▲漁業(yè)豐收(中國畫) 林風(fēng)眠作

▲茨坪新貌(中國畫) 應(yīng)野平作

晚清以降的海派繪畫，當(dāng)以趙之謙、虛谷、任伯年、吳昌碩等于花鳥畫方面最早破陳立新而開啟格局。當(dāng)時(shí)山水畫仍大多因循四王畫風(fēng)，直至黃賓虹、張大千、吳湖帆、賀天健、鄭午昌諸輩出，才真正意義地賦予海派山水畫昂然革新的生命力。如果說花鳥畫新貌是清末民初的產(chǎn)物，那么，山水畫的革新歷程，則貫穿了截然不同的兩個(gè)時(shí)期：其一是20世紀(jì)上半葉，中國畫創(chuàng)作放任自流的時(shí)期；其二是新中國成立后主題創(chuàng)作成果累累的時(shí)期。

“家家石濤、人人八大”

20世紀(jì)上半葉，緣于歐風(fēng)東漸和作為國際化大都市、全國人才紛至的上海逐漸崛起，中國繪畫中心也轉(zhuǎn)至海上。此結(jié)果，既隱含著繪畫藝術(shù)對于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的依賴，亦彰顯著由社會(huì)政治轉(zhuǎn)型而作用的極為復(fù)雜的繪畫觀念變遷等問題。向來作為中國繪畫之大宗的山水畫，自辛亥革命以還，明代吳派以及清初四王、吳、惲勢力，仍然統(tǒng)治著畫壇。據(jù)俞劍華發(fā)表于1934年的 《七十五年來的國畫》 一文中說：“自蜀人張善孖、張大千來上海后，極力推崇石濤、八大，搜求遺作，不遺余力。而大千天才橫溢，每一命筆超逸絕倫。于是，石濤、八大之畫始為時(shí)人所重視，且價(jià)值日昂，學(xué)者日重，幾至家家石濤、人人八大。連類而及，如石溪、瞿山、半千，均價(jià)值連城�！�

可見，盡管有吳觀岱等倡導(dǎo)石濤畫風(fēng)在先，但畢竟影響不大，真正將以石濤、八大為首的野逸派引入海上畫壇并使之成為一股潮流的，張善孖、張大千當(dāng)居首功。此后，海上畫壇由師法石濤、八大輩之野逸派而知名的畫家日漸增多，如黃賓虹、賀天健、鄭午昌、錢瘦鐵、張石園、唐云、劉海粟、潘天壽等等。與此同時(shí)，自20世紀(jì)初社會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)型，使得清廷秘藏為世人所能見，加之古物陳列所的成立，令高古珍跡進(jìn)一步得見天日，推動(dòng)了一般大眾得以觀摩學(xué)習(xí)古遠(yuǎn)傳統(tǒng)的開闊眼界進(jìn)程。上世紀(jì)三四十年代，由北而南，從金城、溥儒、陳少梅，到張大千、吳湖帆、沈邁士、李秋君、袁松年、謝稚柳等，流風(fēng)所向，生逢其時(shí)的這些畫壇巨擘，或師法宋元筆墨而為時(shí)人換眼，或筑基于四王吳惲和四僧，進(jìn)而轉(zhuǎn)師宋元乃至?xí)x唐以貫通古今成自家之面貌，或由師古人再轉(zhuǎn)師造化而成時(shí)代之楷模，再加上某些融匯中西的思想傾向，海上畫壇，欣欣向榮。

綜而言之，從摹古風(fēng)氣中脫胎出來，回歸中國畫筆精墨妙、探頤求深的本體性，是此一時(shí)期中國畫壇的重要思潮。正是基于此，無論北方以金城為代表之旗幟鮮明地師法宋元山水實(shí)踐，還是海上師法以石濤、八大為代表之野逸派，推崇寫生以圖突破自董其昌以來之舊習(xí)的張大千兄弟、錢瘦鐵、賀天健諸輩，抑或繼續(xù)上探宋元晉唐傳統(tǒng)，將高古高華氣息糅入現(xiàn)代創(chuàng)作的吳湖帆、謝稚柳等人，乃至學(xué)習(xí)借鑒日本畫的嶺南高劍父、陳樹人之類，盡管外表形式五花八門，卻都表現(xiàn)出了維護(hù)以藝術(shù)為本體的立場傾向。這種大膽進(jìn)取、融會(huì)中西、借古開今、回歸藝術(shù)本位的努力，不但打破了南北宗三百年來的森嚴(yán)壁壘，亦使中國畫畫壇得以重整自晉唐以來的傳統(tǒng)資源而繼往開來，此僅從對傳統(tǒng)繪畫的重新認(rèn)識(shí)和清源正流而言，就是一個(gè)重大突破了�？梢赃@么說，這個(gè)時(shí)代，無論是理論研究還是技法層面，都取得了至少超越明清的成就，尤其是基于書畫鑒定基礎(chǔ)上的美術(shù)史研究，可謂真正厘清了中國畫自晉唐至今的流變傳統(tǒng)，為后人釋疑解惑登堂入室?guī)�來了極大便利。

還有一點(diǎn)需要說明的，是上世紀(jì)40年代海上幾大畫室的創(chuàng)立。這些畫室如趙叔孺之二弩精舍、馮超然之嵩山草堂、張大千之大風(fēng)堂、鄭午昌之鹿胎仙館、吳湖帆之梅景書屋等等，在其時(shí)不太重視傳統(tǒng)畫學(xué)的藝術(shù)院校體系之外，為中國畫壇培養(yǎng)了一批傳統(tǒng)功力扎實(shí)的特出人才。其中若論培養(yǎng)人才貢獻(xiàn)之巨當(dāng)屬吳氏梅景書屋，門下王季遷、宋文治、俞子才、朱梅邨、楊石朗、陸抑飛并擅山水，陸抑非、張守成工寫花鳥，尤以宋文治、陸抑非、王季遷、俞子才為特出，成海內(nèi)外名家；此外，嵩山草堂亦是弟子眾多，鄭慕康、張穀年為其中翹楚，尤為著名者當(dāng)屬陸儼少。而學(xué)生更多并且遍布南北畫壇的當(dāng)屬張大千之大風(fēng)堂，佼佼者如胡若思、劉力上、何海霞、俞致貞等，還有受其恩澤而著名者，如謝稚柳、胡也佛、于非闇等，可謂影響深廣。

“藝術(shù)為人民”的新國畫驟然興起

隨著新中國的成立，中國畫創(chuàng)作的題材和風(fēng)格轉(zhuǎn)向了另外一個(gè)方向，崇尚“藝術(shù)為人民”創(chuàng)作理念、借鑒寫生方法、具有那個(gè)時(shí)代特殊生活氣息的新國畫驟然崛起，從而拉開了另一個(gè)時(shí)代的帷幕。

自古以來，中國傳統(tǒng)繪畫，尤其中國山水畫，多緣于那種“道法自然”以及“山林與，皋壤與，使我欣欣然而樂與”的超脫情愫，是蘊(yùn)含了“天人合一”的中國古老哲思，向往平淡天真的自然、自由之境的藝術(shù)。山水畫的產(chǎn)生，主要是中國古代具有深厚文藝修養(yǎng)之人士追求心靈自由的出世思想之產(chǎn)物。上世紀(jì)50年代，一場“改造中國畫”的運(yùn)動(dòng)蓬勃開展。以李可染、傅抱石、石魯、錢松喦、關(guān)山月等為代表的“新山水畫”杰出畫家由于順應(yīng)了藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)代的審美特點(diǎn)而迅速崛起，此類現(xiàn)實(shí)主義的畫風(fēng)逐漸成為時(shí)代的主流。

1956年，一個(gè)振奮人心的消息是國家擬建北京、上海兩個(gè)畫院，以推動(dòng)中國畫的傳承和創(chuàng)作。同年8月，成立了“上海中國畫院籌備委員會(huì)”，后經(jīng)四年籌備，于1960年6月上海中國畫院正式成立。這無疑形成了一個(gè)名家薈萃的中國畫創(chuàng)作大本營，成員有吳湖帆、林風(fēng)眠、劉海粟、豐子愷、賀天鍵、潘天壽、沈尹默、張聿光、江寒汀、唐云、錢瘦鐵、關(guān)良、吳青霞、商笙伯、吳東邁、王個(gè)簃、陸儼少、陸抑非、來楚生、張大壯、馬公愚、陳巨來、程十發(fā)、謝稚柳、陳佩秋、劉旦宅、朱梅邨、邵洛羊、謝之光、陳秋草、孫雪泥、樊少云、俞子才、沈邁士、黃幻吾、陸小曼、陳小翠等等，囊括了進(jìn)入新中國的海上畫壇主體力量。

畫家皆以繪畫創(chuàng)作為天職，無論是畫院畫師，還是院外的中國畫家，擺在海上畫壇藝術(shù)家面前的是中國畫創(chuàng)作如何不延續(xù)舊軌，另辟蹊徑，呼應(yīng)“藝術(shù)為人民”的新的時(shí)代的需求。這也是對畫家們藝術(shù)創(chuàng)新的一大挑戰(zhàn)。

由于人物畫更適宜表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，受到空前的重視，迎來了千載難逢的發(fā)展機(jī)遇。為了適應(yīng)主題創(chuàng)作的需要，山水花鳥畫家們也作出了巨大的努力，例如在山水背景中添加上紅旗、水庫、拖拉機(jī)等以表現(xiàn)勞動(dòng)大場面；運(yùn)用象征寓意手法，在萬年青畫面上題寫“祖國萬歲”等等，成為一時(shí)風(fēng)氣。

難能可貴的是，以上海中國畫院畫師為主體的海上畫家群并不滿足于簡單的概念化的創(chuàng)作方法，而是充分運(yùn)用自己的傳統(tǒng)中國畫本深厚功力，探索前人未曾涉獵的題材內(nèi)容和形式技法，使其既能符合當(dāng)時(shí)時(shí)代需要，又能保持相應(yīng)藝術(shù)水準(zhǔn)和格調(diào)。于是，棉花、水稻、玉米、山芋、蠶豆乃至帶魚、荷包蛋之類前人所從未畫過的題材，都被畫家們出奇制勝一一入畫。吳湖帆甚至還成功畫出了 《慶祝我國原子彈爆炸成功》一圖，以寫實(shí)手法再現(xiàn)了核爆場面，卻并不減損中國畫特有的韻味。這些杰出的畫家?guī)缀醵紖⑴c到了轟轟烈烈的新中國畫創(chuàng)新中。他們用繪畫手段為人民大會(huì)堂，以及電影院、賓館、客輪作裝飾布置；深入基層為群眾文化活動(dòng)作輔導(dǎo)，同時(shí)還深入至基層工農(nóng)兵中與其同吃同住，體驗(yàn)勞動(dòng)民眾真實(shí)生活，甚至于積極參加消滅血吸蟲的社會(huì)運(yùn)動(dòng)。他們還為中國動(dòng)畫片的民族性而出謀劃策，親自操刀；他們更在畫院和美協(xié)的組織下進(jìn)行萬里旅行寫生，為熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)所感染，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、謳歌勞動(dòng)人民的新國畫作品屢屢涌現(xiàn)，且成就斐然。吳湖帆中后期的山水，有意識(shí)地把焦點(diǎn)放在中景上，減少流行標(biāo)簽，強(qiáng)調(diào)詩境詞境，達(dá)到余韻不盡的效果。賀天健以出游拓展題材，以謳歌祖國河山為主題，胸有成竹，下筆恣肆，斐然成章。陸儼少以“愛新就新”的口號(hào)，以與古人血戰(zhàn)的勇氣，創(chuàng)建了峽江險(xiǎn)水的時(shí)代新風(fēng)貌。程十發(fā)借少數(shù)民族及牛羊雞犬題材，馳騁其糅合了文人趣味與民間藝術(shù)趣味的獨(dú)特領(lǐng)地。唐云、謝之光、張大壯、林風(fēng)眠、沈邁士、王個(gè)簃、戈湘嵐、孫雪泥、應(yīng)野平、俞子才等高手，無不各抒己意，展現(xiàn)風(fēng)流。

這些杰出的海派藝術(shù)家既經(jīng)歷了中國繪畫史上的一個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即憑借傳統(tǒng)活力吐故納新、融合中西的中國畫復(fù)興運(yùn)動(dòng)；同時(shí)又經(jīng)歷了新中國所倡導(dǎo)的以“寫生”“創(chuàng)新”為關(guān)鍵詞的、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)為人民大眾服務(wù)、崇尚主題創(chuàng)作的新國畫創(chuàng)作浪潮。這個(gè)時(shí)期的海派畫家群體的經(jīng)歷可謂波瀾壯闊，他們適應(yīng)了新形勢下的中國畫創(chuàng)作理念，走入社會(huì)，走入生活，創(chuàng)作出許多既無愧于其所處時(shí)代，又絲毫不遜色于過去任何歷史時(shí)期的嶄新作品，賦予傳統(tǒng)海派繪畫嶄新的生命力。

（作者：牛孝杰  系上海美術(shù)學(xué)院中國山水畫創(chuàng)作及研究博士）