一幅畫，如同一塊即將要占領的高地
當面對空白的畫布，你就成為一個指揮員
如何打好這一仗，必須提前作出決擇
欣賞藝術家梁智龍的作品
仿佛是在用一種拼貼的方式
將漂亮的灰調拼綴在一起
那些看似卡通的平面造型卻飛越眾生萬象
把我們帶入生存世界的嚴肅命題之中
3月24日本周日20：20，本期《第1收藏》將帶我們去認識藝術家梁智龍，聽他講述他的創(chuàng)作歷程。
藝術家·梁智龍
藝術家 梁智龍
梁智龍 ，男，1975年生于內蒙包頭。北京印刷學院設計藝術學院副教授；中國美術家協會會員。
1997年，畢業(yè)于內蒙古師范大學美術系，獲學士學位；2005年，畢業(yè)于首都師范大學美術學院，獲碩士學位；2008年，結業(yè)于中央美術學院油畫系訪問學者；2010年，短期研修于英國劍橋安吉利亞·魯金斯大學；2011年，研修于清華大學美術學院高級訪問學者 ；2012年，完成奧地利薩爾斯堡市駐地藝術家交流項目；2018年，入選第十批中國中青年美術家海外研修計劃，赴捷克訪學。
藝術家 梁智龍
梁智龍總懷一份寫意之風。他的靜物似乎從莫蘭迪脫出，卻自有一種生動的感性。他近年來為人們關注的作品，仿佛用一種拼貼的方式，將漂亮的灰調拼綴在一起，看似卡通的平面造型卻飛越眾生萬象，把我們帶入生存世界的嚴肅命題。在梁智龍的童話般的生活世界中，總有和諧升平中的一份簡約卻又觸目的警示。
——許江教授
中國油畫學會主席、中國美術家協會副主席
中國美術學院院長
《船系列之2007》130X220cm 布面油彩 綜合材料
《船系列之2008》200×150cm 布面油彩 綜合材料
《船系列之中山艦》200×150cm 布面油彩 綜合材料 2012
《船系列之2015》300×110cm 布面油彩 綜合材料 2015
梁智龍一直以他特有的視覺去觀察、感悟和表達當代社會人類生存的困惑。他的作品以象征的手法在較為寬廣的意象上展開，多向度的寓意深刻的視覺形象，經過他富有表現力的率性的繪畫語言組織和塑造，即很好的傳遞了作品的精神性，也展現了青年藝術家的繪畫技巧。
——尚揚教授
中國油畫學會副主席
首都師范大學美術學院 現代美術研究所所長
《突發(fā)事件》130X220cm 布面油彩 綜合材料 2007
《X系列之2》 280×160cm 布面綜合材料 2009
《退役潛艇》90X220cm 布面油彩 綜合材料 2008
梁智龍的作品體現他的藝術理想和追求，而且藝術視野寬闊。他在繪畫創(chuàng)作中進行了許多探索，尤其對中國傳統文化的根脈和藝術的人文神性極為專注，并且做出了宏觀的思考與探索；也對當代西方藝術進行了清晰的梳理和分析。所以，梁智龍的作品體現出了理論與實踐并重的研究方向，且成果顯著，屬同代人的佼佼者。
——劉巨德教授
中國美術家協會理事
清華大學美術學院繪畫系教授、博士生導師
清華大學吳冠中藝術研究中心主任
《望鄉(xiāng)2》150×110cm 布面油彩 綜合材料 2008
《望鄉(xiāng)3》150×110cm 布面油彩 綜合材料 2008
《故鄉(xiāng)的雪》100×80cm 布面油彩 2010
《夢回故園》110×260cm 布面綜合材料 2016
《寫意張家界》90×110cm 布面油彩 2016
《太陽溝的春天之6》70×80cm 布面油彩 2016
梁智龍是一位有良知和負重感的藝術家，他關注現代都市文明所帶來的種種憂患現象、問題，甚至時事事件。但他的語言是非再現的，是詩化的。作者寫意筆法下的船艇、貨車以X光透視的方式展開，預示著某種失望與希望，引發(fā)出觀眾對現代工業(yè)文明的正面和負面思考。
——高潤喜教授
中央民族大學美術學院副院長 博士生導師
《有古琴的靜物》
100×80cm 布面油彩 2006
《流金水月》
70×80CM 布面油彩 2013
《豐碑》
110CM×90cm 布面油彩 2015
《狀態(tài)之5》
150×170cm 布面油彩 2016
梁智龍的作品重視視覺符號的選擇和組合，以求從中傳達出準確的含義，并與筆觸、色彩的審美趣味相結合，強調優(yōu)化語言的本土審美轉化。在此基礎上，他酣暢的運用油畫語言來表達他對中國當代文化狀況的看法，將碎片化的語言與碎片化的文化對接，傳達他對當下中國文化生硬雜糅和譜系的扭曲、斷裂的個人看法。
——杜曦云 藝評家、藝術雜志主編，策展人
《猴子》2009
《布拉格記憶之一》30×20cm 石板印刷 2018
《布拉格記憶之二》
35×28cm 紙本 2018
《布拉格記憶之八》
35×28cm 紙本 2018
《靜物》 20×15cm 石板印刷 2018
在梁智龍的船系列作品中，藝術家以憂郁昏暗的色調，表現了戰(zhàn)爭帶來的惡果，更恰當的說是由戰(zhàn)爭、突發(fā)事件所導致得社會紛繁復雜的狀態(tài)。作品經過組合、拼貼使畫面色調幽暗，仿佛宣告著人文思想也正像藝術作品一樣，令其主題充滿激烈的矛盾。
——日耳曼·候思(GERMAIN ROESZ)
法國藝術家、藝評家、
斯特拉斯堡大學藝術教授
藝術家 梁智龍
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旅游衛(wèi)視 《第1收藏》
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