朱屺瞻（1892-1996），男，漢族，江蘇太倉(cāng)人，1892年生，八歲起臨摹古畫，中年時(shí)期兩次東渡日本學(xué)習(xí)油畫，五十年代后主攻中國(guó)畫，擅山水，花卉，尤精蘭、竹、石。創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)，融會(huì)中西，致力創(chuàng)新，所作筆墨雄勁，氣勢(shì)磅礴，具有鮮明的民族特色和個(gè)人風(fēng)格。

朱屺瞻畫牡丹

自上世紀(jì)至今，中國(guó)畫變革創(chuàng)新的名家可謂屈指可數(shù)，而年壽最長(zhǎng)的朱屺瞻，無(wú)疑是其中犖犖大者。讀他的畫論和他的畫，會(huì)感覺有股大家之氣撲面而來(lái)，令人震動(dòng)。朱屺瞻作畫信奉“獨(dú)”、“力”、“簡(jiǎn)”三字，這“獨(dú)”體現(xiàn)在有獨(dú)到的追求眼光，“力”指筆力和精神厚度，“簡(jiǎn)”即概括大氣。他思考畫學(xué)高屋建瓴，顯示其獨(dú)到見地，可見其畫有與眾不同之魅力，絕非偶然。

朱屺瞻畫牡丹

從大處著眼，屺老指出了中西畫貌的明顯差別：“西畫以色相勝，豐富為佳，滿幅色與光，繪天空也不例外。中畫喜空靈，幅必留白，基本不畫天空，就紙白以為用�！泵鎸�(duì)中西差別，屺老堅(jiān)持中畫的留白和空靈，對(duì)西畫之用色豐富則寧取一色多調(diào)的簡(jiǎn)約。在他看來(lái)，簡(jiǎn)約、空靈、大氣，正是中國(guó)畫宇宙觀的體現(xiàn)，因此，他留心天地間的化育生機(jī)，認(rèn)為“拙樸最難，拙近天真，樸近自然”。

朱屺瞻畫牡丹

以音樂參悟用色，屺老注重于色的整體協(xié)調(diào)：“施色有大道，就像作樂一樣，最須求個(gè)全面的協(xié)調(diào)、整體的和諧統(tǒng)一，修養(yǎng)的苦功夫最須放在協(xié)調(diào)感上，至于繁簡(jiǎn)濃淡之間，都可由個(gè)人下筆自主，不宜拘謹(jǐn)自縛�！贬ɡ献灾^用色喜“狠”而邋遢，就因他覺得“調(diào)色盤上殘留的復(fù)色最有過渡性，看上去邋遢，到了畫面上就有了色彩傾向”，而講究色彩傾向的畫面，自然就顯得協(xié)調(diào)。

朱屺瞻畫牡丹

對(duì)中西畫的融會(huì)貫通，屺老則睿智地拈出一“厚”字。

“厚”從“肉眼法”看是視覺強(qiáng)化，從“心眼法”看可與心性微妙相通，且能顯天地化育之生機(jī)，故屺老說：“我作畫喜取‘厚’字，喜‘厚’之中多含生機(jī)也�！辈贿^他又認(rèn)為，用色厚薄與畫面厚薄是兩回事，“強(qiáng)烈法不是一味濃厚，要利用鮮明的對(duì)比，冷與熱對(duì)比，明暗的對(duì)比，面積大小對(duì)比，再加上有力的運(yùn)筆，庶幾得之。”“我畫風(fēng)求‘厚’，意在使運(yùn)筆與布局上透出消息�！憋@然屺老鐘情于“厚”，他亦是從大處著眼的。

朱屺瞻畫牡丹

屺老作畫追求拙樸風(fēng)格，屺老傾一生之力來(lái)修練用筆拙的境界。他認(rèn)為畫的面貌可以百變，但筆氣應(yīng)貫于一，才能臨變而不亂;因而所謂的“拙”，即指修持恒定筆力，讓筆意有超脫于形似的精神內(nèi)蘊(yùn)和勃勃生機(jī)，“它不僅指筆力，更是指作者內(nèi)蘊(yùn)的心力”。當(dāng)然，要練就這“拙”的筆力和心力，絕非朝夕之功。

朱屺瞻畫牡丹

經(jīng)日積月累持續(xù)不斷修練，當(dāng)其筆下之氣漸練至充溢而盛極，屺老便體會(huì)到“一氣呵成，要在氣不斷，不在筆不停，筆停氣不停，則雖停而不�！敝畩W妙。石濤在《畫語(yǔ)錄》中說的“突手作用”，也正是這般境界，即指不管畫家前后的用筆在時(shí)間和位置上有多大間隔，但其用筆力度和速律皆能前后相合、恒定如一，一氣而成。如此用筆境界，才能有筆停而氣不停的雍容不迫，如屺老所云：“功夫愈嫻熟，氣愈可發(fā)揮無(wú)礙�！�

朱屺瞻畫牡丹

屺老常自謂：“我功力不如吳(昌碩)，野氣不如齊(白石)，卻偏愛‘野’字，不惜落入‘野狐禪’。”屺老有意追求之“野”，當(dāng)然是通過反復(fù)練筆來(lái)?yè)]灑的。屺老曾一再說：“畫花卉最可練筆”，“我最愛畫蘭竹，因其潑得出，最可練筆力、筆法�！睂�(duì)墨骨精妙他則說：“線立其體，點(diǎn)提其神”，“點(diǎn)可使線活起來(lái)”，“線難，點(diǎn)尤難”，“多點(diǎn)、少點(diǎn)，點(diǎn)在哪里，都有講究，運(yùn)用得當(dāng)，可以把畫的神韻揭出來(lái)”。

朱屺瞻畫牡丹

屺老說過：“立意須高，有意境。意境最難言，是個(gè)胸襟與眼界問題�！闭�因?yàn)橛袕拇筇幹�手的胸襟和眼界，使他�?duì)中國(guó)畫的現(xiàn)代變革有挈領(lǐng)提綱之悟。有此超人識(shí)見，其畫之有大氣格、大氣象，也就可想而知。

朱屺瞻畫牡丹

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