芙蓉出水意韻濃 ——有感尹伊的繪畫藝術(shù)

            來源： 中青年名家系列展-“清歌飛揚(yáng)”作者： 柯江

      認(rèn)識(shí)尹伊是從她的畫作開始的，記得第一次讀到她的畫是在中國工筆畫大展、江蘇省當(dāng)代人物畫名家作品展和第二屆“徐悲鴻獎(jiǎng)”中國畫展上。去年，我在大型書畫專業(yè)雜志《中國書畫》2013年4期上讀到了她文章“中國畫的節(jié)奏”，從她那充滿哲學(xué)思辨與對(duì)藝術(shù)節(jié)奏的獨(dú)到闡發(fā)，以及她選登的幾幅作品，對(duì)她有了更進(jìn)一步了解。此次辦展，又讀到了她近年來創(chuàng)作的幾十幅精品力作，讓我洗目清新，為此撩筆點(diǎn)墨解讀思感一二。

      縱觀尹伊的作品，有著鮮明的創(chuàng)作個(gè)性與審美情趣：不論畫幅大小，不論人物花鳥，也不論賦彩還是水墨線紋，她都能從高處、遠(yuǎn)處、大處和新奇處立意經(jīng)營，并能貫穿到作畫的始終，她的畫清逸超脫、節(jié)律奔放、變化豐富、動(dòng)與神會(huì)、意韻濃郁，格調(diào)明朗；其筆力緊勁連綿，剛?cè)嵯酀?jì)，如春蠶吐絲，行云流水；其著色濃淡輕重，干凈悅目，掌控自若，不僵不浮不躁，尤其是她善用睿智的眼光來審視題材和人物性格，并加以提煉，用心體悟表達(dá)；因而，她的這些畫作無論從內(nèi)容選擇、藝術(shù)構(gòu)思、人物造形、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式等等，都有著一定的思想深度與藝術(shù)高度。

       覽讀一個(gè)畫家的作品，不僅要觀其畫面經(jīng)營的構(gòu)成與氣象，察其筆墨功力，感其設(shè)色掌控，更重要的是要透過線紋造型與水墨色彩看到畫家的藝術(shù)情致與精神家園，以及畫家的所思、所樂、所憂、所悲、所憤、所意韻、所境界、所求索，洞悉畫家的藝術(shù)創(chuàng)作是否達(dá)到了如九方皋相馬：“在其內(nèi)而忘其外，得其精而忘其粗�！币�伊正是這樣一位的善于捕捉、善于創(chuàng)作，善于表達(dá)的優(yōu)秀的畫家。

       尹伊是一個(gè)有著深厚中國畫傳統(tǒng)功力和西畫造型構(gòu)成能力，以及有著審美學(xué)術(shù)鑒賞能力的畫家。從她的諸多作品中，輕松地看到她對(duì)中國畫筆墨技法的掌控和經(jīng)過學(xué)院訓(xùn)練的造型能力。她的《古調(diào)新韻》整個(gè)畫面構(gòu)成繁復(fù)有序，人物環(huán)境錯(cuò)落有致，有主有次，有近有遠(yuǎn)，有重有輕，八個(gè)人物神情生動(dòng)又各抒心跡，其畫面色調(diào)清雅和美，與畫作描繪的物象融為一氣，可謂意境溢美，氣韻生動(dòng)，格趣高雅，讓人觀之心振目悅。潘天壽先生曾言：“意境、氣韻、格趣”三個(gè)范疇是中國畫的最高境界。意境就是情與境的統(tǒng)一，在繪畫中就是要求以形寫神，以境達(dá)情，現(xiàn)實(shí)生活與畫家思想感情在畫中水乳交融，表現(xiàn)出詩情畫意的意境。氣韻是物象神情與物象內(nèi)在的力與美，在繪畫上就是畫家筆墨線條的力道、古拙、老辣、飄逸、抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏的美感與墨色的韻味。格趣是對(duì)題材的選擇、對(duì)內(nèi)容提煉，是表達(dá)內(nèi)心的感悟，具體在繪畫中就是立意、造型、構(gòu)圖、筆墨、色調(diào)，以及新穎獨(dú)特構(gòu)成經(jīng)營，高尚流暢的風(fēng)格、趣味、格調(diào)等等。尹伊的許多畫作在這些方面作了很好的探求與實(shí)踐。如《為人民服務(wù)》，構(gòu)思奇特，畫面上的女孩，充滿現(xiàn)代的元素與意識(shí)，卻是用極其傳統(tǒng)筆墨精巧地表現(xiàn)出來，畫作古雅純凈又動(dòng)人眼球�！陡咴�精靈》、《逗》、《歡樂谷》，用熟練而傳統(tǒng)的線描與淡雅的色彩，巧妙把現(xiàn)實(shí)與幻境的空間交錯(cuò)分割，所表達(dá)的人物即現(xiàn)實(shí)又浪漫迷幻，充滿浪漫色彩。通觀她的這些畫作，清晰地看到雖有著西畫的構(gòu)成與元素，卻處處現(xiàn)顯著濃郁的中國畫味道，堪稱妙品。

       通讀尹伊畫作中的人物，你會(huì)感受到她是一個(gè)深得中國畫筆墨的畫家，一個(gè)線描高手，一個(gè)骨法用筆的行家。

       觀畫如觀人。尹伊的人物作品顯現(xiàn)她的純凈的品格，豐富的感情，對(duì)物象感受與感悟，對(duì)生活的洞察與體驗(yàn)，對(duì)藝術(shù)的追求與探索。她的人物畫，有著自己的獨(dú)到理解與表達(dá)，無論重彩還是淡墨，其線條與色彩都做到了渾然一體，形成了畫面的整體美。對(duì)她了解的人都知道，尹伊在線描上下過苦功，她的線描用力勻緩，徐徐而行，收放自如，干凈流暢；許多地方的處理，是根據(jù)所描繪物象的品質(zhì)而定，其線條時(shí)而飽滿含蓄，圓潤飄逸，時(shí)而粗細(xì)有變，剛?cè)嵯酀?jì)，時(shí)而輕重得當(dāng)，虛實(shí)相交，濃淡對(duì)比，或抑或揚(yáng)，或頓或挫，渾然一氣，完全是為塑造的物象而量身打造。如果說這些活靈活現(xiàn)的人物，是她筆下的人物，不如說是她心靈悟透的理想中的人物。

       線描是中國畫表現(xiàn)藝術(shù)物象的重要方法，它不僅是造型的手段，也是表現(xiàn)內(nèi)容抒發(fā)情感的藝術(shù)手段，是中國畫特有的藝術(shù)技法。尹伊的線描筆法，汲取了許多傳統(tǒng)精髓，可以看到她師古的脈絡(luò)：顧愷之、陸探微、吳道子、張萱、周昉、陳洪授等等，皇家宮廷派、有現(xiàn)代院體派、亦有傳統(tǒng)精粹，還有民間藝術(shù)等等，諸多的營養(yǎng)滋潤與培育，加上她的勤奮好學(xué)與靈性，在她的許多作品中，清晰地看到，她不受自然物象形體的拘泥，而是對(duì)客觀物象的強(qiáng)烈感受，是藝術(shù)的闡揚(yáng)、是意象的抒發(fā)，是心靈的創(chuàng)造。她特別注重筆法的變化和統(tǒng)一，如線描的長短、粗細(xì)、疏密、陰陽頓措，以及運(yùn)筆的輕重、疾徐、虛實(shí)，往往是連綿不斷，一氣呵成，稱得上是意筆線描。《剪花》、《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你喝杯酒》、《天使在通話》、《觀音》系列等，其線紋變化豐富：“高古游絲”、“曹衣出水”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”等十八描中經(jīng)典手法，在不同的物象與畫面營造中，表現(xiàn)的恰到好處，她行筆落墨，力度、速度具有豐姿，充滿情感，筆墨灑脫有力，氣勢(shì)神韻，凝煉酣暢，輕重徐疾，濃淡相宜、對(duì)比節(jié)奏，筆筆生發(fā)，筆筆精到，整個(gè)畫面且無一落敗之處。尤其是她在《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)喝一杯》等畫中人物的發(fā)絲和發(fā)飾的處理，富于明快的運(yùn)動(dòng)感、質(zhì)感和節(jié)奏感，，干凈精道、準(zhǔn)確優(yōu)美地表達(dá)出畫家心中的唯美物象。

       尹伊深得謝赫六法精髓，并熟練運(yùn)用于自己的繪畫創(chuàng)作當(dāng)中。她深通“骨法用筆，隨類賦彩”等六法要旨，她的骨法用筆達(dá)到了很高的境遇，她的賦彩隨所描繪的物象而設(shè)定，她許多畫作的畫面效果都達(dá)到了，淺淡中見濃重，不輕不浮，濃重中見淺淡，不板不滯，色彩絢麗而典雅，精致處惟妙惟肖，概括處簡潔洗練，揮酒自如，以工為主，偶有寫意。她的畫作，遠(yuǎn)看似是筆意，有氣勢(shì)、有力度、有神韻，近觀則工整嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。

      走近尹伊，與她交談，尤其是談?wù)撍囆g(shù)鑒賞與藝術(shù)創(chuàng)作，你會(huì)體會(huì)到，她是一個(gè)喜于讀書，喜于思考，勤奮作畫，努力創(chuàng)作，充滿才情而追求藝術(shù)唯美的畫家。

      六朝鏡銘說：“鸞鏡曉勻妝，慢把花鈾飾，真如綠水中，一朵芙蓉出。”在鏡子的兩面就表現(xiàn)了兩種不同的美。鐘嶸曾贊美“初發(fā)芙蓉”的美。尤其是唐代的大藝術(shù)家們，在繼承六朝的華麗之后，注入新鮮空氣。經(jīng)陳子昂、王維、李白、吳道子等天才們的挖掘與提升，“初出芙蓉”之美進(jìn)入了一個(gè)精神上的更高境界。李白的“清水出芙蓉，天然去雕飾�！蓖蹙S的“詩中畫，畫中詩。”清水出芙蓉的美，生氣遠(yuǎn)出，妙造自然。尹伊正是這樣一朵初出的芙蓉，在她的繪畫世界里，創(chuàng)造著生活之美，藝術(shù)之美，人格之美，發(fā)掘著人類文化的內(nèi)在光彩，而這種光彩是質(zhì)樸中的絢爛，是平淡里厚重。正如蘇軾所說：“無窮出清新”。她描繪的題材與現(xiàn)實(shí)貼的很近，有地氣、有人味、有意趣、有情致。她筆下的人物形象、神情及性格是有血有肉、有筋有骨，有情有趣的有機(jī)的組合，畫面中人物的內(nèi)心世界，是靠整個(gè)畫面的營造和畫面中主要人物的豐姿神情與姿態(tài)動(dòng)感來表達(dá)。她遵循傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，以形寫神，形神兼到。她對(duì)古典畫論中“遷想妙得”有著深刻的理解，并在繪畫過程踐行，她注重對(duì)生活體驗(yàn)，對(duì)生活感悟，對(duì)創(chuàng)作思想的提煉，緊緊把握“遷想妙得”的要訣：即深刻體驗(yàn)對(duì)象，并用高超的技巧恰如其分表現(xiàn)對(duì)象的形神過程。因而，她筆下的人物栩栩欲活，使人一目了然，浮想聯(lián)翩，從真實(shí)的人物感受物象放射出的“見善足以警惡，見惡足以思賢”，無論是《天使在通話》、《歡樂谷》，還是《芭沙和風(fēng)》，她所描繪的人物形象都透射出應(yīng)有的藝術(shù)效果和藝術(shù)感染力。

       尹伊還是一個(gè)謙虛求教，善于吃苦，追求藝術(shù)個(gè)性與獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)的畫家。記得有一回我到了她的老家南通，她正在老家度假，聽說我和幾個(gè)畫家到了，她立即扛著一大卷畫來給我們看，最大的畫幅是2米對(duì)方的大作，讓我們感慨不已。不久前，她為辦此次畫展，展示出幾十幅作品讓我們點(diǎn)評(píng)，其虔誠真摯的樣子，讓人非常感動(dòng)。 尹伊在藝術(shù)創(chuàng)作與探索上，是一個(gè)追求完美的畫家。她特別注重繪畫上的節(jié)奏感，這是一般畫家所不可觸及的課題。她對(duì)節(jié)奏的喜好，對(duì)節(jié)奏的感悟，以至于洋洋幾千言去探究節(jié)奏在繪畫中的作用與重要性，源于她在大學(xué)里，曾經(jīng)學(xué)過音樂，教過音樂。她常常把繪畫與音樂舞蹈相提并論，她說，中國畫象一種舞蹈，畫家解衣盤礴，任意揮灑，中國畫也如同音樂，起伏跌宕，輕重緩急，動(dòng)人心弦。她認(rèn)為藝術(shù)表達(dá)的著重點(diǎn)，在全幅的節(jié)奏生命而不沾滯于個(gè)體形相的刻畫。畫家用筆墨的濃淡、點(diǎn)線的交錯(cuò)，明暗虛實(shí)互映，形體氣勢(shì)的開合，譜成一幅如音樂如舞蹈的圖案。物體形象固宛然在目，然而飛動(dòng)搖曳，似真似幻，完全溶解渾化在筆墨點(diǎn)線與色彩斑斕的互流交錯(cuò)之中。

       尹伊對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作充滿著虔誠、充滿著敬意。她曾對(duì)我說過，創(chuàng)作過程充滿著艱辛，甚至掙扎，但創(chuàng)作完成后，卻充滿著快意。

      中國畫一如浩瀚的大海，其畫作若能得唯美完美的境界，一定來源于畫家抽筋折骨的努力，延綿不斷的探求，掙脫挫傷的哀悲，鼓動(dòng)前行的飛羽和她對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作虔誠的敬意，以及她的天份與才智。

      中國繪畫創(chuàng)作的道路是一條歷史長河，每個(gè)時(shí)代都造就和涌現(xiàn)出才情超然的藝術(shù)大家，尹伊的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐證明了，她將是這長河中其中耀眼的一朵浪花。

                                                                                                    2014年7月31日于南京