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4.“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”的答疑 當(dāng)周圍人談到書法用筆，“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”已為口頭禪。這本是米芾的一句名言，后人繼有“欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左”之說(shuō)，神乎其神，弄得初學(xué)者不知所描。，我幼時(shí)也曾經(jīng)過(guò)如此“訓(xùn)練”。 到底為什么要“做”這樣的筆畫?既費(fèi)事 -
2.“屋漏痕”、“坼壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”解密 理清了書法起源、發(fā)展的脈絡(luò)，又經(jīng)過(guò)反復(fù)的嘗試、實(shí)驗(yàn)，再掉轉(zhuǎn)頭去，看歷代古人論書。那些名言、那些形容，確切明了，完全不像今人說(shuō)的云里霧里。 嘗舉幾例，以期能矯枉過(guò)正。 傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼
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1最不愿承認(rèn)的現(xiàn)實(shí)——“無(wú)法” 自完全不轉(zhuǎn)筆運(yùn)指以來(lái)，完全由視覺所控制字形的過(guò)程，理應(yīng)為“無(wú)法”過(guò)程。 我考慮再三，實(shí)在是不忍心用“無(wú)法”二字。然而，又苦于尋不到確切的字眼。 32.書法是視覺藝術(shù)嗎？ 書法，毫無(wú)疑問(wèn)地被完全挪人“視覺藝術(shù)”的范疇，似已蓋1389 次閱讀| 沒有評(píng)論
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.“結(jié)字因時(shí)而傳，用筆千古不易”——“變法” 之后，右邊的下坡面是什么過(guò)程呢？ 由于“法”的操作，繼而產(chǎn)生的“結(jié)果”，不外乎是字的造型與姿態(tài)。 在“完法”過(guò)程中，字的造型，原則上是由手勢(shì)的便捷而決定的，視覺在其中并不居于主導(dǎo)地位。 一旦規(guī)則形成，漢字造型的創(chuàng)造1193 次閱讀| 沒有評(píng)論
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隸化”與“美化”的生理極限 我已理出了許多條線索，是否先歸納一下： 請(qǐng)注意：上兒章我提到了“隸化”與“美化”兩個(gè)概念。 轉(zhuǎn)筆的技巧方法，始自于毛筆誕生時(shí)，起初可能沒有法定的規(guī)律性，從象形文字中不難看出，一字間有許多反復(fù)的轉(zhuǎn)筆。到甲骨文，漢字的結(jié)構(gòu)基本形成，但轉(zhuǎn)筆還是1237 次閱讀| 沒有評(píng)論
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1好大一頭象 解釋其三，字有八分大小。 只要用筆桿直徑0．6厘米至0．7厘米的較硬毫或兼毫的毛筆，筆毫長(zhǎng)2．5厘米之內(nèi)，以西晉瓷俑的書寫姿勢(shì)，懸肘、懸腕，以“精典”執(zhí)筆法，左右轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，向背還原，其寫出的字正是八分大小，不到一寸。正好印證了元代鄭杓之說(shuō)：“寸以內(nèi)，法在掌指”，“魏、晉1286 次閱讀| 沒有評(píng)論
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1.“向背”出形勢(shì) 解釋二，指像“八”字的造型那樣“分”清筆勢(shì)向背。元代陳繹曾是這樣解釋的： “向()。首搶左上右，右上左，尾搶左上左，右上右，偏蹲偏駐，側(cè)搶側(cè)過(guò)�！� “背)(。與相反。” “向”，如同兩人面向；“背”，相反背向。歐陽(yáng)詢舉出屬“向”的字：“非、卯、
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.“八分書”的解釋 感嘆完，還得轉(zhuǎn)回去。 前面曾得出過(guò)結(jié)論：以筆桿直徑0．6cm至0．7cm的硬毫或兼毫筆，以滑翔之力用筆，就會(huì)出現(xiàn)楷書的方折。書史中，“八分”總是和“楷則”連在一起，稱做“八分楷則”。 記得前面第五章提到的東漢王次仲造“八分書”嗎？記得“八分”的三種解釋嗎？1182 次閱讀| 沒有評(píng)論
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不自覺的喪失 該看看宋畫了。 北宋張擇端著名的《清明上河圖》中，已四處可見高的桌凳、桌相配使用。 在宋人《十八學(xué)士圖》里，分明告訴了我們當(dāng)時(shí)的書寫姿勢(shì)：人坐于床榻之上，面前放一高桌，桌面上平鋪了一張紙，紙依舊是一尺來(lái)高、二尺多長(zhǎng)，人則執(zhí)筆欲向紙書寫。紙的兩頭分別放置1226 次閱讀| 沒有評(píng)論
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.“古法”的絕唱 隋唐、五代時(shí)期的造紙業(yè)，基本無(wú)新創(chuàng)，僅為六朝的遺風(fēng)而已。我查了一下，除皇室與貴族書畫仍用絹素；用紙者，主要還是為硬黃紙、麻紙等。 好，這又是一個(gè)證據(jù)——還是堅(jiān)韌厚挺的紙。可見，隋唐、五代的紙仍是適合于拿在手里、無(wú)依托書寫的。 在中國(guó)，高的桌子晚于椅1144 次閱讀| 沒有評(píng)論
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