本報記者蔣培玲

    即將過去的2014年里，中國農(nóng)民畫取得了長足的發(fā)展——紐約展出，登上國際藝術(shù)殿堂；農(nóng)民畫晉京辦展，更多地走入人們視野；建立農(nóng)民畫基地，打造產(chǎn)業(yè)化發(fā)展樣本。但是也存在著“農(nóng)民畫價格低，畫家生存發(fā)展難”、“農(nóng)民畫作品引領(lǐng)市場能力不足，銷售渠道不暢”等問題。針對這些現(xiàn)象，12月20日，在浙江省寧波市舉行的首屆中國文化館年會期間，由文化部主辦、中國農(nóng)民書畫研究會承辦的“扎根沃土、騰飛世界”——中國農(nóng)民畫發(fā)展論壇，邀請農(nóng)民畫研究專家、農(nóng)民畫家以及農(nóng)民畫之鄉(xiāng)的政府負責人等近百人進行了深入研討。許多專家認為，中國農(nóng)民畫的發(fā)展是建立在其濃郁的鄉(xiāng)土特色之上的，產(chǎn)業(yè)化時代，更應該將“土”進行到底。

    走向世界的中國“土”畫

    中國農(nóng)民畫產(chǎn)生于上世紀50年代末的“大躍進”時期，成型于上世紀60年代。經(jīng)過半個多世紀的發(fā)展，逐漸形成陜西戶縣、江蘇邳縣、上海金山、四川綦江等多個農(nóng)民畫鄉(xiāng)，成為中國美術(shù)史上的一個獨特畫種。

    原生態(tài)、大眾化、時代性是農(nóng)民畫的價值觀。它以各地民俗為養(yǎng)分，以農(nóng)民自身生活為源泉，展示了農(nóng)村多姿多彩的景象，描繪了農(nóng)民鮮活的人物和精神氣質(zhì)，充分體現(xiàn)了農(nóng)民畫家“畫天、畫地、畫自己”的繪畫特點。中國美術(shù)館原館長助理、美術(shù)評論家廖開明曾經(jīng)數(shù)次攜農(nóng)民畫到國外展覽，所到之處都引起轟動。他說：“外國觀眾驚奇地發(fā)現(xiàn)，透過農(nóng)民畫竟能了解中國！農(nóng)民畫真實地反映了中國農(nóng)村農(nóng)民的日常生活，是農(nóng)民的心畫，時代的鏡子�！�

    今年，這種來源于農(nóng)村的“土”畫甚至還登上了聯(lián)合國的舞臺。5月21日，“世界情·中國夢——中國農(nóng)民畫暨東豐農(nóng)民畫赴聯(lián)合國大展”在聯(lián)合國大廈啟幕，來自35個畫鄉(xiāng)的108幅農(nóng)民畫精品驚艷亮相；5月29日，又登上了紐約時代廣場的大屏幕，中國農(nóng)民畫以中國畫語、中國風情、中國精神、中國表達向世界展示了中國農(nóng)民的價值觀和風采。

    仍須“創(chuàng)作引領(lǐng)市場”

    除豐富了農(nóng)民的精神文化生活，農(nóng)民畫也為大多數(shù)農(nóng)民畫帶來了可觀的經(jīng)濟收入，成為他們增收致富的一個新途徑。隨著農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化、市場化的形成與發(fā)展，它的經(jīng)濟功能越來越明顯，上世紀80年代末、90年代初，全國掀起了農(nóng)民畫創(chuàng)作的高潮。

    遺憾的是，市場不夠規(guī)范，當前農(nóng)民畫發(fā)展遭遇仿冒多、同質(zhì)化、價格低、原創(chuàng)難等問題。

    中國農(nóng)民書畫研究會名譽會長徐靜表示：“現(xiàn)在農(nóng)民畫作者的品牌意識不強，部分投機取巧的人采取復制方法，大量仿制成名的作品，以此來尋求利益最大化。”徐靜認為，目前農(nóng)民畫市場缺乏創(chuàng)作和銷售的相應法規(guī)和監(jiān)督，缺乏對農(nóng)民畫知識產(chǎn)權(quán)的保護，這影響了農(nóng)民畫作者的創(chuàng)作積極性，很多畫師放棄創(chuàng)作外出務(wù)工，造成創(chuàng)作隊伍后繼乏人。

    為此，各地的農(nóng)民畫鄉(xiāng)出臺了一系列相應舉措。如上海金山區(qū)依托農(nóng)民畫院、高等院校等平臺加大對農(nóng)民畫師以及新生力量的培育，組織教師定期開展民間美術(shù)課程；陜西戶縣成功注冊了“戶縣農(nóng)民畫”商標，用商標管理保護作者的知識產(chǎn)權(quán)，同時成立了戶縣農(nóng)民畫培訓、鑒定、交易三大中心，規(guī)范市場秩序；廣東龍門縣著力推動農(nóng)民畫與旅游、創(chuàng)意設(shè)計、消費品工業(yè)、農(nóng)業(yè)等縣內(nèi)優(yōu)勢資源融合，實現(xiàn)了農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)的“多輪驅(qū)動”；新疆麥蓋提縣依托刀郎文化，在中小學校開設(shè)《刀郎農(nóng)民畫》等素質(zhì)教育課，從娃娃抓起。

    “農(nóng)民畫要想獲得持續(xù)的發(fā)展，長足的發(fā)展，必須有一支熱愛農(nóng)民畫的作者隊伍，必須不斷地提高這支農(nóng)民畫作者隊伍的創(chuàng)作水平，這是中國農(nóng)民畫繁榮發(fā)展的內(nèi)因和前提�！毙祆o說。

    “土”到底才能“洋”到頂

    在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，農(nóng)民畫家主張“我畫我心、筆隨心走”。中國農(nóng)民書畫研究會副會長趙家治認為：農(nóng)民畫擺脫了各種模式化的束縛，是接地氣的原創(chuàng)藝術(shù)，展示了生命之美、生活之美、生態(tài)之美。許多農(nóng)民畫作者還創(chuàng)造性地融入了油畫、國畫等兄弟畫種的元素，推動了農(nóng)民畫的進一步發(fā)展。然而近年來，有些部分年輕的農(nóng)民畫作者卻為了創(chuàng)造出一個令人驚喜的藝術(shù)效果，不滿足于農(nóng)民畫傳統(tǒng)的紙本設(shè)色，盲目向國畫、西畫看齊，偏離了農(nóng)民畫的軌道。

    “這些作品往往既不能達到專業(yè)繪畫的水準，又喪失了農(nóng)民畫的特有韻味和風格�！睆偷┐髮W教授鄭土有說，“從根本上說，農(nóng)民畫的立身之本就是反專業(yè)，它的特色就是對專業(yè)繪畫語言的顛覆，如果拋棄農(nóng)民畫的那些令專業(yè)畫家無法畫出和讓外行人一眼就能辨認出的‘味’，農(nóng)民畫也就不復存在了。”

    對此，中國農(nóng)民書畫研究會會長、國家一級美術(shù)師、中央民族大學副校長王林旭說：“我們的農(nóng)民畫只有‘土’到底，散發(fā)泥土芬芳，保持鄉(xiāng)土文化本色，充分表現(xiàn)生態(tài)美學，才能‘洋’到頂，走進聯(lián)合國，走向世界。”