代了以往繪畫(huà)作品中死版的配色。

來(lái)個(gè)抽象的，吳冠中《中國(guó)城》

吳冠中《中國(guó)城》

這件作品，吳冠中用簡(jiǎn)單的顏色組合粗獷的表述出城中的燈火樓房，飄逸爽快簡(jiǎn)潔有力，色塊和留白毫不違和，使畫(huà)面充滿動(dòng)感。

馬蒂斯《馬蒂斯夫人像》

兩種主色的沖突搭配搭配，畫(huà)面效果極其強(qiáng)烈產(chǎn)生出耀眼的閃爍效果，使畫(huà)面充滿了純繪畫(huà)性的魅力。讓一個(gè)沉靜的頭像生出這樣豐富的視覺(jué)效果來(lái)。

到這里現(xiàn)在我們對(duì)色彩的影響力和表現(xiàn)力也有了一定認(rèn)識(shí)，色彩是引起我們共同的審美愉悅的、最為敏感的形式要素。色彩作為最有表現(xiàn)力的繪畫(huà)要素之一，它的性質(zhì)直接影響我們欣賞繪畫(huà)作品時(shí)的感情。不反對(duì)吧。

3. 光影

光影實(shí)際上是指畫(huà)中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對(duì)這種變化的表現(xiàn)方法。我們用眼睛感知物體是靠光的反射，在繪畫(huà)上也大致如此，在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、中間面、暗面。

首先來(lái)看看陰影狂魔倫勃朗的作品《浴女》

倫勃朗《浴女》

畫(huà)中色調(diào)柔和趨於暗色。在從高處投來(lái)的神秘光束映照下，人物彷佛從陰影中浮現(xiàn)出來(lái)，走向觀賞者。貼身衣裳的白色和肌膚的明亮色調(diào)，突出了人物的形體，層次變化細(xì)微而豐富。

她身后的衣服金黃與紅色相間，愈發(fā)襯托出她身上的白衣以及撩起衣擺的憨態(tài)樸實(shí)無(wú)華。一個(gè)正待洗浴的女子正寬衣下水，神情微妙，初試水溫，顯出欣喜的畫(huà)面就這么出現(xiàn)了。

維米爾《窗前讀信的少女》

格局雖小但卻擁有豐富的表現(xiàn)力，巧妙平衡的構(gòu)圖讓其顯得更為優(yōu)美而精準(zhǔn)，其中光線的唯美應(yīng)用創(chuàng)造了一種柔和、彌漫的氛圍。維米爾對(duì)色彩的卓越把握體現(xiàn)的淋漓盡致，畫(huà)面中運(yùn)用的各種藍(lán)色色調(diào)一定會(huì)讓觀眾流連忘返。

光影是自然中出去色彩崴最直觀的視覺(jué)要素，對(duì)畫(huà)面的具體感真實(shí)感也起到了最為重要的作用。

光影效果的發(fā)型與運(yùn)用大大的豐富了人們的視覺(jué)神經(jīng)，也直接使得繪畫(huà)技術(shù)進(jìn)一步走向現(xiàn)實(shí)，走向客觀，走向更深層，更內(nèi)在，更微妙。

4. 筆觸

繪畫(huà)中的筆觸指的是畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中筆、顏料、畫(huà)布三者之間相互作用后留在畫(huà)面上的痕跡。它在畫(huà)中起著相當(dāng)重要的作用，是繪畫(huà)藝術(shù)區(qū)別于攝影藝術(shù)的重要標(biāo)志。

筆觸作為繪畫(huà)藝術(shù)中的基本元素，有其自身的藝術(shù)形式美，是繪畫(huà)形式美的一部分，也是藝術(shù)語(yǔ)言的重要組成部分。

梵高《自畫(huà)像》

我們?cè)诋?huà)中看見(jiàn)，之前的夜景是以短促、清晰的水平線筆觸來(lái)描繪的，和這里自畫(huà)像里呈主導(dǎo)趨勢(shì)的曲線筆觸產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比；

畫(huà)中用了一些顏色變化特別微妙的色彩用油畫(huà)刀刮制而成，留下了許多豐富的筆觸。

這些筆觸因?yàn)橛猩�彩，形狀，厚薄，肌理的變化，使得這個(gè)人物有著不同的層次，這些層次變化產(chǎn)生了一個(gè)朦朧充實(shí)的形象。整幅畫(huà)面刻畫(huà)就生動(dòng)起來(lái)。

蒙德里安《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》

乍看之下除了色彩和布局巧奪天工之外就沒(méi)有其他了是吧，下面我們細(xì)看：

如果你蹲下身，逆光往上看這幅畫(huà)——在展館里是個(gè)很狡猾的辦法，因?yàn)檫@樣會(huì)暴露出畫(huà)作的裂縫以及表面——從畫(huà)布的紋理可以看出蒙氏畫(huà)作中黑色長(zhǎng)方形用的顏料較薄。

而黃色色塊使用的顏料就厚重多了。再湊近點(diǎn)看黃色區(qū)域能發(fā)現(xiàn)這個(gè)繪畫(huà)表面相當(dāng)豐郁，每個(gè)表面和線條都有它的紋理：條紋被刻出了脊線；一些表面，比如藍(lán)色區(qū)域，有油漆工人試圖避免的徒手畫(huà)出來(lái)回刷筆的紋理痕跡。

放在一起這幅畫(huà)作有了豐富的表面紋理，藝術(shù)史學(xué)家稱之為制作法。

下面的繪畫(huà)功底十足的學(xué)生模仿的作品，只得到一片松軟散淡的藍(lán)色，毫無(wú)質(zhì)感可言。當(dāng)然兩三步之外你是完全看不出這些的，這就是大師級(jí)別的筆觸。

無(wú)論是什么類型的畫(huà)作，一幅畫(huà)就是由筆觸的軌跡構(gòu)成的，筆觸是一幅畫(huà)的根本，實(shí)質(zhì)的東西，也是分析一幅及研究作者當(dāng)時(shí)情感取向的重要依據(jù)。

通過(guò)油畫(huà)材料和工具在畫(huà)面上創(chuàng)造的豐富肌理痕跡，詮釋自己的藝術(shù)觀念、審美觀念及價(jià)值取向。我們也可以就此打開(kāi)另一條美的道路。

最后，一般我們隊(duì)畫(huà)作欣賞，首先是感知、想象、情感體驗(yàn)等感性認(rèn)識(shí)方面。

然后運(yùn)用視覺(jué)感知以及其他器官的綜合作用、生活經(jīng)驗(yàn)和文化知識(shí)對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行感受、體驗(yàn)、聯(lián)想、分析和判斷，獲得審美享受，并理解美術(shù)作品與美術(shù)現(xiàn)象。即從感性認(rèn)識(shí)上升到理性的一種比較深刻的認(rèn)識(shí)。

當(dāng)你開(kāi)始意識(shí)到一種豐富，光耀的效果，一種深度的時(shí)候，并且享受以上四個(gè)方面帶來(lái)的美的時(shí)候，恭喜你，你入門(mén)了。