作者:趙春秋 http://wangchunhong.ysgjpt.com 來源:藝術(shù)國際平臺 時(shí)間:2014-9-1 18:10:09
現(xiàn)實(shí)主義油畫的創(chuàng)作方法,強(qiáng)調(diào)客觀地反映現(xiàn)實(shí)生活,從作品主題、形式結(jié)構(gòu)到形象塑造,都直接來源于畫家在生活中的觀察和提煉。因?yàn)楹蜕畹倪@種深厚淵源,現(xiàn)實(shí)主義油畫相比其他流派的繪畫來說,就更接地氣,更容易讓普通大眾接受和歡迎。自上個世紀(jì)初,油畫傳入中國以來,現(xiàn)實(shí)主義曾一度在中國油畫界一統(tǒng)天下,占據(jù)主流地位;上世紀(jì)80年代以來,中國的藝術(shù)創(chuàng)造和理論極度繁榮、活躍,各類藝術(shù)觀念和手法紛紛出現(xiàn),現(xiàn)實(shí)主義油畫的地位發(fā)生了動搖;尤其是新世紀(jì)以來,在多元文化背景下,各種思潮、各種流派紛紛涌現(xiàn),現(xiàn)實(shí)主義油畫的主流地位不復(fù)存在了。在這種時(shí)代背景和形勢下,能夠耐得住寂寞,沉下心來,踏踏實(shí)實(shí)地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義繪畫道路的人,已經(jīng)越來越少了。著名畫家王春紅對現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法有一種“西西弗斯”式的堅(jiān)持,多年來,她以足夠的勇氣和智慧堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng),堅(jiān)持到大自然中寫生,在平凡的現(xiàn)實(shí)生活中尋找創(chuàng)作的靈感和素材,把自己全部創(chuàng)作直接根植于此,取得了豐碩的成果,在受到畫界矚目的同時(shí),也吸引了大批收藏家的追捧。 王春紅的油畫作品,生動、唯美,洋溢著鮮活的生命力。她的人物作品描繪的都是身邊熟悉的人,樸素、自然,真誠,有一種讓人感動不已的親切感。她畫的《母親》,安詳?shù)刈谧约业男≡豪。斑駁的石墻滄桑的門板,墻根郁郁蔥蔥的野草,堆積晾曬的金黃色苞米,隨意放置的農(nóng)具,照相般準(zhǔn)確描繪出太行山典型的農(nóng)家小院。而畫中的母親,就安詳?shù)刈谝巫由,雙腿上頂著簸箕,低頭認(rèn)真地?fù)裰せ锏牟恕.嬛械哪赣H低著頭,眼睛并沒有和觀者交流,但你卻能感覺到她邊專注地?fù)癫诉吅湍阈跣踹哆兜卣f話。畫家用寫實(shí)的手法,給我們講述了一段平凡溫暖的故事,讓你不自覺地走進(jìn)去,和她作品中的人物做心靈上的交流。她沒有運(yùn)用什么特殊的技法,甚至都沒有什么很酷很帥很炫的用筆,她只是很平實(shí)很認(rèn)真地忠實(shí)描繪,內(nèi)蘊(yùn)的款款深情,就從這平淡無奇的描繪中散發(fā)出來,讓每一個觀者怦然心動。她畫自己的兒子為爺爺洗腳,畫面溫馨而唯美,那種強(qiáng)烈的幸福感溫暖了每一個觀眾的心。她畫的每個人都是她熟悉的,她畫鄰家的小孩,畫周圍的朋友,畫自己,她作品里的每一個人物,都是現(xiàn)實(shí)生活中活生生的人,她熟悉他們的脾氣個性,熟悉他們的言談舉止,他們就這樣很鮮活地出現(xiàn)在她的畫布上,一如他們在生活中一樣。 王春紅的風(fēng)景作品,無論是寫生小品還是大型創(chuàng)作,都直接來源于真山真水的實(shí)景。王春紅家住懷柔,懷山柔水的美景成為她風(fēng)景畫的素材庫。這些家門口的美景,或許在鄰居們眼里很平常,但在王春紅的筆下,卻煥發(fā)出異樣的神彩來。畫面上一絲不茍精心描繪的細(xì)節(jié),營造出強(qiáng)烈的臨場氛圍,讓人有種身臨其境的感覺。優(yōu)雅、準(zhǔn)確的造型,明麗、和諧的色調(diào),精心營造的構(gòu)圖,張揚(yáng)著一種能喚起人們精神與激情的勃勃生機(jī)。王春紅的畫面中始終有一種清新、亮麗、陽光的抒情意味,你絕對找不到絲毫陰郁、沉悶、苦澀的感覺,那些來源于生活的真實(shí)場景,在畫家筆下呈現(xiàn)出超然于生活之上的純粹美。這種美是依托現(xiàn)實(shí)生活描繪,呈獻(xiàn)給我們的一種內(nèi)在精神訴求,是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度和人文主義精神的彰顯,是她對現(xiàn)實(shí)生活認(rèn)識、理解、感悟而轉(zhuǎn)化為一種內(nèi)心的需求并與現(xiàn)實(shí)重疊的精神關(guān)切,是“真、善、美”的高度統(tǒng)一。 這幾年,王春紅的足跡遍及各地,她幾乎是走到哪里就畫到哪里。青藏高原的莊嚴(yán)神秘,內(nèi)蒙古大草原的遼闊壯麗,太行山的巍峨雄壯,東北山村的濃郁生活氣息,讓她的作品呈現(xiàn)出多姿多彩的特點(diǎn)。讀她的作品,真有種臥游的感覺,每一幅作品,就是一個景點(diǎn),我們跟隨著畫家,一起融入這美輪美奐的大自然。這大自然,既是真實(shí)自然的寫照,更是王春紅內(nèi)心深處的審美追求,是畫家心中遠(yuǎn)離塵囂,過濾、沉淀、純粹了的理想風(fēng)景,比真山真水更加唯美,更加讓人神往和癡迷。明末畫家董其昌在《畫旨》中說:“讀萬卷書,行萬里路,胸中脫去塵濁,自然丘壑內(nèi)營,立成鄄鄂,隨手寫出,皆為山水傳神矣。”王春紅筆下的風(fēng)景,不正是“讀萬卷書行萬里路”的結(jié)果嗎? “真、善、美”是有社會責(zé)任感的藝術(shù)家永恒的追求,關(guān)注自然的和諧,反映社會生活和時(shí)代要求,創(chuàng)作出能引起人民大眾共鳴,深受百姓喜愛和歡迎的作品,才是真正的大美之美。“微風(fēng)搖海綠,細(xì)雨染春紅。”相信王春紅會以更加堅(jiān)定的步伐,沿著這條現(xiàn)實(shí)主義大道一直走下去,并且走得更遠(yuǎn)! 趙春秋
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