--------讀焦墨山水畫家李基強(qiáng)作品
中國畫中的焦墨,就是用純墨,而不借助水的滲透作用的一種山水畫種。
焦墨技法的難點(diǎn)在于濃墨中不摻入任何水分,卻使畫面具有滋潤(rùn)感和層次感。可見,焦墨是筆法精純極致的表達(dá),在中國畫諸多技法中,焦墨法,是既古老、又具有難度的表現(xiàn)技法。而山水畫家李基強(qiáng)的焦墨作品,重視筆法、墨法在畫作中的運(yùn)用和韻致的表現(xiàn),其作品質(zhì)樸蒼茫、秀拙兼?zhèn)洹M瑫r(shí)他注重中國繪畫的“三遠(yuǎn)法”,即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn),使畫作呈現(xiàn)出豐富復(fù)雜的空間變化,更具整體的渾然感,險(xiǎn)峻奇秀,蒼茫厚重,給人以質(zhì)樸清新之感。
(該圖為畫家李基強(qiáng)與恩師蔡印龍先生、師母丁奕女士一起)
李基強(qiáng),字墨耕。1979年生,湖南省安化人。自幼酷愛書畫,二十年來筆耕不輟,花鳥山水無一不精,后又拜師于著名畫家蔡印龍先生,喜承焦墨。其作品筆力迥強(qiáng),構(gòu)圖豪放,畫面空靈而有筆觸,蒼健卻顯瘐潤(rùn),內(nèi)涵沉雄,在美術(shù)界享有焦墨巖鷹之稱!現(xiàn)為湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,深圳潤(rùn)墨堂書畫院院長(zhǎng),榮寶齋簽約畫家。
李基強(qiáng)的山水作品,無論是全景式高山大川,還是一山一木的剪影,作品中既有北方山水的蒼茫雄渾,又有煙雨江南的奇峻婉約,并體現(xiàn)出渾然一體的氣勢(shì)和質(zhì)樸濃郁的生活氣息。在他的作品中小山雜樹,初看畫面平常,逸筆草草;細(xì)看筆墨酣暢,點(diǎn)染有致。用筆率性,干澀之間將大自然之景表現(xiàn)的惟妙惟肖。而作品《溪山行旅圖》中責(zé)注重墨氣的營造,以豐潤(rùn)、若隱若現(xiàn)的淡墨勾勒點(diǎn)擢出遠(yuǎn)山河流飛瀑樹木,形成了一幅內(nèi)涵豐富、筆墨蒼潤(rùn)微茫的境界。同時(shí)在意境的營造上,也體現(xiàn)了畫家的畫外功,他將山川草木的蒼茫雋秀變得人性化和生活化,給人以天人合一的妙境。
中國水墨畫,創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中只要掌握好水量。而焦墨,更能充分發(fā)揮筆性。李基強(qiáng)的作品《江山大美游覽期間》帶給我們的又是不一樣的感覺,在這幅作品里用筆蒼勁生辣,用墨濃而不滯,干濕深淺之間,唯靠“墨色”在靈活多變的用筆中,調(diào)節(jié)著山水意象的虛實(shí)、疏密,營造著遠(yuǎn)近、大小的層次,使山色深邃、巍峨、厚重、渾然一體,而幾朵潔白的雪花的融入,猶如點(diǎn)睛之筆,令人游目騁懷。從整體感覺上,靈動(dòng)的線條墨塊點(diǎn)染出千溝萬壑的空間層次,著墨蒼中帶潤(rùn),設(shè)色濃淡有度、造境虛實(shí)相生,布局結(jié)合傳統(tǒng)技法中的“遠(yuǎn)得其勢(shì),近得其質(zhì)”,的表現(xiàn)手法,在大開大合間盡顯豪邁之氣。
畫畫本來就是一個(gè)精神層次的東西,是用筆墨來表現(xiàn)自己的內(nèi)心。好的畫作是可以讀出畫家的情感和思想的,是有生命力的。焦墨山水,畫得好則鏗鏘剛健有力,弄得不好則枯燥乏味,形同柴槁。我們單從李基強(qiáng)把自己的“字、名為墨耕”就足以看出他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真摯熱愛;對(duì)傳統(tǒng)文化精髓筆精墨妙的贊譽(yù),所以在他的作品中層巒疊嶂的山林間,深壑霧嵐描繪的超然脫俗,整個(gè)畫面既有理想的美感,又有現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感,以重墨細(xì)筆勾畫樹木群山,再用墨層逐漸積累,由輕而重,直至濃墨打點(diǎn)。給人以整體感覺遠(yuǎn)景蒼山之蔥蘢,近景又不孓然,筆墨枯潤(rùn)相間,有虛有實(shí),繁而不亂,體現(xiàn)出厚重雄奇和大氣磅礴之感。
讀過李基強(qiáng)的焦墨山水或許你會(huì)覺的,他一直是在用黑白訴說著大自然的生動(dòng)和美麗;那么,他的潑墨潑彩山水作品則是以色彩與自然對(duì)話。在他的潑墨山水作品中先生大膽潑墨,縱放潑彩、因形取勢(shì)、因勢(shì)生發(fā)、色不礙墨、墨不礙色、墨色交融,視覺上給人以云煙浩淼,又似混沌不清的奇異世界,這樣的色墨的融合混搭不僅豐富了畫面,也極大地增強(qiáng)了畫面的流動(dòng)感。色彩感和神秘感,進(jìn)而形成獨(dú)特的審美感受,使畫面奇麗,意境優(yōu)美極具觀賞價(jià)值。
同時(shí),在花鳥藝術(shù)創(chuàng)作上,李基強(qiáng)的梅花也受到熱捧。他的梅花作品不管是白梅、綠梅還是墨梅,千姿百態(tài)、筆墨“酣暢淋漓”又熱情奔放。同時(shí),他將焦墨山水和花鳥梅花有機(jī)結(jié)合,游墨走彩,“隨緣隨性”大氣豪邁一揮而就,可見其筆墨功夫的夯實(shí)。他的白梅作品構(gòu)圖自然,花與枝與朵之間繁而不亂密而不塞,自有章法、氣韻十足、具有強(qiáng)烈的構(gòu)成意識(shí)和審美趣味。在視覺上濃淡干濕之間一朵朵冰潔的花朵之后的背景依托給人以現(xiàn)實(shí)中大自然繁茂之感的同時(shí),更顯梅的高雅靚麗,我想,李基強(qiáng)之所以這樣的設(shè)計(jì)不光靠他嫻熟的筆法,還有一派清逸高志,更是他多年苦心造詣終臻至無上之境的結(jié)果。
縱觀李基強(qiáng)的作品,不難看出他寫景真誠,構(gòu)圖質(zhì)樸,用筆別致,意境深遠(yuǎn)。從而呈現(xiàn)一種不可多得的大家風(fēng)范和藝術(shù)氣質(zhì)。同時(shí)也不得不感嘆,多年來,李基強(qiáng)以“焦墨”作為情感的表現(xiàn)符號(hào)和借喻基點(diǎn),以質(zhì)樸真誠濃郁細(xì)膩的感悟,遍染灑脫出塵的意象,展示出嚴(yán)禁扎實(shí)的功底,使其作品達(dá)到了,景融于意,筆附于心,墨走于韻的境界。在這里,只有黑與白,沒有色彩,也不需要色彩。
如果說,多年來。李基強(qiáng)是在用執(zhí)著,守著一池墨海,用執(zhí)著感悟墨香,納千山于胸臆,匯百川于筆端。還不如說,李基強(qiáng)是在“翰墨繪山河,激情謳熱土”。那么,這里的“熱土”,既是他通過不變化的筆墨,傾瀉著現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)自然山山水水的真摯熱愛,寄托著他對(duì)山水的無限情懷,凝重、拙樸、豪放的筆墨個(gè)性,同時(shí),更是他對(duì)傳統(tǒng)焦墨技法的這塊藝術(shù)熱土的熱愛和贊譽(yù)!
發(fā)表評(píng)論 評(píng)論 (18 個(gè)評(píng)論)