冰雪情懷 翰墨春秋
——趙春秋山水畫展八月亮相泉城
——趙春秋山水畫展八月亮相泉城
青年畫家趙春秋擅長描繪冰雪題材，他筆下的雪，氣質(zhì)高潔，毫無偽飾，帶著一種與生俱來的自由基因和沉靜，向我們展示了一個美輪美奐的清涼世界。8月1——4日在濟南舜耕會展中心開幕的“冰雪情懷——趙春秋山水畫展”中，觀眾便會在炎炎盛夏里，領(lǐng)略趙春秋作品帶給我們的冰封雪飄的清涼感受和氣韻高華的冷逸之美。 早在2011年，趙春秋便曾來濟南舉辦過大型個展，靜謐超逸的意境，磅礴壯美的畫面，引起了山東觀眾和藏家的積極關(guān)注。時隔兩年，趙春秋又攜包括40余幅創(chuàng)作和20余幅寫生在內(nèi)的近70幅近年新作亮相泉城，帶給我們一場冰雪題材的藝術(shù)盛宴。
趙春秋的早期冰雪山水畫就是鄉(xiāng)愁理念的筆墨表達，著名畫家于志學(xué)先生曾如此評價說：“品讀春秋的早期作品，在一種濃郁的鄉(xiāng)土情懷縈繞中，冰雪山水清冷浮動、靜謐超逸，優(yōu)美的畫面中隱隱流露著一種淡淡的憂郁，這種憂郁與他的民族憂患意識和一種濃郁的鄉(xiāng)愁不無相關(guān)”。但后期趙春秋的作品，已經(jīng)不再局限于地域特征的描繪，通過對名山大川深入的觀察和寫生實踐，努力挖掘傳統(tǒng)文化資源，整合在自己的冰雪畫創(chuàng)作中，豐富了并提升了以往的繪畫實踐，為他的作品帶來全新的氣象。
趙春秋的冰雪山水畫自成體系，與眾不同，他繼承發(fā)展了的傳統(tǒng)“借地為雪”的留白技巧，試圖用一種傳統(tǒng)的筆墨語言來描繪富有當代意義的圖式，借以詮釋富有時代精神的人文情懷。他的冰雪畫靠的不是材料和制作，完全憑借扎實穩(wěn)健的傳統(tǒng)繪畫功底，在書寫和揮灑中完美呈現(xiàn)。他的冰雪山水畫追求的是“質(zhì)本潔來還潔去”的高雅意蘊，通過局部的相對寫實與整體構(gòu)成上的寫意，將白雪皚皚的北國情韻作了極度地渲染，呈現(xiàn)出一種立足田園之上的曠達情懷。疏籬木屋與林海雪原融合無間，黑、白兩色為主，彩墨為輔，既表現(xiàn)了濃濃的鄉(xiāng)情，又不失中國山水的氣派，傳遞出蒼茫渾厚、深邃曠遠的詩情色彩。
趙春秋的冰雪山水畫，善于把中國傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖與西方的風(fēng)景圖式巧妙融合。在被拉伸了的空間里，展現(xiàn)冰天雪地的壯麗景色，千巖萬壑沐浴在漫天大雪中，瑰麗而壯美，既有西方風(fēng)景畫的取景方式，又有中國山水畫的意象特征。這種既單純又豐富的形式特征所造成的氛圍、氣勢，深深的攫住了觀者的心靈，給人以美的享受。
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