何亞蘭

的詩(shī)與畫(huà)

《真實(shí)的伊甸》

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沒(méi)有心跳的日子

似夜的嘆息與漸遠(yuǎn)的腳步聲

密林與夏風(fēng)的交集

我能聽(tīng)得見(jiàn)苔衣細(xì)語(yǔ)

誰(shuí)能告訴我

我曾經(jīng)那銀鈴般的清脆聲

是不是言中青春太短暫

我是來(lái)自西南的那只憂郁綿羊

月色的溫柔正是我的秉性

而現(xiàn)在的我

被這里的日光把面部烤成褐色

我在春風(fēng)里的嫵媚嬌態(tài)

經(jīng)過(guò)萬(wàn)花與燕歸的喜悅

近乎離開(kāi)了溫軟的記憶 忘記感慨的美麗

也許疲憊讓我陷入膽怯

而心中燒焦的那枚紅葉

我竟在它的低語(yǔ)里流淚了

是否因?yàn)槲乙呀?jīng)放棄歌喉

還是因?yàn)槲业幕鸱N被厚土覆蓋

我不知道我以這樣的存活方式

會(huì)不會(huì)令我生命中那些高貴靈魂心寒

獨(dú)訴明潔天空里的那一抹黑

看不清前方那片幽林

如果說(shuō)這個(gè)世界充滿獸性

那古老灌木應(yīng)該都雕刻著虎斑

如同毒蛇咬纏我今生的軀殼

被煙云久久地籠罩繁星

我的腳步是否只能停在迷惘里

哪一條路是我忘記的輕歌

哪一個(gè)意識(shí)是我忘記的引向

哦 我似乎忘記

我昔日的那雙黑色的眼睛

怎么就這樣掛上絕望

那高昂的詩(shī)意與激昂的畫(huà)筆

怎就再不聽(tīng)我的召喚了呢

我的腳啊 踩在地殼上微微地顫抖著

多像穆斯林空蕩的教堂

《錦夜》

一片紅葉

一片紅葉

兩盞如訴的眼睛

照見(jiàn)風(fēng)雨

零落一地的夢(mèng)魂

你的沉默

像一次別離

劃過(guò)我漸冷的唇片

凍住你額上的余溫

無(wú)論搖籃里的童謠

還是青春的贊歌

歲月給予我的 給予你的

我都愿小心保存

鎖進(jìn)那只褐色的老抽屜

只要熬過(guò)這一刻的饑寒與鋒利

沼澤干涸 木屑腐朽 記憶的空白里

如那枚枯黃的葉子

將孕育出第一爐春

《夢(mèng)之溪林》

筆頭落下

筆頭落下 裊裊青煙紙上飄花

青石板上 馬蹄聲聲漫卷雪花

誰(shuí)的清影在舞動(dòng) 湖邊柳衣飄飄

我等你來(lái) 水中白蓮似夜半的燈花

筆頭落下 勾滿湖芙蓉的嬌顏

泡上的清茶 長(zhǎng)空飄滿朵朵淺藍(lán)的稻花

我的陽(yáng)光男孩 你就站在柳蔭腳下

從厚厚的書(shū)頁(yè)底下 羞紅傻傻的面頰

北高峰的頂頭 靈隱寺的大殿跟前

那暮鼓晨鐘 都有你的祈禱與牽掛

我的朋友啊 我能拿什么來(lái)答謝你

筆頭落下 吹曲曲沙沙的蘆音

螢火蟲(chóng)兒 你何時(shí)能飛回來(lái)

穿透那層茫�；野椎谋〖�

我等你來(lái) 撫硯磨墨理一片心麻

捏碎的粒粒朱砂 抹一片天涯

《野丘之望》

風(fēng)路過(guò)時(shí)

從這兒路過(guò)的

是十一月的風(fēng)

吹打著指縫間那枚葉片

像推一扇虛掩的門(mén)

往事翻涌 喧囂逐流

我握不住風(fēng) 也握不住

門(mén)后烙著時(shí)光的事物

風(fēng)路過(guò)時(shí) 我只能做一個(gè)看客

任晨光躍進(jìn)黃昏的云潮

還未白透 就見(jiàn)了紅

《藍(lán)色的懷想》

瞬間

你停在風(fēng)中

說(shuō)些什么

泛白的唇片

停止翕動(dòng)

你卷縮邊緣

模糊路痕

將三月的晴空

涂上晦色

蕭瑟的山川

荒無(wú)人煙

曾經(jīng)這兒花漫山崗

你也嗅到過(guò)香

如今我站在山上

觸到心寒

歲月蹂躪的輪盤(pán)

裝一筐謊言

創(chuàng)作談/何亞蘭

詩(shī)、畫(huà)首先是自由的。它們從人心里來(lái)，到人心里去。這是我在這兩重創(chuàng)作中時(shí)刻秉承的原則。

作為一個(gè)由詩(shī)及畫(huà)，非科班出身的“油墨詩(shī)人”，我喜歡打破傳統(tǒng)繪畫(huà)的格局，摒棄一般的細(xì)膩寫(xiě)實(shí)筆法，按內(nèi)心的情感邏輯重塑真實(shí)。我更在乎表達(dá)的思想和情緒的舒張，旨在“畫(huà)出一草一木的生命力”，將瞬間的畫(huà)面通過(guò)畫(huà)筆、畫(huà)刀、手指或任何一樣物體在畫(huà)布上重新建構(gòu)，比寫(xiě)實(shí)或超現(xiàn)實(shí)，比色彩和構(gòu)圖更重要的是，那個(gè)畫(huà)面是否與我心中所想契合。

所以，我的畫(huà)有時(shí)確乎不夠細(xì)膩，因?yàn)橐坏┩瓿勺约旱拇_定便不再雕琢。一如火焰時(shí)刻形狀不定，我所追逐的油畫(huà)世界是“運(yùn)動(dòng)中”的，它從來(lái)不會(huì)在某種“流派”，某個(gè)“技法”上過(guò)多停留，只隨我的靈魂共舞。

我總會(huì)審問(wèn)自己，這幅作品是否有真實(shí)的靈魂傾注，能否傳及我內(nèi)心深處的悲喜與感動(dòng)，于詩(shī)歌同樣如此。

華麗的字眼，動(dòng)聽(tīng)的韻腳是絕好的衣服，但永遠(yuǎn)重要不過(guò)里面的人。詩(shī)歌不為取悅旁人，而是首在確認(rèn)自己。在寫(xiě)詩(shī)過(guò)程中，除了斟字酌句，我很少會(huì)停下來(lái)思考，因?yàn)閯?dòng)筆之前，我首要做的是閉上雙眼，向內(nèi)心深處挖掘。一定要完整刨出我想寫(xiě)這首詩(shī)的初衷，再由一至三地發(fā)散，找出與之相關(guān)的情感紐帶，作為創(chuàng)作的助力。

我一直相信，寫(xiě)詩(shī)不同于散文小說(shuō)，它應(yīng)是流暢的，最好一氣呵成。本就是從心里流出的瀑布，即便是三行詩(shī)，字里行間也能看清自己。

作者簡(jiǎn)介

何亞蘭（蝶漫晨曦），浙江杭州人，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家、詩(shī)人、企業(yè)家。

2015年正式寫(xiě)詩(shī)，兩年中詩(shī)歌發(fā)表于中國(guó)100余家主流文學(xué)刊物、網(wǎng)站，譯成多國(guó)語(yǔ)言，傳播往蒙古，俄羅斯，荷蘭，東南亞等多個(gè)國(guó)家。2016年初自學(xué)油畫(huà)，2017年8月油畫(huà)作品《偏野的夢(mèng)》于第37屆世界詩(shī)人大會(huì)特別展覽，同月油畫(huà)作品《蓮為心聲》被俄羅斯安娜▪阿赫瑪托娃故居博物館收藏，同年9月油畫(huà)《望海潮》、《秋湖》分別被馬來(lái)西亞商人兼詩(shī)人MR.TEH CHIN KUAN 先生，俄羅斯女畫(huà)家Ludmila Gornichenko女士收藏。

2018年38界世界詩(shī)人大會(huì)閉幕式上，油畫(huà)《復(fù)活》 《春夏回溯》 《綠野眠蘭》分別被綏陽(yáng)博物館、世界詩(shī)人大會(huì)主席楊允達(dá)、十二背后陳列館收藏。其中《黃昏時(shí)的夜痕》 《春雨窗景》 《夢(mèng)中的多瑙河》 《云白之焰》等諸多油畫(huà)作品分別被國(guó)內(nèi)外十多個(gè)國(guó)家的詩(shī)人、畫(huà)家、收藏家收藏。曾獲第二期紅高粱筆會(huì)金獎(jiǎng)，第三屆孔子詩(shī)歌獎(jiǎng)銀獎(jiǎng) ，中國(guó)新詩(shī)百年全球華語(yǔ)詩(shī)人百位網(wǎng)絡(luò)最給力詩(shī)人獎(jiǎng)。

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主編：龔學(xué)敏

執(zhí)行主編：李自國(guó)

編輯：馬林

上旬《星星·詩(shī)歌原創(chuàng)》