李冬，滿族，1966年10月生于北京�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事；全國公安文聯(lián)副主席；全國公安美協(xié)主席；中國鐵路總公司文聯(lián)美術(shù)分會副主席；中國海洋畫研究院常務(wù)副院長；文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國書畫院副院長；中國畫創(chuàng)作研究中心副主任；中國文化管理學會藝術(shù)研究工作委員會理事；中國長城書畫院理事。被全國鐵路總工會授予首批“火車頭職工藝術(shù)家”稱號，被全國公安文聯(lián)評選為“文藝之星”，被中宣部、人力資源保障部、中國文聯(lián)提名“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”。擔任第四屆北京美術(shù)家協(xié)會代表大會代表；第八屆全國美術(shù)家協(xié)會代表大會代表；第九屆全國美術(shù)家協(xié)會代表大會代表；第十次全國文代會代表。

李冬自幼得北京畫院教授、中國海洋畫的重要奠基人、被譽為“中國海洋畫派的開山鼻祖”的家父李海濤先生的繪畫技藝真?zhèn)�，先后拜師關(guān)松房、董辰生、李寶林、張道興先生門下，得到王明明、周韶華、楊延文、石齊、何家英等諸多名家的教誨。先后畢業(yè)于北京教育學院美術(shù)系與北京畫院研究生課程班。

李冬水墨繪畫涉及人物、花鳥、山水，尤以海洋題材與中國古典建筑題材最為擅長，在傳統(tǒng)中國水墨畫繼承和發(fā)展上自悟創(chuàng)新，形成獨特的繪畫技法和藝術(shù)風格，作品曾獲得文化部頒發(fā)的政府最高獎項“群星藝術(shù)獎”。多年以來他在國內(nèi)外舉辦多次個人畫展和聯(lián)展，參加國內(nèi)外各種大型美展數(shù)十次，被國內(nèi)外眾多媒體專訪和報道。李冬多次參與策劃社會專業(yè)美術(shù)活動，組織并召開相關(guān)學術(shù)研討會，擔任公安系統(tǒng)以及社會團體組織美術(shù)展覽的藝術(shù)評委，出版多種個人畫集，其個人傳略被收錄四十余種辭書傳記。近年來作品多次參加各種大型拍賣會，被釣魚臺國賓館、毛主席紀念堂、中國美術(shù)館、日本村上美術(shù)館、新西蘭國立美術(shù)館、北京美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)家大事記編委會、中國駐法國大使館等重要機構(gòu)收藏。

放情波濤圖

秋空霽海圖

碧海推雪

海分千重浪 地撥萬刃山

【藝術(shù)文章】

感悟中國海洋繪畫研究發(fā)展的意義 李冬

一、海洋繪畫一直是中國繪畫史上的學術(shù)空白

漫長的中國繪畫史中，山水、人物、花鳥都已發(fā)展至登峰造極之地，畫家輩出。尤其山水畫至北宋時，早已達到頂峰。然而歷史山水畫中海洋繪畫幾乎是一片空白，甚至古人對海的詩詞歌賦也不是很多。即使出現(xiàn)過一些少量海的繪畫作品，如：清．袁耀的“海市蜃樓”或宋．馬遠的“水圖”、以及“八仙過�！钡壤L畫作品，涉及到的海水也多以“魚鱗紋”形式進行表現(xiàn)，就如古代官人蟒袍上的圖案一樣，與真正海的形象距離甚遠，趨于圖案化、符號化、程式化。而且這種形式幾乎貫穿的近現(xiàn)代沒有什么改變。造成此現(xiàn)象的原因有三，其一：歷史文化中心多在京城，文人士大夫多集京城都市，繪畫題材也以內(nèi)陸的人物、山水、花鳥為主。其二：沿海歷史多為不毛之地，經(jīng)濟不發(fā)達又多匪患，文人墨客少至，一直以來被置于文化、經(jīng)濟、政治的邊緣地帶。其三：大海千變?nèi)f化，比江河、湖泊的涌浪成形復(fù)雜，繪畫難度大，不好掌握，不像中國歷史上其他繪畫早已趨于成熟，可以將技法取來即用。由此可鑒海洋繪畫一直是繪畫史的學術(shù)空白，畫海就要勇于面對巨大的挑戰(zhàn)，走先人沒走過的路。

飛翔

滄海之邊

金龍圖

鷗歌漫舞

二、畫海技法和個人語言的形成

只有深入生活，感悟生活，才有創(chuàng)作的出路。父親李海濤從70年代就研究用中國水墨畫技法表現(xiàn)海洋，被譽為“中國畫海第一人”，是中國海洋畫派重要奠基人。1986年父親為創(chuàng)作中國歷史第一件“海疆萬里圖”長卷，用漫長時間對中國18000公里海岸線和各種島嶼進行采風，最終行程達30000余公里，搜集創(chuàng)作素材，期間我陪同父親從北至南行走逾中國半個海岸線，寫生搜集大量素材。在這之后我從沒停止對海洋繪畫素材資料的收集。從沿海民俗風情，到圖騰信仰神話傳說;從各具特色民居建筑，到不同模式的漁具漁船;從多樣的礁巖灘涂，到花木植被海底世界，從波濤翻滾到潮起潮落，積累素材，尋求真實感受下的創(chuàng)作靈感。

天風海浪圖

長風破浪歌

鷗舞

氣貫長虹

一方面通過對大海的深入觀察和研究，不斷的摸索總結(jié)形成的一套畫海的特殊繪畫技藝。首先要摸出海浪的規(guī)律，不同時間不同地點的不同形象，一個浪花形成，要先有涌后有浪，涌浪的形成與海底地質(zhì)結(jié)構(gòu)，周圍環(huán)境有著密切關(guān)系，各域海水的顏色也不盡相同，這也是由于海底的砂巖植被等因素決定的。通過觀察研究我將千變?nèi)f化的波濤海浪進行歸納，我從大海波濤的形象中歸納出海的筋、骨、肉，在創(chuàng)作繪畫時全面把握這些特質(zhì)，通過不斷探索，在中國傳統(tǒng)繪畫的技藝發(fā)展上，力爭開拓創(chuàng)新，推出適宜海洋繪畫表現(xiàn)方法，利用潑墨潑彩、積墨積彩、飛白皴、留白皴、留白法、洗刷法、沖流法等幾十種繪畫技法相互結(jié)合，形成自我繪畫形象語言。另一方面要扎實學習傳統(tǒng)，汲取豐富營養(yǎng)，才能厚積薄發(fā)。向傳統(tǒng)文化學習，向古人學習，大量閱讀相關(guān)的理論書籍，刻苦臨習中國歷史上大家的作品。研究古人對物象實施筆墨的要素，從中找準海洋繪畫筆墨研究的切入點。另外向從事海洋繪畫的父親求教，傳承父親的海洋繪畫衣缽。向眾多前輩學習，汲取營養(yǎng)，取為我用。關(guān)注當下國內(nèi)外各種新銳的藝術(shù)流派的表現(xiàn)語言，不斷提升自己繪畫理論水平。要以深厚傳統(tǒng)功力打進來，以自身的繪畫實力打出去，在傳承開拓中，形成自身獨有的藝術(shù)語言。海有習性，有時狂風卷浪，驚濤拍岸，像個瘋狂憤怒的暴君。有時又碧波平靜，舒卷安然，像文靜溫柔的少女。海有魂魄，氣貫天地之間，磅礴無比，甚至有形無形、無處不在。作為畫海者要將自己置身海洋博大胸懷，細細品味潮起潮落，感悟四季變遷，用最深刻的繪畫語言來詮釋海洋的主題。

海山滄滄

清籟圖

情愫

濤聲

三、海洋畫派的形成和發(fā)展

自2006年起，父親李海濤以推動中國海洋畫發(fā)展為使命，在國內(nèi)率先創(chuàng)立了以海洋繪畫研究發(fā)展的機構(gòu)——中國海洋畫研究院。研究院的畫家均來自全國各地，還有部分海外的華人致力于畫海的水墨畫家，到目前為止在臺灣也成立了中國海洋畫研究院分院，初步建立起一支專業(yè)創(chuàng)作隊伍。研究院的畫家風格多元素，表現(xiàn)手法各異，在壯大了繪畫創(chuàng)作隊伍同時，達到了學術(shù)研究的目的。中國畫研究院是中國歷史上第一個以海洋繪畫為切入點，以中國水墨畫為落腳點的繪畫團體，更是中國歷史上第一個以推動中國海洋繪畫發(fā)展的研究機構(gòu)。正是在此基礎(chǔ)上，初步形成了中國海洋畫派。

海洋繪畫的題材十分廣泛，不能僅僅停留在“海景畫”的層面。海洋占地球的百分之七十多，海洋又是立體的，有著山川平原，生長著無數(shù)動物植物，是地球最博大的生命空間。如果用傳統(tǒng)中國畫的人物、山水、花鳥三種類來劃分，是傳統(tǒng)意義上“山水畫種”難以涵蓋的。海洋繪畫在當下具有舉足輕重的位置。

思逸神超圖

濤涌澎湃

濤韻

翔

中國是海洋大國，廣闊的海洋國土約300萬平方公里，有著7000多個島嶼， 18000公里大陸海岸線。千百年來人們從對海洋的崇拜中孕育出人海和諧的中國式海洋文化精神。如果說歷史上古人是由于沿海地處政治文化邊緣，加之封海閉關(guān)，匪患頻發(fā)，荒蕪貧困，以至文人士大夫多集中內(nèi)地或京城，客觀上促成了短視。那隨著國力的增長，海疆意識的加強，海洋繪畫題材作為中國海洋文化的表現(xiàn)，在當下已然具有著重要的現(xiàn)實意義。在填補這一領(lǐng)域?qū)W術(shù)空白的同時，應(yīng)會凸顯出其存在的價值。在建設(shè)21世紀海上絲綢之路，推動海洋強國建設(shè)實現(xiàn)新跨越的這個時代中；在發(fā)展我國海洋經(jīng)濟、強化海洋生態(tài)環(huán)境的保護、提升海洋綜合管理能力、有效維護海洋權(quán)益的大框架下，中國海洋畫派的崛起和發(fā)展必將發(fā)揮出其特有的作用。

婉麗

長風吹送

《海底·凌虛》之一

《海底·凌虛》之二

《海底·凌虛》之三

《海底·凌虛》之四

《海底·凌虛》之五