委拉斯凱茲

（1599—1660），十七世紀(jì)巴洛克時期西班牙畫家。 生于西班牙的歷史文化名城塞維利亞，父親是當(dāng)?shù)氐囊粋�下等貴族，與許多大師級的畫家一樣，委拉斯凱茲從小喜歡繪畫，并顯示出極高的創(chuàng)作天分。出人意料的是盡管當(dāng)時做畫家沒有社會地位，父親非但沒有反對他的愛好，反而非常支持他，親自把12歲的委拉斯開茲送到當(dāng)時正享有盛名，號稱"塞維里亞的米開朗基羅"的埃里拉家里進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練。然而不久，迪埃戈發(fā)現(xiàn)這位以刻板的臨摹為要義的老師根本不對自己的胃口，于是毅然離開了埃里拉的畫室。

代表作：《伊索》《酒神巴庫司》《宮娥》《赫淮斯托斯的煉場》

《宮娥》局部

與魯本斯的結(jié)識

委拉斯凱茲年輕時，西班牙宮廷來了一位重要的外使，就是大名鼎鼎的佛蘭德斯的畫家魯本斯。國王招待他住在皇宮里，公務(wù)之余就來委拉斯凱茲的畫室作畫。魯本斯驚異于這個小他22歲的年輕人的才華，和那與自己迥異的優(yōu)秀的創(chuàng)作風(fēng)格，力勸委拉斯凱茲一定要去藝術(shù)之邦意大利學(xué)習(xí)，親自領(lǐng)略文藝復(fù)興大師們的成就，并親自做菲里普四世的工作，國王欣然接受。

因此，委拉斯凱茲得到國王的允許，二十九歲時到藝術(shù)之國意大利去，開始了在意大利的兩年進(jìn)修。他在意大利威尼斯研究丁托列托的作品；在那波利會見了畫家里貝拉，就繪畫理論交換了許多意見。他精研了文藝復(fù)興時期歷代大師的杰出藝術(shù)成就，特別是對威尼斯畫派對色彩的運(yùn)用一道頗有心得。

國王菲里普四世

二年后，再回到馬德里，人們發(fā)現(xiàn)他所畫的肖像造型更為幽雅精確，難能可貴的是有一種隱于紙內(nèi)的攝人力量，高度的寫實功力與對色彩的巧妙把握使他的肖像作品充滿了神奇的魅力，委拉斯凱茲真正完成的杰作，都是這以后的事情。菲里普四世以他私藏的這位丹青圣手為榮，把他所做的肖像當(dāng)作外交上的重要禮物，甚至把畫家借給歐洲各王室顯貴以顯示政治上的寬宏。

成為大師

成名后，委拉斯凱茲集榮寵于一身，他不僅是宮廷的首席畫家，還是皇宮的藝術(shù)總監(jiān)。這自然招致了許多自命正統(tǒng)的畫家的嫉妒，嘲諷他只會畫肖像，是個"人頭"畫家。面對這種無稽之談，委拉斯凱茲顯示出大藝術(shù)家的自尊，說："你們要知道，西班牙沒有人會畫人頭。"這件事也真正激發(fā)了他的藝術(shù)斗志，想在其他方面展現(xiàn)自己的才華，他曾說過寧做西班牙第一流畫家的最末一位，也不當(dāng)?shù)诙�流畫家的第一位，這才有了后來的《布列塔的投降》、《酒神巴庫司》、《赫淮斯托斯的煉場》，才有了《無原罪受孕》、《紡織女》、《鏡中的維納斯》等一系列不朽的杰作。他的才能證明他是西班牙畫繪畫史上第一位大師。

藝術(shù)特色

委拉斯凱茲不僅畫國王的肖像，也畫了騎在馬上的《王子唐·巴塔薩爾》的肖像。手持元帥棒的小王子，端坐在馬上，那整個構(gòu)圖呈不穩(wěn)定的三角形，因此卻很好地表現(xiàn)出躍動的感覺。

從某種角度講，委拉斯凱茲是個與古典主義理想美無緣的畫家，是一個偉大的寫實主義者，他筆下的歷史神話作品、宗教風(fēng)俗作品都幾乎沒有文藝復(fù)興或是巴洛克時代的"神氣"，代之以常人自然的情態(tài)。這大概是由于他從年輕時就養(yǎng)成的不帶主觀色彩的創(chuàng)作習(xí)慣和長期學(xué)習(xí)卡拉瓦喬作品的影響吧。

委拉斯開茲的繪畫反映社會生活時既不頌揚(yáng)也不譴責(zé)。在許多描繪社會底層大眾的畫面上，既不是贊美貧窮的圣潔，也不是對貧窮的鄙視，他的畫對社會的啟示意義很少，他認(rèn)為自己是藝術(shù)家，而不是政治家和革命家。而且他是只限于再現(xiàn)現(xiàn)實的藝術(shù)家，他所理解的現(xiàn)實主義是：只把自己看到的如實地描繪在畫布上罷了。《紡紗女》是他直接描繪紡紗女工的作品。

委拉斯開茲的畫尤為重視色彩表現(xiàn)，這種造型觀念是他從威尼斯畫派大師成就中獲得的。他的作品色彩繽紛，再現(xiàn)了人類自然的美妙。他的色彩運(yùn)用超過了前輩大師，使用復(fù)雜的色彩表現(xiàn)技巧。為了更充分地表現(xiàn)對象，有時把顏色直接堆涂到畫布上，然后再用畫筆來精致地刻畫。他對暗部色彩表現(xiàn)非常用心，任何物體的暗部和陰影都是由豐富的色彩組成的。他一般不使用習(xí)慣用的棕色或黑色來處理暗部。

委拉斯凱茲繪畫作品賞析！

《宮娥》局部