萬(wàn)偉民1964年生，大學(xué)教授，著名花鳥(niǎo)畫(huà)家。畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，并深造于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，作品注重寫(xiě)生，追求樸素大方、清麗典雅的藝術(shù)風(fēng)格。多年來(lái)一直從事中國(guó)畫(huà)研究與創(chuàng)作。作品多次參加國(guó)內(nèi)外大型美展，并獲獎(jiǎng)。

《野谷春芳》

數(shù)十幅作品被為文化部、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美協(xié)、中央電視臺(tái)等海內(nèi)外機(jī)構(gòu)收藏，作品亦在美國(guó)、日本、加拿大、新加坡等國(guó)展出。數(shù)十幅作品和十余篇論文發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》、《國(guó)畫(huà)家》、《中國(guó)畫(huà)》、《中國(guó)藝術(shù)》、《書(shū)與畫(huà)》、《美術(shù)大觀》、《人民教育》等國(guó)家級(jí)專業(yè)雜志上。

2001年由黑龍江美術(shù)出版社出版《萬(wàn)偉民工筆花鳥(niǎo)畫(huà)集》。

2008年由遼寧美術(shù)出版社出版《萬(wàn)偉民花鳥(niǎo)畫(huà)集》

2014年由天津人民美術(shù)出版社出版《中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)范本--萬(wàn)偉民花鳥(niǎo)畫(huà)精選》

《蘭竹君子》

空谷生幽蘭，清荷浮暗香

—萬(wàn)偉民花鳥(niǎo)畫(huà)綜述

肇慶學(xué)院 劉曉慧

萬(wàn)偉民，這一個(gè)在北方藝術(shù)土壤中孕育卻在南方文化浸潤(rùn)中發(fā)芽的赤子，從北國(guó)冰封的哈爾濱到嶺南之地——中國(guó)首批優(yōu)秀旅游城市——肇慶來(lái)，至今已8年有余了。他的畫(huà)風(fēng)，也像兩地不同的氣候、環(huán)境和動(dòng)植物一樣，變了許多：題材變了，色彩變了，尺寸變了，格調(diào)也變了，而且越變?cè)胶�，越變�(cè)窖帕恕?/SPAN>

《蘭竹》

萬(wàn)偉民的處女作，名為《花鳥(niǎo)圖》，成于16歲，是他考入哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之前的作品。畫(huà)面選取了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的“四君子”題材之一——菊來(lái)描繪：一朵大紅的菊花迎面盛放，燦爛如火;一朵黃菊背向觀眾，生機(jī)勃勃;還有幾枝花骨朵點(diǎn)綴其間，顏色各異;參差錯(cuò)落的綠葉或上揚(yáng)，或下垂，烘托著花的艷麗。此畫(huà)最大的特點(diǎn)就是層次分明，透視感強(qiáng)。

《夢(mèng)荷》

令人驚奇的是，萬(wàn)偉民當(dāng)時(shí)還是一個(gè)沒(méi)有正式學(xué)過(guò)中國(guó)畫(huà)的人，居然有如此的悟性和表達(dá)能力，竟隨機(jī)創(chuàng)作出這樣有著明顯陰陽(yáng)向背、充滿明暗立體感的作品?它的誕生，無(wú)疑宣告了一個(gè)聰穎少年，在無(wú)意識(shí)中畫(huà)出了清代大畫(huà)家郎世寧的味道，對(duì)他樹(shù)立當(dāng)畫(huà)家的信心和開(kāi)啟一扇通往藝術(shù)殿堂的大門，有著非凡的意義。

《君子好合》

正是因?yàn)橛辛诉@個(gè)好的開(kāi)始，萬(wàn)偉民在花鳥(niǎo)路上越走越遠(yuǎn)。他在大學(xué)期間刻苦磨練，觀察寫(xiě)生，臨摹古跡，效仿大師;又在1998年，赴中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系進(jìn)修，并師從國(guó)家畫(huà)院的龔文楨先生。古語(yǔ)曰“不積跬步，無(wú)以至千里”，當(dāng)所有的準(zhǔn)備工作完成之后，萬(wàn)偉民只等待一個(gè)“厚積而薄發(fā)”的時(shí)刻。果然，他于1999年創(chuàng)作的《一一風(fēng)蒲舉》在“全國(guó)第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)展”中華麗亮相：北國(guó)的金色蘆葦風(fēng)姿錯(cuò)約，隨風(fēng)搖曳，幾只飛鳥(niǎo)展翅于松花江上，自由翱翔。全畫(huà)構(gòu)圖洗練，意境優(yōu)美，給觀眾留下了深刻印象。

《幽蘭》

縱觀萬(wàn)偉民21世紀(jì)以來(lái)的所有作品，筆者發(fā)現(xiàn)：他的花鳥(niǎo)畫(huà)，題材廣泛，設(shè)色豐富，地域特色鮮明，構(gòu)圖變化多端。他早年畫(huà)過(guò)的花卉主要有：蘭、水仙、蘆葦、梨花、杜鵑、牡丹、百合、紫藤蘿等;來(lái)肇慶后便主要描寫(xiě)：荷花、翠竹、黃槐、姜花、三角梅、秋海棠、雞蛋花、金銀花、七星劍花等。他早年畫(huà)過(guò)的動(dòng)物主要是小巧輕盈的燕子、麻雀、海鳥(niǎo)等;到了肇慶后，就變成體型較大的麻鴨、山鵲、杏花雞等。嶺南畫(huà)派第二代畫(huà)家黎雄才先生曾說(shuō)：“畫(huà)花卉，我特別提出應(yīng)從梅蘭竹菊入手。

《清香四溢》

過(guò)去稱為四君子，主要認(rèn)為比較高潔，文人雅士都愛(ài)她。梅枝勁健挺秀，交搭清楚，開(kāi)花時(shí)沒(méi)有什么葉，花向背分明，解決木本花卉，從寫(xiě)梅入手最好。蘭是草本，她的葉不像草，交搭不容易，歷史上能把蘭花畫(huà)好留下來(lái)的也不多。菊是針對(duì)懶人的，花瓣變化種類繁多，寫(xiě)好也不易。竹葉的交搭，古人概括為‘個(gè)’字，主要幫助我們從分析、概括入手，但要畫(huà)好竹，也要靠寫(xiě)生和觀察。”對(duì)照此語(yǔ)可知，萬(wàn)偉民所選擇的繪畫(huà)題材，既包括了“梅蘭竹菊”四君子，又超越于它;在畫(huà)面表達(dá)方面，既能寫(xiě)生，偶有寫(xiě)意，亦能寫(xiě)心：如《荷塘清韻》一畫(huà)創(chuàng)作之時(shí)，正值萬(wàn)偉民梅開(kāi)二度之際，于是畫(huà)中第一次出現(xiàn)了鴛鴦。由此可見(jiàn)，畫(huà)家之畫(huà)，必定是“天時(shí)、地利、人和”交融之物。

《碧蘭》

在所有題材中，萬(wàn)偉民最喜蘭與荷，表現(xiàn)兩者的作品，占據(jù)了他十余年來(lái)近作總數(shù)的一半多。宋代以降，畫(huà)蘭高手大有人在，如宋代趙孟堅(jiān)、鄭思肖，元代趙孟頫、趙雍，明代徐渭、李流芳，清代鄭板橋、石濤，民國(guó)吳昌碩、陳衡恪，現(xiàn)代李苦禪等，甚至還有女畫(huà)家馬守真、薛素素、顧眉等，都鐘情于蘭，卻又風(fēng)格多樣，各有姿態(tài)，個(gè)性迥異。但古代人畫(huà)蘭，更注重蘭的象征性;萬(wàn)偉民畫(huà)蘭，則更愛(ài)蘭之形式美，溫柔纖秀，轉(zhuǎn)折交錯(cuò)，落地叢生，花開(kāi)一簇。因此，在空谷中，置一蘭花，成為了萬(wàn)偉民花鳥(niǎo)畫(huà)多年不變的主旋律。甚至由蘭延伸開(kāi)去，他也善畫(huà)水仙。

《玉樹(shù)瓊花》

而荷花，自周敦頤的名作《愛(ài)蓮說(shuō)》之后，愛(ài)之者甚眾，大多頌其“高潔”——“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的品格。萬(wàn)偉民畫(huà)荷，不但有“托物言志”之意，更因?yàn)楹苫ㄊ钦貞c市的市花，飽含著畫(huà)家對(duì)肇慶與生活的熱愛(ài)。其中一幅畫(huà)荷精品為

《荷塘月色》(120cm×240cm)，其意境取自朱自清的散文《荷塘月色》，故名。與《荷塘清韻》不同的是，該畫(huà)以色彩取勝。大大的荷葉，白白的花朵，斜斜的對(duì)角線構(gòu)圖，還有兩只悠然自得的絲鷺，都似香港電影鏡頭般地籠罩在一片淡淡的藍(lán)色調(diào)子中，讓人雖看不見(jiàn)月亮，卻感皎潔的月光、悠遠(yuǎn)的荷香，意境之美，美不勝收。

《翠竹幽蘭》

除此之外，倘若要談萬(wàn)偉民藝術(shù)創(chuàng)作高峰期的代表作和具有里程碑意義的花鳥(niǎo)畫(huà)，則非《荷塘清韻》(120 cm×960cm)莫屬了。它不但在尺寸上創(chuàng)造了個(gè)人的乃至中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)之最，在題材上實(shí)現(xiàn)了素材創(chuàng)新，而且在技法、構(gòu)圖和設(shè)色上，均達(dá)到畫(huà)家的巔峰水平。構(gòu)思這樣一幅鴻篇巨制，耗時(shí)三月多，繪制底稿又需半年，之后一遍遍的暈染、設(shè)色，更是費(fèi)心費(fèi)力。讓我們來(lái)近距離觀賞一下這幅巨作：田田的荷葉如卷云般鋪開(kāi)，波浪起伏，時(shí)疏時(shí)密;淡雅的荷花鑲嵌其中，如繁星閃爍，亮光點(diǎn)點(diǎn);鴛鴦、麻鴨、飛鳥(niǎo)，在水里的，在空中的，展翅的，游泳的，靜謐的，喧鬧的，透過(guò)荷葉，相互窺望，讓人彷佛聽(tīng)見(jiàn)陣陣和鳴;湖面泛起漣漪，了無(wú)邊界，引人清風(fēng)拂面的遐想。

《空谷幽香》

這張畫(huà)采用曲線構(gòu)圖，呈橫躺著的“S”形拓展，頗具設(shè)計(jì)意味;設(shè)色青綠淡雅，場(chǎng)景恢宏壯闊，視覺(jué)新奇舒適;技法上古今雜糅，融勾、染、點(diǎn)、寫(xiě)于一體，既有骨法用筆，又有傳統(tǒng)用墨�？梢哉f(shuō)，它的完成，一方面彰顯了畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新追求，另一方面也標(biāo)志著萬(wàn)偉民花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的成熟，是一幅集大成的作品。不辭勞苦創(chuàng)作這樣大而精的花鳥(niǎo)畫(huà)，在國(guó)內(nèi)也是少見(jiàn)的，這不禁讓人想起19世紀(jì)法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈的《睡蓮》(1066cm×909cm)系列，也是大美追求的典型案例。

《荷塘月色》

從2005年9月至2013年9月的八年間，萬(wàn)偉民在肇慶這一方福地創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)，不但繪畫(huà)題材變了，色彩和尺寸也變了，以致于格調(diào)變化較大。2008年是萬(wàn)偉民花鳥(niǎo)畫(huà)色彩、尺寸變化的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以前喜好濃艷精巧，以后漸趨淡雅恢宏。例如《絕艷似春》(2001年)、《山花浪漫》(2001年)、《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》(2006年)、《秋水芙蓉》(2006年)、《閬苑仙葩》(2006年)、《玉樹(shù)瓊花》(2006年)等一系列作品，大多采用45cm×60cm、 60cm×90cm的尺寸;

《惠質(zhì)竹清》

而《霜花映澤秋》(2008年)、《流金歲月》(2009年)、《空谷佳人》(2010年)、《春暖花開(kāi)》(2011年)、《國(guó)色》(2012年)、《荷塘月色》(2013年)等畫(huà)作，尺寸則為120cm×240cm、92cm×343cm。兩相比較，畫(huà)面足足大了5倍有余。更有《荷塘清韻》一畫(huà)，尺寸為120 cm×960cm，是花鳥(niǎo)畫(huà)中絕為少見(jiàn)的大畫(huà)。是什么原因使然?筆者以為，一定是畫(huà)家的胸懷“大”了，畫(huà)才能“大”。而“大美無(wú)敵”，應(yīng)是對(duì)萬(wàn)偉民花鳥(niǎo)畫(huà)最貼切的形容吧。

《幽香靄空谷》

綜上所述，萬(wàn)偉民的花鳥(niǎo)畫(huà)越來(lái)越“大氣”了，題材多、尺寸大、色彩新、意境深。如果說(shuō)題材之變?cè)从诘乩碇�變，色彩、尺寸之變歸于年齡、胸懷之變，那么數(shù)量和質(zhì)量的提升則有賴于鉆研而放松的心境了。來(lái)肇慶后的萬(wàn)偉民，在人生旅途中步入中年，藝術(shù)上也迎來(lái)了一處真正的高峰，誕生了《蘆蕩金秋》、《春到嶺南》、《翠蓋佳人》、《荷塘月色》、《荷塘清韻》等一大批佳作，數(shù)量繁多，質(zhì)量飛躍，場(chǎng)面宏大，全無(wú)折枝花鳥(niǎo)之病態(tài)美，卻有現(xiàn)代花鳥(niǎo)之壯闊美，這當(dāng)與他淡泊名利的人生態(tài)度息息相關(guān)。

《清荷》

在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，在風(fēng)景怡人的旅游勝地，他撇去許多雜碎事務(wù)，安于居室，靜心作畫(huà)。筆者初略統(tǒng)計(jì)了一下，肇慶八年，萬(wàn)偉民完成了70余幅作品，平均不到一個(gè)半月完成1幅，這樣的數(shù)量，怎一個(gè)“勤”字了得?何況工筆不如寫(xiě)意來(lái)得容易，一定要有股韌勁才能支撐至此。“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，筆者相信，正處于創(chuàng)作旺盛期的萬(wàn)偉民，一定會(huì)在不久的將來(lái)，奉上更多視覺(jué)的饕餮盛宴以飱觀眾，我們熱切地期盼著。

《月色》

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