《銀裝點(diǎn)江寒》

　　由山東美術(shù)館、山東省美協(xié)、江蘇省美協(xié)聯(lián)合主辦的“拙樸風(fēng)骨——尚連璧畫展”于11月19日在山東美術(shù)館開幕，展出尚連璧的《觀瀑圖》《江灣曉起》《玉菊春色》《雙鷹》《豐收》等國畫精品共100幅。

    尚連璧（1928—2003），江蘇省豐縣人，當(dāng)代優(yōu)秀中國畫家。1948年考入江寧美術(shù)師范科，接受了較為全面的中西美術(shù)教育。后又考入南京師范學(xué)院美術(shù)系深造，親炙于傅抱石、陳之佛、呂斯百、秦宣夫、楊建侯等諸位先生。作為新中國第一批美術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，尚先生基本功扎實(shí)，且一專多能，早年主要從事油畫和版畫創(chuàng)作，以富于時代氣息、質(zhì)樸凝重的作品引起人們的廣泛關(guān)注。早在上大學(xué)時，他創(chuàng)作的大幅油畫《黃繼光》就入選江蘇省美術(shù)陳列館舉辦的省級美展。

    尚連璧的中國畫創(chuàng)作主要集中于20世紀(jì)80年代以后。上世紀(jì)80年代，尚先生得時代之先風(fēng)，在現(xiàn)代文化情境下重新追索和探求傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)的內(nèi)涵與精神，開創(chuàng)了大寫意花鳥和山水畫并駕齊驅(qū)的格局。他在深入研習(xí)當(dāng)代名師的同時，又回溯傳統(tǒng)，從石濤、黃公望、董源、吳昌碩、八大山人和徐渭等大師那里汲取藝術(shù)營養(yǎng)，博采眾長而又不拘成法，逐漸形成了自己樸厚、老拙、凝重、大氣的畫風(fēng)，并以其兼擅山水畫和花鳥畫在當(dāng)代金陵畫壇獨(dú)樹一幟。

    尚連璧的畫作，清晰地透露出他對于傳統(tǒng)的穎悟與現(xiàn)代視覺方式的契合。其山水畫得力于“抱石皴”的運(yùn)用與強(qiáng)化，又往往大膽地強(qiáng)化散鋒“骨力”，提高了這一皴法的表現(xiàn)強(qiáng)度。相較于傅抱石渲染畫面的厚重，尚連璧山水畫更多的是靈透。在花鳥畫創(chuàng)作上，尚連璧表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺構(gòu)成意識，恣肆的筆墨與頗具現(xiàn)代感的構(gòu)圖，是對于生命力的感悟與物化；畫面中，顏色也以筆墨方式出之，不再是一種類似“色不礙墨”的畫面點(diǎn)綴，色與墨完全是互為生發(fā)、彼此輝映的現(xiàn)代構(gòu)成關(guān)系。這都建構(gòu)了尚連璧花鳥畫中的樸茂氣象。

    山東美術(shù)館聯(lián)合相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)推出此次展覽，旨在希望通過對尚連璧先生及其藝術(shù)成就的深入研究，進(jìn)一步認(rèn)識20世紀(jì)中國美術(shù)史的獨(dú)特面貌和豐富特質(zhì)。同時，在更廣、更深層面上拓展齊魯美術(shù)界人士的視野與眼界，充分發(fā)揮美術(shù)館作為公益性文化事業(yè)單位，在傳播、服務(wù)以及推動美術(shù)事業(yè)進(jìn)程等方面的積極社會功用。

    中國國家畫院院委、著名書畫藝術(shù)家劉寶純，全國政協(xié)常委、中央民族大學(xué)副校長、國家民族畫院院長王林旭，山東藝術(shù)學(xué)院院長、省美協(xié)主席張志民，山東省文聯(lián)黨組成員、副主席姬德君，中國美協(xié)油畫藝委會秘書長、山東美術(shù)館館長徐青峰等嘉賓出席了開幕式。尚連璧夫人林若云，尚連璧之子—《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝，尚連璧之女尚林參加了開幕式。