本身從事美術(shù)教育，又熱衷于下生活，帶著這種精神狀態(tài)去創(chuàng)作，任耀義的中國畫一反文人畫那種孤芳自賞，冷峻高孤的畫風，表現(xiàn)了當代熱烈的現(xiàn)實生活。這使我想到這幾年關(guān)于海派國畫如何創(chuàng)新的話題。任耀義以其瑰麗、爽健的筆墨將村女畫來極富情感，把鄉(xiāng)里人的純樸以酣暢快意的墨塊刻畫直往爽麗中去，而閑靜的牧牛不再是牧童短笛的鄉(xiāng)情，一番健壯厚重，把現(xiàn)代色彩的表現(xiàn)氣勢彰顯得特有氣度，大場景、大格局，我想這便是任耀義在當代海派畫壇引人注目的原因。其實海派的氣質(zhì)就是楚文化延續(xù)，任耀義的畫風如此激蕩，真是映照了開放時代楚文化的出新。

  筆力是任耀義中國畫最顯魅力的所在。為什么上世紀五六十年代的前輩畫家能以古人的筆墨畫新社會的新人新貌，特有味道，問題很簡單，功力到家。所以，中國畫的創(chuàng)新，就是筆力加氣息。任耀義長時間在中國畫與西畫之間互動，這是一個什么概念？其實就是功力加表現(xiàn)。任耀義表現(xiàn)的鄉(xiāng)村題材十分概括，凝煉而逸俊，真如王鐸談他的創(chuàng)作感受是傳統(tǒng)創(chuàng)新之間互動，任耀義也是一段時間下生活獲取新鮮的氣息，一段時間沉浸傳統(tǒng)的工筆寫實，功力和創(chuàng)作間互動。所以，他的好多巨作中的小景致扎實飄逸，搖曳生風，一派生動。

  如此熱愛生活，從生活中把握藝術(shù)生動，任耀義的國畫堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，又融合了文人畫的灑脫的寫意神韻。任耀義認為，當代國畫本是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法在寫生中獲得的靈動，和文人畫有一致性，但比文人畫的眼識更開闊，場景更生動，許多老題材前人都已經(jīng)畫過，但今人畫來卻別是一番理想、一番情采。任耀義傳承齊白石大師的花鳥冊頁，將蔬果、草蟲畫來滿幅滿畫，工筆畫往寫意中，草蟲刻畫極見寫生功力，寫意與精致融合，色彩又將宋人的典麗與西畫的明快融合，真是咫尺春華，一番生動氣息，使文人畫具有鮮明的當代氣息。

來源：新民晚報 - 夜光杯