唐詩宋詞是濃縮到極致的語言精華，字字珠璣，擲地有聲，所以向來最忌字句重復，短篇作品尤其如此，但這種約定成俗并不是絕對的。比如有妙筆生花的詩人別出心裁，就專門以“重字”寫奇詩，不僅沒有拖沓之感，反而更能傳達神韻。

清代詩人王士楨，就是一位用字高手。王士楨是清初杰出詩人，山東濟南人，曾一度主盟清代詩壇，當時與朱彝尊并稱為“南朱北王”，其詩作清麗澄澈、博雅蒼勁，尤工七絕，對后世影響深遠。

詩壇流傳著王士楨的一段佳話，是說他的一位朋友曾持有《秋江獨釣圖》，故而邀約王士楨為畫卷題寫詩作�？蓻]想到詩成之后，詩的名氣遠遠超過了畫，如今畫幅早已湮沒史海，而王士楨的這首《題秋江獨釣圖》卻流傳開來。

《題秋江獨釣圖》清·王士楨

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。

如今時值濃郁的深秋，恰來讀一首秋色濃郁的詩，真是應景，舒心。這首詩的主題是秋江獨釣，在短短28字之中，詩人巧妙地嵌入進了9個“一”字，讀來朗朗上口，有回環(huán)往復之嘆。且這9個“一”皆有所指：一件蓑衣，一頂斗笠，一葉輕舟，一支釣竿，一寸銀鉤，一首歡歌，一杯烈酒，一位獨客，一江深秋。

其實不必說將它們完美地融匯成詩，僅僅是把它們有序地擺在面前，就足以感受到那濃濃的詩意。更為關(guān)鍵的是，九個“一”與題目中的“獨”緊密對應，唯有單一才可，倘若突然躥出個其他數(shù)字，恐怕這種意境即要被打破。

這是一首題畫詩，王士楨這一招簡直妙極。畫中人一邊垂釣，一邊飲酒，一邊唱歌，瀟灑程度可見一斑。然而他真的是在做這些事情嗎？飲酒不能夠聚神，唱歌會嚇跑魚群，垂釣者的本意并不在魚，而在于風景。所以他真正釣的是雅興，真正唱的是情趣，而真正飲的則是帶著秋色的孤獨。

題目有一“獨”，詩中有九“獨”，這恐怕是最孤獨的詩了吧？細細品味之下，我們可以感覺到逍遙之中所深藏的幾許蕭瑟與孤寂。當然，這份孤寂是淡然的，是灑脫的，是不帶消極成分的，這和柳宗元的《江雪》區(qū)別很大：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪�！�

柳詩中的“絕”、“滅”、“孤”、“獨”其實就是王士楨詩中的“一”，只不過換了幾種說法而已，這就使兩首詩的意境產(chǎn)生了很大的影響。而且，由于柳宗元釣的是雪，而王士楨釣的是秋，后者在自然因素上就比較讓人舒適。

這首詩也體現(xiàn)出了王士楨那浪漫的詩歌想象。我們不妨假想一下那幅《秋江獨釣圖》，它該怎樣體現(xiàn)出“一曲高歌一樽酒”呢？很明顯，這一句是王士楨個人的藝術(shù)添加，虛實相應。能夠添加出如此灑脫的畫面，可想而知，王士楨定然也擁有灑脫的情懷。

畫卷上是釣魚，朋友也說是釣魚，而王士楨卻浪漫地說是“獨釣一江秋”，他呀，是真正懂得生活樂趣的人。有學者在解析這首詩的時候，使用了“借酒消愁，載載孑立，形影相吊”的字眼，小解認為這是不妥的，因為這首詩的根本并不在寫孤獨，而是寫情懷。假如最后一句被寫成“一人獨釣一江魚”，那么我們大可以下定結(jié)論，這是不可遏制的孤獨，然而“獨釣一江秋”的意境卻遠遠取勝，它給人傳達的思想是舒適而美好的。

明代著名軍事家、文學家劉伯溫也曾寫過一首《題秋江獨釣圖》，詩文如下：“秋風江上垂綸客，知是嚴陵是太公？細水浮嵐天與碧，斜陽炙面臉生紅。形容想像丹青在，歲月荒涼草澤空。日暮忽然聞欸乃，蓼花楓葉忘西東�！�

劉伯溫的立意與王士楨完全不同，他的目的在于抒發(fā)人生際遇，所以整首詩便顯得凄涼哀絕。小解還是認為王士楨之調(diào)更加可取，畢竟秋天可以悲寂寥也可以勝春朝，以樂觀的心態(tài)融入進去，可以享受一些獨特的美好。