龔藝嵐的日志

[藝術(shù)雜談] 潑墨寫中國(guó) ——記著名畫家龔藝嵐先生

熱12 已有 5486 次閱讀 2015-05-19 14:45 標(biāo)簽: 新華社記者解說員 style 中國(guó) 陳先

潑墨寫中國(guó)

——記著名畫家龔藝嵐先生

新華社記者陳先發(fā)

對(duì)淡泊名利、甘于寂寞的中國(guó)著名畫家龔藝嵐先生來說，要面對(duì)畫廊內(nèi)人頭攢動(dòng)的觀賞者，是件頗為費(fèi)力的事情。但他還是誠(chéng)懇地為許多人解答提問。他沒有為這次個(gè)人畫展請(qǐng)解說員，謝絕一切商業(yè)性贊助，是他多年堅(jiān)持的準(zhǔn)則。

雖然如此，在他70歲的壽誕日，由安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)等處為他舉辦的這次畫展還是取得了空前的成功。安徽省負(fù)責(zé)此類事務(wù)的官員說：這是該省數(shù)十年來人氣最旺、受到贊譽(yù)最多的一次畫展。

“他是最具中國(guó)傳統(tǒng)神韻的畫家。”安徽省書畫院院長(zhǎng)王濤先生說。

1931年出生的龔藝嵐先生是中國(guó)畫壇泰斗潘天壽大師的學(xué)生。他的畫路很寬，精人物、工花鳥、工寫兼擅，作品豐潤(rùn)典雅、清雋飄逸。他的人物畫重在傳神，花鳥畫重在情趣，山水畫重在意境，畫面色彩明快、色墨交融，渾厚華滋，行筆不惑，落筆成形。尤其是他的工筆重彩人物畫在中國(guó)畫壇獨(dú)樹一幟。

《睡蓮》

1998年他創(chuàng)作的《睡蓮》是一件典范之作。粼粼水光之上，青黛蓮葉托起一具嬌娜入夢(mèng)的全裸女體，女體展示出渾圓豐韻的東方純美，蓮葉周邊以金色涂飾，在幽暗水光中閃爍，畫面充溢著浪漫、神秘的氛圍，令人沉醉。

《麗人行》是一幅有著濃厚古意的仕女圖。畫中展示的是中國(guó)古都長(zhǎng)安三個(gè)踏青出行的女子，畫中人身形婀娜多姿、眉目顧盼傳情，洋溢著東方的人性之美。這幅畫的技藝顯示了龔藝嵐先生和他傾心師法的中國(guó)古代大師吳道子一脈相承的傳統(tǒng)人物畫精髓。

與當(dāng)代中國(guó)的許多藝術(shù)家一樣，龔藝嵐先生將他現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)懷傾注到了藝術(shù)品中。從1950年起，對(duì)現(xiàn)實(shí)的真誠(chéng)關(guān)注、解讀、疑惑與激情成為他創(chuàng)作的主要靈感源之一。《麗人行》

《孺子何辜》展示了他對(duì)中國(guó)20世紀(jì)60年代政治運(yùn)動(dòng)“文化革命”中受摧殘者的同情；《石壕吏意境》借中國(guó)古代大詩人杜甫的詩歌詮釋展出了他對(duì)農(nóng)民命運(yùn)的關(guān)切。近50年內(nèi)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的每一次重大變化，在龔藝嵐先生的作品里都能找到印證。

《一枝一葉總關(guān)情》描繪的是中國(guó)古代一個(gè)讀書入仕的名人鄭板橋。鄭板橋是以一生關(guān)注社會(huì)底層人士疾苦而被后人傳誦的。所以一些繪畫評(píng)論界人士認(rèn)為：“此畫無異于龔先生心態(tài)的一個(gè)自我寫真”。

在畫界，龔藝嵐先生還以其耿直真誠(chéng)的個(gè)性、清高自律的操行受到推崇。他多年堅(jiān)持的“三不主義”(即作品不參加評(píng)選、不去競(jìng)爭(zhēng)獎(jiǎng)項(xiàng)、不靠金錢操作獲得榮譽(yù))，雖然使他在藝術(shù)品市場(chǎng)場(chǎng)上少得到許多利益，但他由此所獲的清寧寡淡的中國(guó)傳統(tǒng)文人生活方式卻使他的畫技更加精進(jìn)。

龔藝嵐先生說：“我得到的是一個(gè)真正藝術(shù)家的生活和情懷”