隨著時代的發(fā)展，如今人們的生活節(jié)奏越來越快，人心也變得愈發(fā)浮躁，年輕人換起工作來仿佛吃飯睡覺那樣隨意，不知從何時開始，擇一事，愛一世，終一生，已經(jīng)變得那樣遙不可及。

今天故事里的主人公，目前是我國宮廷杭繡的唯一傳人，其實當年和他一起入門的，還有30多個同學，但都因為受不了這一行的清苦和寂寞，而紛紛離開，如今只剩下他一人，獨自堅守在這里，這一守，就是幾十年，當年他耗盡17年心血繡出一幅巨作，如今價值千萬，震驚世人，今天我們便來說說他的傳奇人生。

他叫趙亦軍，1946年出生于浙江杭州，這是一個風景如畫的地方，自然哺育出了無數(shù)才子佳人，趙亦軍也在這美麗的地方健康快樂長大。只可惜一場變故讓趙家陷入困境，趙亦軍在讀完小學后也被迫輟學。

所幸，上天眷顧了這個孩子，1960年，杭州工藝美術(shù)學校成立，該校允許半工半讀，趙亦軍得知此事后，非常高興，與家人商討過后，他便來到了這所學校，并順利入學，進入刺繡班學習。說實話，趙亦軍原本是想學木雕的，以后也好混口飯吃，不過陰差陽錯下，他被安排到了刺繡班，也正是因為這段機緣，為趙亦軍的傳奇人生開啟了大門。

首先我們來解釋一下為何當時學校要大力鼓勵學生學習刺繡。

杭州歷來就有“絲綢之府”之稱，而絲綢業(yè)的興盛，大大促進了刺繡工藝的發(fā)展，故而早在漢代時期，杭繡就成為中國著名刺繡，等到宋高宗南渡，遷都杭州后，全國各大繡工云集于此，朝廷又專門在此設(shè)立了織造機構(gòu)，監(jiān)制宮廷服飾，一時之間，將杭繡的技藝和水平推到新的巔峰，“宮廷繡”也應(yīng)運而生。

當年《清秘藏》曾這樣贊美杭州宮廷繡：

宋人之繡，針線細密，用線止一二絲，用針如發(fā)，細者為之，設(shè)色精妙，光彩奪目。

由此可見，杭繡水平之高，這里值得一提的是，當年能進出宮廷的繡工，基本是男人，所以“宮廷繡”也被稱為“男工繡”，并漸漸形成了“傳男不傳女”的規(guī)矩，這種規(guī)矩一直延續(xù)至民國時期。

等到20世紀20年代，我國刺繡藝人多達數(shù)千人，每逢農(nóng)歷九月廿四，他們便會從全國各地趕來杭州，進行交流和切磋，盛況空前。然而因為種種原因，刺繡行業(yè)每況愈下，甚至一度瀕臨后繼無人的危險境地。

故而在1955年，杭州政府緊急召集僅存的7位杭繡老藝人，試圖讓他們廣收學生來改變這一境地，這便是為什么當年學校要大力鼓勵孩子們學習刺繡的主要原因，而趙亦軍非常幸運，負責教他的老師，是著名杭繡老藝人張金發(fā)先生。

說實話，剛?cè)腴T時，趙亦軍吃了很多苦，受了很多委屈，首先作為男生，他刺繡時往往控制不好力度，稍不注意就重了，導致作品棱角過于分明；其次杭繡實在太難、太復雜了，一幅不大的作品，往往就要耗時多年，而且是每天不間斷地繡。但這些都不是最難熬的，最難熬的是，你可能繡了10年，甚至20年，仍然籍籍無名。

在日復一日的消磨中，和趙亦軍一起入門的30多個同學都紛紛選擇放棄，去從事其他“更快更能賺錢”的職業(yè)，只有趙亦軍一人，堅持了下來，而師傅張金發(fā)，也傾盡全力培育這個“獨苗”。

有心人，天不負，幾十年如一日的堅持，成就了如今的趙亦軍。當年他耗時17年，打造了一幅高1.84米、寬1.67米，正面包含了532個人物，背面則繡了7221個字的《佛說觀無量壽佛經(jīng)》全文的作品，取名為《觀經(jīng)圖》，無論從耗時、門幅、針法等各方面來說，《觀經(jīng)圖》均是杭繡史上絕無僅有，數(shù)一數(shù)二的。當年《觀經(jīng)圖》一經(jīng)出世，便震撼全國，乃至全球，甚至有人開價千萬，想要購買。

除此之外，趙亦軍還有《唐玄奘西行圖》、《普賢菩薩》、《西方三圣》等作品，完美將杭繡藝術(shù)與佛教藝術(shù)融為一體，很多人都想要購買他的作品。但一般來說，趙亦軍的作品是不賣的，因為他想要將它們保存下來，作為杭繡的寶貴資料。

因為趙亦軍很清楚，如今杭繡面臨的危機，由于以前的老師傅們，都是口耳相傳，也沒什么文化，所以留下來的資料實在太少，所以除了留下作品外，趙亦軍還總結(jié)多年經(jīng)驗，寫下一本《源自南宋宮廷的杭繡》，希望為后世之人留下研究素材，如此匠人精神，值得我們所有人敬佩。

轉(zhuǎn)眼間，趙亦軍先生已經(jīng)74歲，他的背彎了，眼睛也花了，他將一生都獻給了宮廷杭繡，但可惜的是，趙亦軍一直沒有找到傳人，即使有人來拜師，往往堅持不了多久，便因受不了枯燥而離開。

杭州市政府了解到這一情況后，立刻為老先生開了一家工作室，并大力宣傳宮廷杭繡，希望能找到傳承人。后來，一位名叫何雨涵的小姑娘找上門來，成為老先生的徒弟，時至今日，她仍然在堅持。

擇一事，愛一世，終一生。惟愿工匠精神，能在中國這片土地上永遠流傳下去。