中國(guó)山水畫(huà)有著博大深遠(yuǎn)的文化意蘊(yùn)和內(nèi)涵！如果想更好的融入和把握山水文化山水精神，要付出諸多筆墨和考驗(yàn)!李成章作為一名深諳山水文化內(nèi)涵的山水畫(huà)家。他的作品創(chuàng)作題材清新雅逸，雄奇與秀美共存。其作品境界空靈，千巖萬(wàn)壑，瑰麗而壯美。

   縱觀李成章先生的山水作品,不難看出畫(huà)家在對(duì)山水文化意境的探尋和表達(dá)中有很深的造詣，其筆下的群山巍峨雄健，幽深奇瑰而又氣勢(shì)磅礴。例如在《天清遠(yuǎn)風(fēng)出》中整幅作品給觀賞者以上可仰望絕壁，下可俯瞰暗河，可謂雄奇而險(xiǎn)秀。天地間巍峨聳立的群山取而代之的是大面積的石壁。其筆下的石壁蒼茫而厚重，且紋理縱橫，迫人眼目，給人以既有退隱山林的意境，同時(shí)也寄托一種精神，一種渴望一種靈魂棲息和理想精神家園的美好含義。

   李成章先生山水作品的一大特點(diǎn)就是沒(méi)有濃重艷麗的色彩，這正符合水墨畫(huà)的色彩單純變化不宜太大這一特點(diǎn)。在清淡之間墨色變化豐富微妙卻依舊層次清晰疏密有致,恰到好處的留白又給人以無(wú)限遐想的空間，留白與筆墨之間虛實(shí)相生，營(yíng)造出廣袤的意境和寧?kù)o澄澈的空靈之感。

   同時(shí)在技法上畫(huà)家對(duì)水的運(yùn)用頗有心得，“蒼而不潤(rùn)則枯潤(rùn)而不蒼則無(wú)力”，而李成章的作品在有意無(wú)意之間，水墨的渲淡幻化隨意賦形。使其墨與色與水之間的互溶互滲從而達(dá)到了一種淋漓酣暢，三者在滲化之上又嚴(yán)禁細(xì)致精微雋永的藝術(shù)效果使其畫(huà)面豐沛而充滿生機(jī)的同時(shí)營(yíng)造出一種云煙飄渉，深幽杳然的境界，充分體現(xiàn)了江南山水飽含水蒸汽的濃郁氣氛。讓觀賞者感悟畫(huà)面中的山石，云霧，飛瀑，溪流，流泉，峽谷，樹(shù)木以及花草之間若即若離又渾然一體的大自然多種物象之間的微妙關(guān)系。

   在視覺(jué)上青山含黛秋山如染，畫(huà)家靈動(dòng)的筆墨盡顯天地之間蒼翠蓊郁之境界。在構(gòu)圖上飽滿豐富的構(gòu)圖方式，以虛實(shí)交替的手法將空間向縱深處推進(jìn)，使其產(chǎn)生意境深遠(yuǎn)之美。他的作品，尤其強(qiáng)調(diào)在豐富中演繹點(diǎn)線面以及色墨的節(jié)奏與韻律之美感。所以，每次讀李先生的作品都讓人感覺(jué)到那不是畫(huà)家對(duì)景刻意的臨摹而是以心靈與自然山川的對(duì)話，以山澄懷，以水抒意。把萬(wàn)壑千巖的大好河山與人文精神完美結(jié)合，從而達(dá)到大氣之美詩(shī)意之美的高境界高品位！

  而更難得的，是畫(huà)家把寫(xiě)意的神韻融入到寫(xiě)實(shí)的筆法中形成自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格恬淡高遠(yuǎn)的畫(huà)面,我想唯有心高目遠(yuǎn)才能畫(huà)出這博大山川的氣勢(shì)磅礴以及在意境上讓人感悟山水美學(xué)的道禪心性與心境。多年來(lái)，他以筆墨之力，傾述與渲染著一種原生態(tài)的大真大美。其畫(huà)面形式大多是蒼天大野，巍然萬(wàn)仞的群山，以及清澈的溪流，拙樸的蒼松古木，所有的這些都表現(xiàn)出一種天地雄厚的氣勢(shì)氣概，讓觀賞者在欣賞的同時(shí)不僅僅是養(yǎng)眼也養(yǎng)了心！

   李成章先生的自身休養(yǎng)以及文化素養(yǎng)都透露他的作品里，他的作品趨向大境界大氣象。我們也能在其作品跡簡(jiǎn)意淡之中感悟畫(huà)家的心性心境的道禪山水內(nèi)涵和道禪韻味。他的作品超出了一般意義的現(xiàn)實(shí)山水，他用自身難得的清氣雅氣和畫(huà)家難得的才氣構(gòu)建了屬于自己的精神境界的意向山水，這種意向的山水深度和內(nèi)涵在于來(lái)自于畫(huà)家內(nèi)心的自在，自然，無(wú)為，無(wú)嗔等等底蘊(yùn)的基礎(chǔ)之上。從而更好的體現(xiàn)了畫(huà)家內(nèi)在的文化價(jià)值。從這點(diǎn)而言，有可能是我們很多人一生所追求的或是永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到的。