藝術(shù)品市場為何假畫泛濫

    我想有兩個問題，作為一個做美術(shù)研究的人，或者說戴了一頂似是而非的理論家帽子的我，必須作出回答。舒士俊先生提到，對柳和清先生呈現(xiàn)給我們這樣一百多幅林風(fēng)眠先生的作品有個評價，他認為被上海中國畫院某些專家認為只有八幅是真的，而其余均存疑的一百幾十幅作品完全是真的。我想再強調(diào)一下，我非常同意舒先生的觀點。很可惜，這個意見被舒先生搶先了。這批畫不僅真，而且好。這個好是個什么標準呢？技術(shù)層面上的，我說不重要，再說成熟程度，也不重要。因為對于藝術(shù)家來說，最珍貴的是他的筆性里面所泄露的天機，這些作品都是林先生的人性最天真自然的表達。在我看到的這一百多幅林風(fēng)眠先生的作品里面，我認為它不僅真而且好，就是因為我看到了作為這樣一個寂寞大師，他內(nèi)心深藏的如孩童般純潔的、溫暖的、真正的藝術(shù)家的心靈，這是最最珍貴的，而且也是當(dāng)代中國畫最缺少的東西。

    我想舉三個畫家的例子說明當(dāng)代流行的繪畫的真假問題。第一個就是齊白石，這是最最熱門的紅得發(fā)紫的畫家。一說齊白石先生的高齡和他旺盛的創(chuàng)作力，以及他的勤奮，所有的人，稍有理性常識的人，可以給他做一個最簡單的統(tǒng)計，他的畫作數(shù)量大概不會超過三萬張。就算是每天不停畫，毫無間斷，不管病痛，不分寒暑，頂多三萬張�？墒乾F(xiàn)在我們在各種各樣的出版物、拍賣會和機構(gòu)收藏，以及收藏家手里所看到的一個粗略統(tǒng)計，大概有35萬張。第二個就是黃胄先生。上世紀80年代中期，我被黃胄先生請到他的四號大院，給他做一些文字工作，當(dāng)時要做一個到歐洲的展覽，黃胄先生就把他的作品全數(shù)拿了出來，在那樣的情況下我?guī)缀跞�部看了一遍。我個人統(tǒng)計，黃胄先生的作品大概5000幅，如果負責(zé)地講，現(xiàn)在的市場上我看到的黃胄先生的畫已經(jīng)到了五萬幅了。說到真假，大家就不需要再問了。

藝術(shù)品市場為何假畫泛濫 還有一個人，也是我們上海美術(shù)界曾經(jīng)做過最高領(lǐng)導(dǎo)的 、我們上海中國畫院的創(chuàng)始人之一賴少其先生。上世紀80年代早期，我給賴少其做過秘書工作，所以有機會接觸賴少其先生。他的夫人告訴我，賴少其先生一輩子畫的中國畫不會超過1500幅，那么這1500幅賴少其的畫，現(xiàn)在的收藏情況如何呢？廣東的藝術(shù)博物館 282幅，安徽的賴少其藝術(shù)館300幅，我們的上海虹口魯迅紀念館25幅，另外家屬現(xiàn)在的收藏有五百幅，當(dāng)然還有些遺漏的統(tǒng)計，我想這個數(shù)字和我對賴少其的研究整理資料是比較吻合的�？墒乾F(xiàn)在，賴少其的畫慢慢熱起來了，我已經(jīng)看到的，不敢多說，5000幅差不多。這個真假問題還需要怎么說？所以關(guān)于真假的標準問題，今天有人一直都在說市場決定一切，由市場說了算行嗎？我為什么要說這幾個統(tǒng)計數(shù)字，我是不能夠完全茍同“市場說”的。

從某種意義上講，今天藝術(shù)市場上假畫泛濫，就是市場自己造成的，是市場在自掘墳?zāi)�。人人都知道錢好，錢是一個可以量化的標準，但是藝術(shù)的最珍貴的價值就包含了無法量化的力量和精神，如果一切都交給市場，我想藝術(shù)就不能稱其為藝術(shù)，我想不僅對不起林風(fēng)眠先生，對所有熱愛藝術(shù)的人無疑也是一場騙局。有時，我們無可奈何地面對“假作真”，或可付之一笑；但此病衍化為“真作假”就不得不令人忍無可忍了。

原載——中國藝術(shù)傳媒中心