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大雅齋:
2023年1月12日，上海創(chuàng)新實施“大美術(shù)館計劃”重要舉措——市級“國有美術(shù)航母”首次聯(lián)合發(fā)布2023年度展訊。第十四屆上海雙年展、海上畫派與京津畫派對比研究展、近代以來的江南景觀美術(shù)作品展等將呈現(xiàn)海派傳統(tǒng)與國
(01-14 10:49)
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大雅齋:
舉而察之，以似乎和風(fēng)吹林，偃草扇樹，枝條順氣，轉(zhuǎn)相比附，竊嬈廉苫，隨體散布。紛擾擾以猗，靡中持疑而猶豫。玄螭狡獸嬉其間，騰猿飛鼬相奔趣。凌魚奮尾，駭龍反據(jù)，投空自竄，張設(shè)牙距�；蛘叩歉咄漕�，或若既往
(01-12 20:00)
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大雅齋:
，若舉復(fù)安。蟲蛇虬蟉，或往或還，類婀娜以羸羸，欻奮*而桓桓。及其逸游盼向，乍正乍邪，騏驥暴怒逼其轡，海水窳窿揚其波。芝草葡陶還相繼，棠棣融融載其華；玄熊對踞于山岳，飛燕相追而差池。
(01-12 19:53)
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大雅齋:
《草書勢》原文
索靖
圣皇御世，隨時之宜，倉頡既生，書契是為�？贫辐B篆，類物象形，睿哲變通，意巧滋生。損之隸草，以崇
簡易，百官畢修，事業(yè)并麗。蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞，舒翼未發(fā)，若舉
(01-12 19:52)
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大雅齋:
華喦（1682-1756），字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭人，工畫人物、山水、花鳥、草蟲，力追古法，脫去時習(xí)，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清
(01-10 22:29)
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大雅齋:
鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮（xiè 音：“謝”），字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736）進(jìn)士。官河南范縣、山東濰縣縣令，有政聲“
(12-26 11:15)
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大雅齋:
陸儼少（1909年6月26日－1993年10月23日），現(xiàn)代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現(xiàn)自然山
(12-21 21:46)
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大雅齋:
錢瘦鐵（1897-1967）是中國近代書畫篆刻史上一位富有傳奇色彩的藝術(shù)大家。12月10日，“師造化——錢瘦鐵師生書畫藝術(shù)展”在上海朵云藝術(shù)館開幕，展出錢瘦鐵與徐子鶴、吳頤人、劉小晴師生四人的書畫印作品近70件，另
(12-12 20:44)
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大雅齋:
慘淡經(jīng)營愧無能，枉費衣食哭無聲。畫不出奇畫到死，不負(fù)此生了此生。
(12-09 09:52)
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大雅齋:
1、姿勢：下巴稍微扣一下，手腕要含有一把勁，但不能僵，手指跟筆之間要稍微加點力。
2、工具：找那種比較軟的狼毫，自己手下要感覺筆的彈性，真正的狼毫非常軟。雖然軟，但要求筆的腰部有力，倒下自己能起來。如
(12-07 09:20)
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大雅齋:
● 書畫清高，首重人品，品節(jié)即優(yōu)，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。清.松年《頤園畫論》
● 立品之人，筆墨外一種正大光明之概。清.王妤
●且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。張沅《石
(12-06 09:45)
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大雅齋:
《集王圣教序》由沙門懷仁從王羲之書法中集字，刻制成碑文，稱《唐集右軍圣教序并記》，或《懷仁集王羲之書圣教序》，因碑首橫刻有七尊佛像，又名《七佛圣教序》。
鄉(xiāng)先輩梅赧翁先生（調(diào)鼎）寫王字最出名（見下圖）
(12-05 10:36)
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大雅齋:
學(xué)書六十年，東涂西抹，一無所成�！段幕瘖蕵贰肪庉嫴恳艺�?wù)剬W(xué)書經(jīng)驗，很慚愧，“如魚飲水，冷暖自知”，實在沒有什么好的經(jīng)驗可談。
我自覺漫長的六十年中間，早一時期是“彷徨尋索”，走了不少彎路。稍后是想
(12-05 10:35)
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大雅齋:
潤筆，
原是拿毛筆泡水的動作，
泡開的毛筆較易吸收墨汁，
寫字時會感覺比較圓潤。
不過“潤筆”一詞，
更為人所知的意思是：
請人撰文、寫字、作畫的報酬。
一直以來，
(12-05 00:15)
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大雅齋:
丁衍庸（1902-1978）
字叔旦，號肖虎、丁虎
廣東省茂名縣謝雞鎮(zhèn)茂坡村人
中國現(xiàn)代美術(shù)的重要倡導(dǎo)者之一
現(xiàn)代著名國畫家
油畫家、篆刻家、美術(shù)教育家
早年以油畫創(chuàng)
(10-19 17:10)
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大雅齋:
半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。
筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。
——題畫詩
(10-18 16:39)
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大雅齋:
以墨線為主的表現(xiàn)方法，是中國傳統(tǒng)繪畫最基本的風(fēng)格特點。筆在畫面上所表現(xiàn)的形式，不外乎點、線、面三者。中國繪畫的畫面上雖然三者均相互配合應(yīng)用，然用以表現(xiàn)畫面上的基礎(chǔ)形象，每以墨線為主體。
它的原因：一
(10-17 16:29)
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大雅齋:
風(fēng)格，是相比較而存在的�，F(xiàn)在估且將中國繪畫與西方繪畫所表現(xiàn)的技法形式，作一相對的比較，或許可以稍清楚中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格之所在。
東方統(tǒng)系的繪畫，最重視的，是概括、明確、全面、變化以及動的神情氣勢諸點。
(10-17 16:15)
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大雅齋:
賀知章才華橫溢，以詩文知名，兼善書法。與張若虛、張旭、包融并稱“吳中四士”；因愛喝酒，與李白、李適之等謂“飲中八仙”；又與陳子昂、盧藏用、宋之問、王適、畢構(gòu)、李白、孟浩然、王維、司馬承禎等稱為“仙宗十
(10-13 09:21)
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大雅齋:
說到賀知章就不得不贊嘆他的好運，其出身名門，家境殷實，自小聰慧過人，學(xué)習(xí)刻苦，十多歲便可寫詩賦文，三十多歲就中進(jìn)士科狀元，成為了浙江史上第一位有記載的金科狀元。要知道在當(dāng)時，唐朝進(jìn)士錄取人數(shù)極少，極難
(10-13 09:18)
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