餘自記事起，便喜歡寫寫畫畫，這一興趣是自然的，完全來自童心。

    時(shí)過三十餘載，每當(dāng)老家采風(fēng)，總要去老屋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在斑駁的牆面上，回味孩提時(shí)留下的痕跡。

曾經(jīng)多少時(shí)間，在林間漫步，山澗尋幽，溪邊小憩······體悟大自然的真氣，使我沉靜、遐思。

如今城市生活久了，內(nèi)心總覺得缺少了什麼。於是，挎上相機(jī)，背起畫架，趕往山野。

我用大部分時(shí)間走出畫室深入山川田園，去向現(xiàn)實(shí)生活尋找靈感與激情，在大自然面前觀察和感受自然花鳥生動(dòng)的生命儀態(tài)，細(xì)微地捕捉花鳥世界的神采。對(duì)景寫生成了近幾年來的創(chuàng)作方向，簡單的說是寫生，不，我把自己對(duì)景寫生的創(chuàng)作態(tài)度表現(xiàn)的更為確切，稱之為對(duì)景創(chuàng)作。放筆直取，表現(xiàn)自我已成為創(chuàng)作之習(xí)慣，在理性和直覺的結(jié)合上把真情實(shí)感的表現(xiàn)秩序化，把自身置於大自然。

隨著創(chuàng)作題材的涉及面愈發(fā)廣泛，佛手系列、荷花系列、草莓系列又轉(zhuǎn)向田園系列，所見的家鄉(xiāng)風(fēng)物，總想盡搜筆底，此亦是眷戀鄉(xiāng)土，留戀童年的思鄉(xiāng)情結(jié)。它激發(fā)了我以點(diǎn)向面的輻射，不時(shí)地更新“畫眼”，一些極富禪意的物象不時(shí)入畫。那種最忌諱的色相也隨意塗鴉，嘗試尋找那種矛盾與反差，能使眼前一亮的刺激，總有一種無形的力量驅(qū)使我去做，野逸而自得。我將這理解為心靈與自然的碰撞，那正是我內(nèi)心的釋放，亦是我更加對(duì)環(huán)境的認(rèn)識(shí)，對(duì)色彩的感悟，對(duì)生活的熱愛和對(duì)大自然的感激。

在長期感受自然、體驗(yàn)自然、親和自然、幻化自然以及大量的寫生創(chuàng)意過程中，參悟出在創(chuàng)作上盡可能做到“至真至難”，真，即表達(dá)真性情、真感受、真認(rèn)識(shí)、真意趣；難，即經(jīng)過艱苦探索所尋得的難能可貴的手段。在中國花鳥畫的特殊領(lǐng)域裏，決定藝術(shù)高低的不僅是題材，而是情和意的藝術(shù)表現(xiàn)；花鳥畫的創(chuàng)新也不獨(dú)是題材的變換，更重要的是有新的藝術(shù)內(nèi)涵和新的筆墨結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。明人方術(shù)士：“山川草木、造化自然、此實(shí)境也，以心造境、以手運(yùn)心、此虛境也，虛而為實(shí)，是在筆墨中也”。

辛卯秋月  北山春劍于龍吟閣