----記青年畫家秦江
中國畫歷史悠久博大精深，它分山水、花鳥、人物三大科類。要想把握駕馭筆墨文化就要付出諸多筆墨，所以大多畫者都會選擇一種題材進(jìn)入藝術(shù)范疇，這樣會更容易或更早的獲得藝術(shù)上的成功。青年畫家秦江卻不這么認(rèn)為，他認(rèn)為一個畫者，不管是什么樣題材的作品都要信手拈來，這樣才稱的上是一個合格的畫家。
秦江，陜西咸陽人，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，陜西國畫院專職畫家。作品以山水、花鳥、人物為藝術(shù)范疇，其中尤以人物兼長。其畫風(fēng)題材廣泛，立意深刻，技法嫻熟，有著濃郁的民族特色和個人風(fēng)貌。
欣賞秦江先生的人物畫作品，既有古代仕女又有現(xiàn)代女性。他畫古代仕女，如《醉花陰》里的李清照面容美麗神情端莊，造型簡潔有力，主體突出，線條功底深厚，體現(xiàn)了封建社會知識女性溫良睿智的美。而在另一幅仕女的作品里，則盡顯女性的嬌柔矜持之美，全圖用筆采用細(xì)挺而又柔秀的筆法，舒展自然，在連綿不斷的線條上，寓剛健于婀娜之中，寫遒勁于婉媚之內(nèi)，具有豐富的韻律感，同人物的性格十分協(xié)調(diào)，顯示了畫家獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格。其中在描繪現(xiàn)代少女的作品對人物面部描繪，看似漫不經(jīng)心，實(shí)質(zhì)精細(xì)入微，在這里我們可以看出作者注重的是面部感情的刻畫，情緒的表達(dá)準(zhǔn)確生動，更好表現(xiàn)出人物特征及情感，整幅作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用色考究，以獨(dú)具風(fēng)格的繪畫語言，對少數(shù)民族人物進(jìn)行了精準(zhǔn)的刻畫，生活氣息相當(dāng)濃郁。
秦江先生的山水扇面作品，帶給觀者的又是不一樣的感覺，微云掩映，山石嶙峋，關(guān)山蒼然，氣勢宏壯，運(yùn)筆凝重，勁健又不失靈動，亭閣深掩，意境清幽。在這幅作品里我們可以深刻的體會到，是專業(yè)的刻苦練習(xí)，積淀了他雄渾的造型、構(gòu)圖、色彩和線描功力。系統(tǒng)的理論，滋養(yǎng)和扎實(shí)的筆墨訓(xùn)練，為他藝術(shù)道路打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。他通過一株龐大蜿蜒的松樹的枝干的空隙之間，洞悉大千世界的質(zhì)樸可愛，可見其藝術(shù)視覺的獨(dú)特。
如果說，秦江先生的小品作品是鄉(xiāng)愁，是歸隱山林的意境。那么，在他的整幅山水作品里我們看到的卻是大愛，群山連綿起伏，巍峨雄壯，幽深奇瑰，氣勢磅礴的威嚴(yán)和神韻。這種威嚴(yán)和神韻是寄托一種精神的渴望，這種渴望不是對景致機(jī)械的臨摹，而是一種心靈與自然山川的對話，一種心靈的震撼是一種心胸的表達(dá)！
在他的花鳥作品里筆墨洗練，畫風(fēng)大度古樸，清新雅健。例如在牡丹作品里，先生筆墨老辣，力透紙背，縱橫恣意，紅艷的牡丹氣勢雄強(qiáng)，剛勁有力。在這幅作品里，我們可以看出他善用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛，燥潤兼施，爛漫而渾厚，蒼勁而嫵媚。而在以花與鳥為題材的作品里，我們看到的卻是清雅、是脫俗、是平常經(jīng)常見到的普普通通的花草，以及相伴在周圍的禽鳥共同組成的舒適的愜意，給人以春意暖暖之感，整幅作品用筆疏淡，構(gòu)圖開闊，主體突出，惟妙惟肖。
為了追求純正而韌性的筆墨意趣，多年來秦江先生臨池不輟，與此同時畫面的書寫性漸臻至境。他常常為自己的作品內(nèi)心流露得不夠而多有惋惜，甚至苦悶、困惑。苦難成就藝術(shù)，一個真正的藝術(shù)家，都是在苦難中成長起來的，藝術(shù)家沒有困苦的生活，沒有經(jīng)過感情和心靈的波動是成長不起來的。藝術(shù)是清苦的，如今當(dāng)一幅幅精彩的作品呈現(xiàn)給觀者的時候，我們才真正理解到，秦江在藝術(shù)道路上咀嚼著的清苦，卻是藝術(shù)的豐潤與甘甜。
縱觀以上，我們可以看出是中國繪畫藝術(shù)，這塊沃土賦予秦江別樣的情蘊(yùn)，讓他不斷挑戰(zhàn)著自己、超越著自己，對作品的認(rèn)識也更加持久深入。所以在他的所有作品里，我們可以看到細(xì)膩、質(zhì)感、情趣、又有國畫的磅礴氣勢。同時，也是他在繪畫藝術(shù)道路上踏踏實(shí)實(shí)，精心深入地以極大的熱情更多的筆墨，謳歌最美好的生活。
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