如果說(shuō)，一個(gè)人一生中必須做些讓自己發(fā)狂的事，那么繪畫(huà)便是我的全部生命，也是我終身去追求的唯一憑借......——趙無(wú)極

“我媽媽開(kāi)始不讓我當(dāng)畫(huà)家 ”

他哈哈地笑起來(lái)

“ 因?yàn)槲野职质倾y行家

我說(shuō)，我不做銀行，我要畫(huà)畫(huà)

后來(lái)，就一直做畫(huà)家 ”

杭州G20峰會(huì)藝術(shù)空間作品 趙無(wú)極《1.8.83》

法籍華人畫(huà)家趙無(wú)極

現(xiàn)為法蘭西畫(huà)廊終身畫(huà)家

巴黎國(guó)立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授

獲法國(guó)騎士勛章

曾在世界各地舉辦160余次個(gè)人畫(huà)展

1921年，趙無(wú)極

生于中國(guó)北平（今北京）一書(shū)香世家

家族可追溯自宋朝皇族趙子禠

趙無(wú)極為趙匡胤第三十代孫

與美籍華人貝聿銘、美籍華人作曲家周文中

被譽(yù)為海外華人的”藝術(shù)三寶”

趙無(wú)極自小即天資聰穎

對(duì)文學(xué)、中外歷史極感興趣

14歲時(shí)，便考入國(guó)立杭州藝術(shù)專科

（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)繪畫(huà)

但是他生性叛逆

特別不喜歡潘天壽的中國(guó)畫(huà)臨摹課和黃賓虹的畫(huà)

認(rèn)為畫(huà)家只會(huì)抄襲漢朝和宋朝所建立的傳統(tǒng)

因此常從教室窗子跳出去逃課

在國(guó)畫(huà)期終考試的試卷上，

他涂了一個(gè)大墨團(tuán)，落款“趙無(wú)極畫(huà)石”，

惹得國(guó)畫(huà)教授潘天壽大發(fā)雷霆判他零分，險(xiǎn)些被強(qiáng)迫退學(xué)。

幸虧當(dāng)時(shí)的院長(zhǎng)林風(fēng)眠愛(ài)惜其天賦力保，還讓其畢業(yè)后留校當(dāng)助教。

吳大羽(左二)夫婦與趙無(wú)極夫婦

1 9 4 2年，21歲的趙無(wú)極

在重慶國(guó)立自然歷史博物館

組織了一個(gè)青年畫(huà)家聯(lián)展

展出包括林風(fēng)眠、吳大羽、關(guān)良、丁衍鏞以及他個(gè)人的作品

受知識(shí)分子和青年藝術(shù)家們的熱烈歡迎

此時(shí)他已立志

擺脫傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)對(duì)技巧的崇拜和模仿

1 9 4 8，27歲的趙無(wú)極

乘船遠(yuǎn)赴法國(guó)巴黎深造

開(kāi)始了一條嶄新的藝術(shù)探索之路

趙無(wú)極和妻子謝景蘭、兒子趙嘉陵合影

到法國(guó)后，讓其驚喜的是

他在法國(guó)南部的畫(huà)室居然一度毗鄰畢加索的畫(huà)室

已屆八旬的畢加索一心沉醉于繪畫(huà)

連自己的孩子都不見(jiàn)，但他對(duì)趙無(wú)極非常親切

每次在畫(huà)廊見(jiàn)面，他都熱情地招呼：

“矮個(gè)子中國(guó)人！”

若趙無(wú)極不在，他也會(huì)問(wèn)

“那個(gè)矮個(gè)子中國(guó)人來(lái)了嗎？”

早期趙無(wú)極酷愛(ài)意大利、荷蘭和法國(guó)等古典繪畫(huà)風(fēng)格

深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師影響

在力求“不復(fù)制自然而再現(xiàn)自然”的創(chuàng)作中

經(jīng)過(guò)多次自我否定的痛苦歷程

1983 1.6.83

趙無(wú)極以西方現(xiàn)代繪畫(huà)形式和油畫(huà)的色彩技巧

參與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)

創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力

富有韻律感和光感的新的繪畫(huà)空間

被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”

趙無(wú)極繪畫(huà)風(fēng)格演化：40年代“具象時(shí)期”向50年代“平面化的非具象時(shí)期” 的轉(zhuǎn)型

《我太太的畫(huà)像》抵法初期

從“具象描繪”到“符號(hào)化表現(xiàn)”的轉(zhuǎn)化

《雙裸女》（1952）

從“克利式的形象符號(hào)”向神秘的“傳統(tǒng)文化符號(hào)”（甲骨文、青銅器文飾）轉(zhuǎn)化

并將其還原到一種詩(shī)意的時(shí)空之中

《夜之森》（1955年）

趙無(wú)極繪畫(huà)風(fēng)格演化：60—70年代形成獨(dú)屬于他的個(gè)人圖示結(jié)構(gòu)和畫(huà)風(fēng)類型

《14.06.73》

“山脊式”的圖式結(jié)構(gòu)：松散中“聚散”

龍卷風(fēng)一般的向心力像一種東方精神的凝聚

趙無(wú)極繪畫(huà)風(fēng)格演化：80年代后進(jìn)入風(fēng)格蛻變期

《03.12.86》（1986）

從“聚”走向“散”，出現(xiàn)一種“中空型”結(jié)構(gòu)或?qū)⒅行钠�移，�?huà)面構(gòu)成更加豐富多變

進(jìn)入一種凌虛御空的自由境界

在法國(guó)繪畫(huà)了半個(gè)世紀(jì)，但奇妙的是

趙無(wú)極的繪畫(huà)卻沒(méi)有純粹法國(guó)化

1961 15.4.61

法國(guó)著名詩(shī)人克羅德·華認(rèn)為

他的抒情抽象畫(huà)是融合東西方文化的杰出代表

“認(rèn)為不同文化是對(duì)立的，東西方文化從根本上不相容

對(duì)這類危險(xiǎn)的神話，趙無(wú)極是個(gè)有力的反證 ”

1973 26.7.73

趙無(wú)極說(shuō)

“ 如果說(shuō)巴黎的影響在我作為藝術(shù)家

的整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程中是無(wú)可否認(rèn)的

我必須說(shuō)，隨著我思想的深入

我逐漸重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)

或許悖謬的是

這種深遠(yuǎn)本原的歸復(fù)

應(yīng)該歸功于巴黎 ”

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