什么是中國畫？

——只有書法能夠拯救中國畫

（轉(zhuǎn)自：自悟源）

 

當(dāng)下，畫中國畫不善書者居多，其中中國美協(xié)的主席副主席及中國畫藝委會成員也是如此，中國畫由此而被導(dǎo)入歧途，實(shí)為中國畫之特大悲哀!

 

    *** “畫之道，本于書。書不工，而求工畫，如小兒未離乳先哺以飯，不皆受病而瘠與弱必不遠(yuǎn)也！古書家能畫而必工，畫家不能書，必具市井氣”, 悲盦的論!

 

    *** 自古大師不善書法者，我沒聽說過，不諳八法，則不知用筆之妙。墨因筆顯，故不研筆墨，不可稱其為中國畫, 只能稱彩墨畫而已。

 

    *** 書法強(qiáng)調(diào)用筆, 國畫也強(qiáng)調(diào)用筆，所以筆法純正是中國書畫之共同法寶，也是其審美共性所在。

 

    *** 中國畫不是再現(xiàn)自然, 而是運(yùn)用筆墨表現(xiàn)自己心中的自然。觀現(xiàn)代中國畫壇, 造型能力強(qiáng)者, 只能在人物畫上有所用武，一旦涉足山水花鳥, 也只能是風(fēng)景、標(biāo)本而已。

 

    *** 書法不是國畫之附庸, 而是與畫靈肉相通。書法之魂若無, 國畫之軀殼也就形同走肉了。

 

    *** 善書者題款不懼長短, 不善書者窮款亦差強(qiáng)人意。大凡善書者之畫, 畫面氣息更覺清醇, 筆墨效果更覺

雅正。反之, 易患濁滯浪俗之病。 *** 上世紀(jì)中葉片面批判“四王”,本世紀(jì)又將矛頭指向文人畫, 而文人畫決不會因此而自慚形穢。相反, 文人畫的存在, 才使中國畫充滿濃郁的人文氣息和中國特色, 也才使它與西方跟著科技走的技術(shù)本位的畫種涇渭分明。

 

    *** 中國山水畫有其獨(dú)特造形“語境”, 此自然中所無, 不事臨摹則不入門庭，故善寫實(shí)者, 得形忘意。

 

    *** 畫畢落款, 今人十之八九不能勝任, 常見三病: 文字枯索、了無才思一��；不諳八法、偏要賣弄二��；不審局勢, 侵傷畫位三病。

 

    *** “畫家不能高古, 病在下筆只求花樣”此石濤畫跋句, 正切在當(dāng)今畫壇通病之命脈上。

 

    *** 觀古今國畫大家, 都對書法與國學(xué)有精深的造詣, 反之則終身不入中國畫門庭。

 

    *** 書畫同源之說久矣！我認(rèn)為書畫相通者在于精神、在于審美, 不在形式。

  *** 石濤云: “作書作畫, 無論老手后學(xué), 先以氣勝得之者, 精神燦爛出于紙上”。只可惜今人底氣不足, 所以傾力造作:刷、噴、涂、抹、印、 拓，或?qū)Ｒ钥虅澒で蔀槟苁?span lang="EN-US">, 豈有精神可言? 

*** “畫本心學(xué)”，此麓臺句。云煙生自靈臺, 丘壑立于胸中, 筆墨到處而自然成趣。所以修養(yǎng)心性, 梳理性情, 是學(xué)畫的首要任務(wù)。

 

    *** 巧在于工, 拙在于樸。巧多修飾, 拙近天然。由巧而拙是藝術(shù)的最高境界。

 

    *** 作畫貴立格, 須清心, 善讀書, 離早譽(yù), 親風(fēng)雅。

 

    *** 古人山水以恬靜為最高境界, 以動取勝者絕少。近代陸儼少動到極致, 令人嘆為觀止！今人動靜都不及古人, 狂燥之作, 前無古人！