這幅畫的大構(gòu)圖，是采用的兩個(gè)對(duì)角線產(chǎn)生的對(duì)稱幾何形，黑色的運(yùn)用使得畫面主要內(nèi)容部分，形成一個(gè)對(duì)稱的沙漏形狀，暗示了時(shí)間在整個(gè)作品當(dāng)中的貫穿（他也是構(gòu)圖上的一種創(chuàng)新的嘗試）上半截和下半截是兩個(gè)截然不同的世界，上半截是明朗的夢(mèng)幻的，下半截是沉靜的，在帷幔到云彩的自然轉(zhuǎn)換中暗示了事物之間的無(wú)常，變化，也說明了物象外表的虛幻，無(wú)盡的床頭便暗示著幻想的無(wú)窮無(wú)盡，然而幻相始終是幻相，當(dāng)然他既然已經(jīng)產(chǎn)生，也代表了事物的一個(gè)方面，真相他就藏在幻相的背后，如果沒有幻相，那么真相更加不可得。（對(duì)稱構(gòu)圖的哲學(xué)寓意）
    下半截中水中間的浮子蕩起的水波紋，是指的一種有一點(diǎn)類似于【美國(guó)電影《蝴蝶效應(yīng)》里面講述的道理】就如在地球產(chǎn)生第一個(gè)生命的時(shí)候，第一顆單細(xì)胞生物產(chǎn)生的意義一樣，在那時(shí)就其實(shí)就注定了今天的世界，只是最后一切都會(huì)歸于沉靜，這種沉靜不是恐懼的死寂，是一種安逸的歸宿。
黑色的使用也是有其意義的，我用它來(lái)指‘無(wú)’物象部分就對(duì)應(yīng)了‘有’黑白有無(wú)這樣一種對(duì)比相依的關(guān)系 和上下漏斗的亦真亦幻對(duì)比關(guān)系，也是遙相呼應(yīng)的