林子良的日志

[藝論·研究] 生動(dòng)傳神總牽魂 ——林子良先生和他的工筆畫(huà)藝術(shù)

熱8 已有 5094 次閱讀 2015-09-10 22:29 標(biāo)簽: center normal 工筆畫(huà) 林子良 style

生動(dòng)傳神總牽魂

——林子良先生和他的工筆畫(huà)藝術(shù)

高連剛

著名作家張麗鈞曾寫(xiě)過(guò)一篇有關(guān)品鑒仕女圖的文章，大致是說(shuō)，仕女圖可用“悅目、賞心、牽魂”這三把尺子去衡量：“悅目”的，雖云鬢花顏，看上去養(yǎng)眼，卻是平面的，只薄薄一層，吹拂可散，讓人不可能生出與之親昵的沖動(dòng)；“賞心”的，除卻容顏姣好，通身散發(fā)著溫潤(rùn)光澤，再就是由外而內(nèi)，美是立體的，能讓人感覺(jué)得到她心里似乎盛滿了芬芳心事，讓人忍不住去猜想；“牽魂”的，則似魅非魅，清逸典雅，舉手投足間，分明就是為了入眾生之夢(mèng)而生，那種美，具有高滲透性，直抵人的心靈。悅目的，自然只能賺走人們的一個(gè)眼神；賞心的，也就剛好賺走一串嘆賞；而牽魂的，才恰恰最令人難忘，一世懷想，印象深刻。

由此，我們來(lái)賞析林子良先生的工筆仕女圖乃至其他畫(huà)作，竊以為，當(dāng)屬于“牽魂”一類(lèi)。

看他的筆下，從《西施浣紗》、《昭君出塞》到《貂蟬拜月》、《貴妃賞花》，那一個(gè)個(gè)古裝美人裙擺飄逸、釵環(huán)搖曳，體態(tài)輕盈、顧盼生姿，千嬌百媚、秀而慧中，何等的超凡脫俗、楚楚動(dòng)人。在這里，畫(huà)家顯然是“以形寫(xiě)神，以神達(dá)意”，既講究意境營(yíng)造，又注重在人物的氣質(zhì)、內(nèi)心世界刻畫(huà)上下功夫，塑造的人物形象血肉豐滿，惟妙惟肖，栩栩如生，無(wú)比生動(dòng)、逼真。從表現(xiàn)技法上，我們似乎也能覺(jué)察到，畫(huà)家堅(jiān)持的審美取向是抒情的、詩(shī)意的、唯美的。他在繼承“傳神寫(xiě)照”傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽吸收了色、樂(lè)、韻、舞的表意符號(hào)，以線為骨架，以色輔助造型，以暈染、渲染等烘托背景，不但跳出了摹古不化、文人自賞的怪圈，而且在意境、意蘊(yùn)、意象上，都別具匠心，別出心裁，別有洞天。同時(shí)畫(huà)家還注意與觀畫(huà)者的內(nèi)心相呼應(yīng)，創(chuàng)造性地將時(shí)代感、民族感、個(gè)性化、風(fēng)格化自然而然地糅合在一起，用自己抒情的筆調(diào)，耐心、工整、細(xì)致地描繪出一片視覺(jué)新天地。再加上他的筆墨又是那樣?jì)故欤煨途珳?zhǔn)，設(shè)色考究，艷而不俗，潤(rùn)染有度；情感流露又是那么細(xì)膩真摯，因而他不斷問(wèn)世的仕女圖，總讓人感到親切、自然。特別是畫(huà)面上透出的仕女們那股含蓄內(nèi)斂、婀娜多姿、優(yōu)雅端莊、超凡脫俗的清麗氣質(zhì)，又使人頓感仙風(fēng)道骨般的飄逸和安寧，不由得怦然心動(dòng)，心馳神往。而畫(huà)家傳遞的那種生命意識(shí)和人與自然和諧相處的價(jià)值追求，恰恰又正代表了中國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)的時(shí)代精神。應(yīng)該說(shuō)，他的仕女圖神形兼?zhèn)�，清新典雅，幅幅精彩，筆筆含情，藝術(shù)性高，感染力強(qiáng)，確實(shí)足以撞擊人的靈魂，撥動(dòng)人的心弦。

再看他的工筆花鳥(niǎo)，或鷹擊長(zhǎng)空，或雀躍枝頭，或瑞鶴齊翔，或錦鯉戲水，或群芳競(jìng)艷，或荷塘清韻……也都形象逼真、呼之欲出。無(wú)論是形態(tài)還是質(zhì)感、情趣，無(wú)不表現(xiàn)得淋漓盡致，妙趣橫生，悅目怡情。他善于描繪花鳥(niǎo)世界的豐富多彩，既畫(huà)纖俏又畫(huà)凝重，既畫(huà)嫵媚又畫(huà)淡雅，既畫(huà)清新又畫(huà)古樸，不僅賦繁花以生命，寓百鳥(niǎo)以人性，而且精于寫(xiě)胸中意象，抒人文情懷，通過(guò)畫(huà)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的感受和想像。從而為我們營(yíng)造了一種介于“真實(shí)”與“夢(mèng)幻”之間的花鳥(niǎo)世界，創(chuàng)造出了一派具有“真氣、真意、真趣”的藝術(shù)境界。

林子良先生的畫(huà)作，筆法工整，先勾后染，敷色精致，不管是題材上還是形式上，乃至意境上都極富新意。縱觀他的創(chuàng)作，分明能看出畫(huà)家已完全做到了古為今用，洋為中用，熔古鑄今，中西結(jié)合。特別是在承繼宋代院體畫(huà)的基礎(chǔ)上，明顯地合理地融入了西洋繪畫(huà)的構(gòu)成形式和透視、肌理效果。以致于用墨上有濃淡對(duì)比，布局上有光色的明暗變化，清淡中透出一股靈氣，高雅中飄過(guò)一縷神韻，較好地克服了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)色彩嬌艷火灼的媚俗之弊。其筆下一鳥(niǎo)一禽，各具情態(tài)；一花一草，皆得生趣。大凡關(guān)注過(guò)他的人都承認(rèn)，初觀其畫(huà)，驚艷；復(fù)觀其畫(huà)，驚心；細(xì)品其畫(huà)，驚奇！透過(guò)他的工筆，我們看到的不單單是一種典雅、靜謐的景致，領(lǐng)略到的不單單是淡逸而雋永的意趣，還有很多藝術(shù)元素頗值得我們深思和研究。如他的《錦羽臨風(fēng)》圖（91cmX175cm），所畫(huà)孔雀用筆自然灑脫，用墨奔放俊逸，用色富麗堂皇，既表現(xiàn)出了孔雀的雍容華貴，又顯得格外靈動(dòng)、鮮活。整個(gè)畫(huà)面細(xì)膩精致，卻不火氣、俗氣。由此可見(jiàn)，他在用筆、用墨、用色上都把握得恰到好處。中國(guó)畫(huà)是辯證的藝術(shù)，古人歷來(lái)強(qiáng)調(diào)中和之美。從本質(zhì)上說(shuō)，“中和”是對(duì)“火候”、對(duì)“度”的適當(dāng)掌握，如此方能不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。顯然，林子良先生的藝術(shù)具有這樣的風(fēng)格。還有他的《安居樂(lè)業(yè)圖》、《六順圖》等，也都格外恬淡、清幽、沉靜、優(yōu)雅，其獨(dú)特新穎的構(gòu)思，妙趣橫生的筆墨，生動(dòng)奇巧的構(gòu)圖，細(xì)致入微的勾畫(huà)，無(wú)不給人以深刻的藝術(shù)感染和美的藝術(shù)啟迪。作品的深層構(gòu)創(chuàng)，無(wú)疑也是畫(huà)家靈感、激情與大自然的相涵交融。同時(shí)由于在技法上，做到了大膽的中西融合，既可隱見(jiàn)傳統(tǒng)筆墨之氣韻，又可見(jiàn)異國(guó)畫(huà)壇之畫(huà)風(fēng)�？芍^五墨齊備，渾然天成。我揣度他作品的成功，不僅取決于其深厚的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法的功底，更得益于他敏銳的構(gòu)思才能和熾烈的創(chuàng)新意識(shí)。

林子良先生擅作大畫(huà)，經(jīng)常有幾米、十幾米的長(zhǎng)卷面世，讓人震撼。這一方面彰顯了他良好的繪畫(huà)駕馭能力和藝術(shù)才華，一方面也體現(xiàn)了他獻(xiàn)身藝術(shù)的吃苦精神和遠(yuǎn)大志向。眾所周知，工筆畫(huà)較之寫(xiě)意畫(huà)很費(fèi)工夫，更何況又是宏幅巨制，對(duì)于一位職業(yè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，沒(méi)有超強(qiáng)的定力和耐性，沒(méi)有精湛的技術(shù)和功底，沒(méi)有強(qiáng)烈的精品意識(shí)和事業(yè)心，是很難完成的。而林子良先生做到了，并且做得很好。他于繁華的京都，偏居一隅，時(shí)常如達(dá)摩面壁，一連數(shù)日沉潛下來(lái)，揮毫潑墨，精耕細(xì)作，揮汗如雨。這在喧囂浮躁的當(dāng)下，又是多么難能可貴啊。

在藝術(shù)實(shí)踐中，林子良先生還善于把民俗理念融入筆下，讓畫(huà)作盡量“畫(huà)里有話，畫(huà)外有音”，往往帶有一定的祝福和吉祥寓意。近年來(lái)，他常用牡丹來(lái)象征富貴、雉雞隱喻吉祥、錦鯉謳歌生活、孔雀贊譽(yù)人生，用荷、松、鷹、鶴言志，用梅、蘭、竹、菊抒情。匠心的取材，巧妙的構(gòu)思，也折射出了他深厚的文化底蘊(yùn)。我想，或許正因其作品有著那么多的象征意義，且又有鳥(niǎo)語(yǔ)花香的明媚之境，有植物豐茂的繁榮之境，有綠蔭融融、光影迷離的夢(mèng)幻之境，才使得他的作品雅俗共賞，深受歡迎吧。而這些，我敢說(shuō)也只有關(guān)愛(ài)生命、熱愛(ài)自然、心有大愛(ài)、渴望創(chuàng)造的人，才能繪出如此美妙的精品佳作！

林子良，又名林佳成，號(hào)谷秀山人，祖籍山東滕州，現(xiàn)居首都北京。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師�，F(xiàn)為中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)學(xué)研究會(huì)研究員，中國(guó)將軍詩(shī)書(shū)畫(huà)院專(zhuān)業(yè)教授，中國(guó)書(shū)畫(huà)院院士，中國(guó)名家書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)名家藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，國(guó)際中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼魯南分會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)藝林書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。

他從小就癡迷于書(shū)畫(huà)，見(jiàn)山畫(huà)山，見(jiàn)水畫(huà)水，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，見(jiàn)之即描。1987年正式進(jìn)入山東工藝美院，主攻工筆花鳥(niǎo)，擅長(zhǎng)人物、動(dòng)物。后來(lái)又多次受到喻繼高、金鴻鈞、何家英、王慶升等老師的言傳身教，畫(huà)藝精進(jìn)，風(fēng)格有著明顯的突破。他的畫(huà)作有工筆設(shè)色和水墨寫(xiě)意兩種風(fēng)貌。寫(xiě)意淵源唐、宋、元、明歷代水墨技法的歷史沉淀，更多吸取宋人的簡(jiǎn)勁放縱畫(huà)技法，兼融書(shū)法用筆，獨(dú)創(chuàng)遒勁縱逸、氣勢(shì)雄健的花鳥(niǎo)新風(fēng)。工筆則堅(jiān)持借寫(xiě)意之石攻工筆之玉，將寫(xiě)意畫(huà)的功力和修養(yǎng)巧妙地融入工筆畫(huà)中，形成了淳和流暢、雋秀詭譎、清麗明快的鮮明特點(diǎn)。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，幾十年來(lái)，林子良先生師承傳統(tǒng)，博采眾家，刻苦鉆研，由寫(xiě)意到工筆，再由工筆到寫(xiě)意，求新，求變，駕輕就熟，在當(dāng)今畫(huà)壇已占有自己一席之地，被社會(huì)廣泛關(guān)注。曾榮獲“中國(guó)當(dāng)代青年畫(huà)家”、“全國(guó)優(yōu)秀畫(huà)家”、“中國(guó)文學(xué)年度十大畫(huà)家”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。其作品多次入展并獲獎(jiǎng)，先后出版有《林子良作品選》、《林子良(佳成)工筆畫(huà)精品集》、《林佳成作品欣賞》等。部分作品還被日本、韓國(guó)及東南亞等一些國(guó)家藝術(shù)界人士收藏。