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[藝術(shù)雜談] 書法過六關(guān),一定不一般!

8 已有 2188 次閱讀   2016-08-07 15:32   標(biāo)簽Microsoft  position  relative  style 

書法過六關(guān),一定不一般!



一、過好中鋒關(guān)。

何謂中鋒?東漢書法家蔡邕曾說“令筆心常在點(diǎn)畫中行”,使筆鋒在點(diǎn)畫中間運(yùn)行,這便是中鋒!白鲿F用中鋒,是千古不易的定論。


二、過好藏鋒關(guān)。

所 謂藏鋒就是起筆用逆鋒,收筆用回鋒,把筆尖藏于筆畫之內(nèi),寫出來的點(diǎn)畫堅(jiān)勁挺拔,給人以含蓄、渾勁、沉著的感覺。藏鋒在篆、隸、楷中尤為重要,篆、隸點(diǎn)畫 幾乎筆筆藏鋒。因此,藏鋒必須訓(xùn)練與掌握的筆法。寫字時(shí)是隨筆而入, 以致寫出來的字處處露鋒,點(diǎn)畫到處棱角突出,存在許多斷筆,形如折木,點(diǎn)畫處處棱角突出,毫無(wú)渾勁、沉著、含蓄可言。




三、過好提按關(guān)。

筆 畫的粗細(xì)變化是在提按動(dòng)作中完成的,提按是寫好點(diǎn)畫的關(guān)鍵。劉熙載曾說“凡書要筆筆按,筆筆提”,指出在運(yùn)筆過程中提按的連續(xù)性和必要性。書寫的過程,實(shí) 際上就是提按交換的過程。筆鋒在紙上運(yùn)行時(shí),一直是通過提按的交遞,再加上輕重、緩急的豐富變化,這樣點(diǎn)畫才具有生命的活力,才能產(chǎn)生美妙的韻味與鮮活的 形象。如果寫出來的字線條粗細(xì)一致,就會(huì)與硬筆字無(wú)異,毫無(wú)神采與美感。這是點(diǎn)畫缺乏提按所致。按易掌握,難在提上,一筆而成的而又按提交遞就更難。


四、過好轉(zhuǎn)折關(guān)。

“轉(zhuǎn)折”在書法中的運(yùn)用是十分重要的!稗D(zhuǎn)”是用筆寫出圓轉(zhuǎn)回旋、沒有方折棱角筆畫的筆法,其要領(lǐng)是,在轉(zhuǎn)的關(guān)節(jié)處筆不停駐下來,只有提按的變化,沒有折、頓 的處理,“如折釵股”,是篆、行、草中運(yùn)用最多的筆 法!罢邸迸c“轉(zhuǎn)”相反,是寫出方的點(diǎn)畫方法。折法,多運(yùn)用于義方筆書法的起筆處(楷字藏鋒起筆的手段)、收筆處以及橫畫和豎畫的交接處。此法多運(yùn)用于 楷、隸書中,行、草亦時(shí)有所見。“轉(zhuǎn)”是行、草尤其是草的最基本的寫法,“轉(zhuǎn)”法掌握好了,才能一筆將草字寫出來,才能寫出草字奔、飛的勢(shì)態(tài)。




五、過好速度關(guān)。

運(yùn)筆的急緩在書寫中是至關(guān)重要的。運(yùn)筆的急與緩是形成作品不同風(fēng)格和產(chǎn)生節(jié)奏、韻律變化的主要原因。落筆遲重取其雄厚,急速方能流暢、遒勁。運(yùn)筆的急與緩須 有機(jī)的結(jié)合,方能獲得更理想的效果,否則,一味遲重則失卻神氣,一味急速則失卻形勢(shì)。認(rèn)為 “快”才是熟練的最好體現(xiàn)是錯(cuò)誤的。認(rèn)為“草書”的本質(zhì)就是快更是不對(duì)的,我們?cè)谂R習(xí)時(shí)只有貼近其原帖字的書寫速度和節(jié)奏,才能得其“形”、“神”。一般 來說,篆、隸、楷體的書寫速度相對(duì)慢些,行、草的速度則要快些,橫畫、撇畫相對(duì)快些,豎畫、捺畫則要慢些,“能急不愁緩,能重方能輕”,經(jīng)過反復(fù)的訓(xùn)練, 隨著書寫中對(duì)急緩運(yùn)用對(duì)節(jié)奏方面逐步熟練,慢慢地進(jìn)入到“隨心所欲”運(yùn)用較自如的階段。也就會(huì)領(lǐng)悟到“能速而速,故以取神,應(yīng)遲不遲,反覺失勢(shì)”的道理。




六、過好輕重關(guān)。

用筆的輕與重,直接影響到作品的風(fēng)格、特點(diǎn)、藝術(shù)效果。用筆輕者,令人感到輕松、秀麗、和雅、飄逸;用筆重者,則會(huì)給人以沉著、拙重、凝煉、渾樸之感。用筆 的輕重,主要基于“力度”的大小,而這種力度則完全取決于運(yùn)筆時(shí)力度控制上。這種力度是毛筆之毫鋒與紙相磨擦產(chǎn)生的使人感覺出來的力度。筆不虛,則欠圓 脫,筆不實(shí),則欠沉著。專用虛筆,似近油滑;專用實(shí)筆,又會(huì)滯笨。從運(yùn)筆技巧來說,其輕重、虛實(shí)是一對(duì)統(tǒng)一、對(duì)立的矛盾,它們之間存在著不可分割的聯(lián)系。 所謂虛實(shí)相生,要做到這一點(diǎn),就必須在苦練中達(dá)到善使筆鋒。為了更好的善使筆鋒,在臨習(xí)中,須十分注重用筆鋒運(yùn)行,把握其虛實(shí)、輕重的分寸。輔之以往高執(zhí) 筆桿,運(yùn)用懸腕力、臂力推動(dòng)筆鋒向前鋪毫運(yùn)筆;十分注意筆筆以鋒用力送到底,例如“撇”畫及類似“秋”“火”的最后一筆。經(jīng)過刻苦訓(xùn)練,在點(diǎn)畫線條的力度 和質(zhì)感上都會(huì)有明顯的提高。




以上六個(gè)方面的用筆要素不是獨(dú)立的,而是相輔相成的。只有在書寫的過程中很好地將它們有機(jī)地結(jié)合起來,才能創(chuàng)作出高水平的作品。

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