墨海游龍的日志

[書畫知識(shí)] 鷹的畫法

熱18 已有 6261 次閱讀 2013-04-28 16:09 標(biāo)簽: 畫鷹技法

鷹是猛禽，矯健雄強(qiáng)。

鷹是中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作的重要題材，雄鷹作為一種獨(dú)立的畫派始于唐代，明朝畫家林良、宋徽宗趙佶、清代八大山人皆好畫鷹，現(xiàn)代畫家潘天壽、李苦禪、徐悲鴻、齊白石更是畫鷹高手。李苦禪老師擅用大寫意畫鷹，渾厚蒼勁，大氣磅礴。他綜合了鷹、鷲、雕幾種兇猛型禽鳥的特點(diǎn)，創(chuàng)造了具有大師風(fēng)格的典型的鷹的形象。

李苦禪老師畫的鷹，眼是方形的，嘴像利斧，背上的羽毛用幾塊厚重的略淺的墨塊來表現(xiàn)。畫完背羽接著用如“屈鐵”般的幾條線畫肩和幾片第一層飛羽。在第一層飛羽下再用重墨依次按結(jié)構(gòu)畫第二層飛羽和第三層飛羽。畫鷹的腹部、腿部與頭部、頸部一樣用淡墨畫成。爪用重墨勾勒。等筆墨未干時(shí)，在鷹的頭部、背部、胸部、腿部用積墨法，疏密有致地點(diǎn)上重墨點(diǎn)，以增加鷹的力度。

其鷹的畫法基本步驟：

步驟一：鷹的頭部，先畫眼、畫嘴，再畫淡墨冠羽。鷹爪要注意透視和結(jié)構(gòu)。

步驟二：先從背部畫起，先畫淡墨的背羽毛，再用線畫肩和第一層飛羽及尾。

步驟三：畫眼、嘴、頭冠、胸、腹、腿、爪，依次完成。

步驟四：待筆墨未干時(shí)用積墨法在背上、肩上、頭、腹、腿部畫重墨點(diǎn)，尤其是第一層飛羽的白色部分畫兩個(gè)重墨點(diǎn)，表示是羽軸。

畫墨鷹可以不著顏色，如果想著色，嘴上花青色，眼圈、眼瞼、肩、第一飛羽的線都可以著淺赭石色。

李苦禪老師畫鷹時(shí)用墨水分比較大，淋漓酣暢，重拙有力。他曾說：“大寫意畫，只要筆墨效果好，形象不夠準(zhǔn)，也不算大錯(cuò)。”

要點(diǎn)

1.開筆取勢(shì)一般先從背部。取較大號(hào)狼毫或獾毫筆飽蘸清水，去多余水后蘸適量濃墨稍調(diào)，然后依其長(zhǎng)勢(shì)畫前背羽片。行筆要自然，內(nèi)點(diǎn)外推要隨意。

2.前背羽毛蓬松，點(diǎn)時(shí)較頂它部位筆觸大、水分飽、節(jié)奏快、力量重。發(fā)揮出筆尖、筆腹筆根三者間濃淡干濕自相凋節(jié)的性能，達(dá)到不花、不平、不死、不枯、不澇的藝術(shù)效果。

3.上下背在墨色上可以形成層次對(duì)北，但要一氣呵成。讓濕筆點(diǎn)在實(shí)處，干筆點(diǎn)在虛處，不要輕易換筆蘸墨。適當(dāng)增加渴墨和飛白更能以虛應(yīng)實(shí)，使下背、中腹羽和大腹羽部位更加微妙靈動(dòng)。

4.畫飛羽多用狼提、大石獾或大山馬筆。運(yùn)筆時(shí)略帶側(cè)鋒，力要均勻。尾羽墨色較飛羽淡適當(dāng)留有空白可以增強(qiáng)層次的空間感。

5.略加補(bǔ)筆，使背、翅和尾的結(jié)合整體統(tǒng)一。勾出腹羽和羽肩的輪廓線很重要，要挺拔濃重、方圓有時(shí)勁。勾小翼羽和初級(jí)腹羽時(shí)，線則要求輕靈，疏密得體。

6.落墨前對(duì)關(guān)頸的姿式應(yīng)有腹稿。此時(shí)還要根據(jù)已成的體態(tài)重新審定安排。線勾眼嘴如逆水行舟有力度，然后以濃墨點(diǎn)畫出額和頂。

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詠架上鷹【唐】崔鉉

天邊心膽架頭身，欲擬飛騰未有因。萬里碧霄終一去，不知誰是解絳人。

放鷹【唐】白居易

十月鷹出籠，草枯雉兔肥。下鞲隨指顧，百擲無一遺。鷹翅疾如風(fēng)，鷹爪利如錐。本為鳥所設(shè)，今為人所資。孰能使之然，有術(shù)甚易知。取其向背性，制在饑飽時(shí)。不可使長(zhǎng)飽，不可使長(zhǎng)饑。饑則力不足，飽則背人飛。乘饑縱搏擊，未飽須縶維。所以爪翅功，而人坐收之。圣明馭英雄，其術(shù)亦如斯。鄙語不可棄，吾聞諸獵師。