吳昌碩在《孟津王文安草書(shū)卷》詩(shī)中吟道“眼前突兀山險(xiǎn)巇文安健筆蟠蛟螭。波磔一一見(jiàn)真相直追篆籀通其微。有明書(shū)法推第一屈指匹敵空坤維。”從吳昌碩的詩(shī)中可以看出，王鐸草書(shū)在明代的地位極高，成就極大。他的草書(shū)在筆法、結(jié)體、章法和墨法上均有所創(chuàng)新，尤其在章法的字間聯(lián)系、行、行間空間、款字及鈐印等形式的技法上，獨(dú)具匠心。

1、 字間聯(lián)系

字間聯(lián)系與線(xiàn)條、結(jié)構(gòu)息息相關(guān)。王鐸草書(shū)線(xiàn)條的運(yùn)動(dòng)感，結(jié)體正欹、疏密的多變，決定其字間聯(lián)系形式的豐富性。尤其是結(jié)體的中軸線(xiàn)，可以左側(cè)35度，右側(cè)25度，左右擺幅可達(dá)60度，這就大幅度地?cái)U(kuò)大了字與字之間的連接空間，從而極大地增加了字間聯(lián)系的多樣可能。這當(dāng)然是其“揮斥八極之勢(shì)”的動(dòng)力來(lái)源之一。其字間呼應(yīng)或左或右，或邊緣或中間，或虛或?qū)崳�或連或斷。連則數(shù)字、甚至十幾字連綿一起，雖在絹素?cái)?shù)尺之間，實(shí)則展現(xiàn)千里之勢(shì)。斷則上下掩映，藕斷絲連，意態(tài)隔空照應(yīng)。王鐸有時(shí)也像黃庭堅(jiān)那樣，作上下字間的線(xiàn)條穿插。穿插使字間空間的構(gòu)形趨于豐富、多變。但他的穿插沒(méi)有象黃庭堅(jiān)那樣的頻繁、深入，而又強(qiáng)烈，因而，在使字間空間的節(jié)奏多樣化的同時(shí)，仍然保持線(xiàn)條及空間運(yùn)動(dòng)的流暢性。

從行軸線(xiàn)的連綴情況看，王鐸草書(shū)的吻合率很高。即使單字軸線(xiàn)的間或斷裂，也往往是軸線(xiàn)連綴節(jié)律的休止符，它使連綴形式多變，而富于節(jié)奏感。有人說(shuō)“倪元璐等人行軸線(xiàn)趨于垂線(xiàn)，略感單調(diào)。王鐸的軸線(xiàn)形式卻很有變化，行軸線(xiàn)之間的呼應(yīng)也非常生動(dòng)�！薄拜S線(xiàn)形式卻很有變化”。尤其是奇異連接和二重軸線(xiàn)連接的熟練運(yùn)用，使王鐸草書(shū)的軸線(xiàn)連接效果出類(lèi)拔萃。單字軸線(xiàn)間的奇異連接是商周甲骨文常用的字間聯(lián)系的一種方法，在王羲之的書(shū)法作品里，得到完善。在黃庭堅(jiān)的行書(shū)、草書(shū)的作品里，也時(shí)有出現(xiàn)。在王鐸的草書(shū)里，則運(yùn)用自如。

王鐸經(jīng)常運(yùn)用的方法是：

其一，偏旁代替單字�！芭R”與“憶”、“語(yǔ)”與“故”，有明顯的錯(cuò)位。按“憶”和“故”的單字軸線(xiàn)，本不會(huì)與上字軸線(xiàn)相接，但它們靠“憶”的“意”旁、“故”的反文旁的軸線(xiàn)，與上字緊密吻接。

其二，下字首畫(huà)起端，位于上字的邊線(xiàn)處�！昂巍迸c“太”也有較大的錯(cuò)位，軸線(xiàn)本不會(huì)相交，但“太”的首畫(huà)起端，剛好是“何”字的邊線(xiàn)，它們由此得到了字間的聯(lián)系。當(dāng)然部分代替整體、下字的起端。位于上字中點(diǎn)的奇異連接方法，也是王鐸經(jīng)常運(yùn)用的手段。奇異連接在甲骨文、王羲之之后，已很少書(shū)家運(yùn)用，而王鐸運(yùn)用卻非常頻繁。

我們可以抽查王鐸草書(shū)成熟期的代表性作品，進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。51歲的《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》，使用奇異連接28次，59歲的《草書(shū)杜甫五律八首詩(shī)卷》，則使用30次。可見(jiàn)，其運(yùn)用之多。王鐸通過(guò)奇異連接的運(yùn)用，激活了字間空間和行間空間的靈動(dòng)變化，使字間聯(lián)系富于跌宕，從而使字勢(shì)趨于飛騰跳擲。二重軸線(xiàn)連接，也是王鐸草書(shū)作品中熟練運(yùn)用的技巧。邱振中在描述王鐸草書(shū)時(shí)說(shuō)“王鐸的作品中，還有一個(gè)非常特殊的現(xiàn)象，二重軸線(xiàn)吻接。當(dāng)我們的感覺(jué)順著軸線(xiàn)下行時(shí)，軸線(xiàn)忽然在某一字中斷，可是，當(dāng)我們?cè)谙乱蛔种校�找到新的軸線(xiàn)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它與這個(gè)字銜接完好，不過(guò)它利用的是另一條潛在的軸線(xiàn)�！边@“潛在的軸線(xiàn)”致使上下字軸線(xiàn)斷裂得以修復(fù)，在取得字間聯(lián)系的頓挫、錯(cuò)落的效果的同時(shí)，又能驅(qū)使軸線(xiàn)流暢地過(guò)渡。由于“雀”字中間的撇畫(huà)、“老”字最后的斜向連筆，形成潛在的軸線(xiàn)，使“雀”與“薄”、“老”與“關(guān)”的軸線(xiàn)斷裂得以修復(fù)。二重軸線(xiàn)連接，雖然是王鐸獨(dú)有的軸線(xiàn)連接技法，但不常用。在對(duì)觀察奇異連接相同的兩件作品的觀測(cè)中發(fā)現(xiàn)，《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》運(yùn)用了3次，而《草書(shū)杜甫五律八首詩(shī)卷》只有2次。由于線(xiàn)條動(dòng)感強(qiáng)烈，且連帶較多結(jié)體欹正、開(kāi)合擒縱自如，字內(nèi)空間和字外空間融合性好，故王鐸草書(shū)，字內(nèi)、字外空間呈現(xiàn)出雄渾而多變的特點(diǎn)。

2、 行與行間空間

王鐸在字的結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)欹側(cè)，但他沒(méi)有象他所崇拜的王羲之、米芾那樣，較多趨于左傾，而是左傾、右傾互重。當(dāng)一字或數(shù)字左傾，他便常用一字或數(shù)字右傾相協(xié)調(diào)，反之亦然，以求行軸線(xiàn)的平衡。有時(shí)在卷類(lèi)作品中，也用多字、甚至一行同方向欹斜，造成行軸線(xiàn)大幅度的波折和傾斜，形成強(qiáng)烈的字勢(shì)，以及字行的動(dòng)蕩。由此可見(jiàn)，王鐸喜歡發(fā)揮極致的藝術(shù)性格。

王鐸草書(shū)線(xiàn)組的疏密節(jié)奏相當(dāng)明快。當(dāng)一組稠密的線(xiàn)組過(guò)后，便有一組較為疏空的線(xiàn)組與之并置、對(duì)比。因?yàn)樽珠g連綿較多，在一些卷類(lèi)的作品中，常會(huì)出現(xiàn)幾組較密的線(xiàn)組聚集一起，王鐸便用長(zhǎng)而舒展的線(xiàn)條割裂空間，造成疏曠的空間與密集的線(xiàn)組并置，而且，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。由于線(xiàn)條頗具運(yùn)動(dòng)感，字勢(shì)左右欹側(cè)波動(dòng)的幅度極大，也由于字間連接的奇異連接、二重軸線(xiàn)連接等方法的使用，使王鐸草書(shū)的行邊廓極富錯(cuò)落、波折的變化，因而，也使行間空間趨于靈活多變。

王鐸與黃道周、倪元璐的書(shū)法觀念互相影響。黃道周在章法上的處理是“著意緊壓字距而較寬地疏空行距”。倪元璐是“行距疏空、字距茂密”。王鐸在軸類(lèi)的行與行間空間處理上，和他們基本是一致的。但是，王鐸在通過(guò)“緊壓字距”，達(dá)到字間茂密效果的同時(shí)，還通過(guò)頻繁的連帶，而使行中茂密的效果更為強(qiáng)烈。如此章法構(gòu)成，形成“大面積空白的構(gòu)圖對(duì)比強(qiáng)烈，更易突出主體，形成視覺(jué)反差”的藝術(shù)效果。潘天壽在談到繪畫(huà)的布置時(shí)，也涉及到相類(lèi)似的論題，“畫(huà)中的主體要力求清楚、明確、突出，次要的東西連同背景，可以盡量簡(jiǎn)略舍棄直至代之以大片的空白。這種大刀闊斧的取舍方法，使得中國(guó)繪畫(huà)在表現(xiàn)上有最大的靈活性，也使畫(huà)家在作畫(huà)的過(guò)程中，可發(fā)揮最大的主動(dòng)性。同時(shí)，又可以使所表現(xiàn)的主體得到最突出、最集中、最明豁的視覺(jué)效果�！�

繪畫(huà)的構(gòu)圖原理與書(shū)法的章法構(gòu)成原理是相通的。王鐸草書(shū)作品的行距疏空、字距茂密，形成了對(duì)比強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，“使所表現(xiàn)的主體得到最突出、最集中、最明豁的視覺(jué)效果”。在行距疏空處理的“度”上，王鐸似乎把握得不錯(cuò)。黃道周有時(shí)處理得過(guò)于疏曠，章法顯得散亂而失神。如《贈(zèng)湘芷諸友別苕水詩(shī)軸》。在有些軸類(lèi)的作品中，王鐸的每一個(gè)行間空間的分割不是等同的。他有時(shí)故意造成前一行間空間疏朗后一行間空間緊密，而且，形成一定的對(duì)比。如《草書(shū)臨王獻(xiàn)之省前書(shū)帖軸》、《草書(shū)臨懷素帖軸》等作品。與軸類(lèi)縱式作品相比，在橫式長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)、扇面大部分草書(shū)作品中，王鐸把行距處理得較密，行間空間節(jié)律變化頗為豐富。有時(shí)受高漲情感的驅(qū)使，某些舒展的線(xiàn)條不經(jīng)意地侵入鄰行的字間空間，使暢快的行間空間流動(dòng)受阻，并且，蜿蜒滲入行中的字間空間，行間空間的節(jié)奏便變得委婉、細(xì)膩和富于情趣性。

3、 款字與鈐印

從王鐸的草書(shū)作品中可以看出，王鐸對(duì)題款也是用心良苦的。款字也是王鐸草書(shū)作品章法布白的重要手段。從草書(shū)作品總體看，落款或簡(jiǎn)潔或繁復(fù)或平淡或激昂。簡(jiǎn)潔者，寥寥數(shù)語(yǔ)年月姓名布置單純，而寄意悠長(zhǎng)。如《草書(shū)五律五首詩(shī)卷》、《草書(shū)臨閣帖軸》。繁復(fù)者，三行五行甚至二十幾行書(shū)法精論、時(shí)人對(duì)他誤解的辯白、生活困頓郁悒等等，盡發(fā)于款字中。因行數(shù)較多，筆隨情轉(zhuǎn)，款字空間構(gòu)成十分豐富。如《草書(shū)杜甫鳳林戈未息詩(shī)卷》、《草書(shū)杜甫五律十首詩(shī)卷》。落款激昂時(shí)，有時(shí)雖只有二行、三行，然線(xiàn)條縱橫掙折，空間割裂極盡變化，情感往往是正文跌宕的延續(xù)。如《草書(shū)贈(zèng)鄭公度詩(shī)冊(cè)》、《草書(shū)自作五律五首詩(shī)卷》。平淡者，即使題款多行，然情感波瀾不驚，布白也都均衡適中。如《草書(shū)臨王獻(xiàn)之帖卷》、《草書(shū)五律詩(shī)卷》。從草書(shū)軸類(lèi)作品上看，款字空間安排不如行書(shū)、行草書(shū)軸類(lèi)作品那樣豐富。

從軸類(lèi)豎式的草書(shū)作品和卷類(lèi)等橫式的草書(shū)作品相比較而言，豎式作品的題款遠(yuǎn)沒(méi)有橫式作品題款的樣式豐富。從題款字跡及空間安排上看，王鐸對(duì)草書(shū)豎式作品的款字，雖極為認(rèn)真，但形式效果相對(duì)簡(jiǎn)單，而草書(shū)橫式作品的題款的空間安排卻非常豐富。這當(dāng)然與作品的創(chuàng)作形式相關(guān)。

軸類(lèi)作品留下落款的空間較小，一般只有不到一行或更小的空間，又因軸類(lèi)作品是懸掛墻上，作總體觀賞的，作品的整體協(xié)調(diào)性要求較高，故不宜作太長(zhǎng)落款，以免喧賓奪主。

而橫式的作品，尤其是卷類(lèi)作品的款字空間大都不受限制，它的一般欣賞程式是：邊展邊收，一部分、一部分地欣賞，所以，橫式卷類(lèi)作品長(zhǎng)的題款，可以作為獨(dú)立的部分而存在，基本不影響作品被欣賞時(shí)的整體感覺(jué)。因此，王鐸在草書(shū)作品款字上，揚(yáng)此抑彼也是符合書(shū)法的創(chuàng)作形式的規(guī)律。

在草書(shū)橫式作品的款字中，有的一氣呵成，直接用草書(shū)落款，呈現(xiàn)出款字與作品主體形式的一致性，如《草書(shū)臨閣帖卷》等。有的用楷書(shū)題款，款字與作品主體則呈現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的節(jié)奏形式對(duì)比。如《草書(shū)唐詩(shī)三首卷》等。而王鐸五十九歲創(chuàng)作的《草書(shū)送郭一章詩(shī)卷》，則以行草題款。滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)亩�十三行，靜態(tài)空間與動(dòng)態(tài)空間相伴，款字和作品主體的情調(diào)，既有對(duì)比、又相協(xié)調(diào)，正如孫過(guò)庭所說(shuō)的“違而不犯和而不同”。

更有奇者，先鈐章后補(bǔ)款，款字圍著印章轉(zhuǎn)，空間構(gòu)成頗具新穎，情趣盎然。書(shū)法作品的用印頗為重要，作品中印章的朱紅與黑、白三色并置，能夠互為生發(fā)。朱紅色明燦耀眼，尤有畫(huà)龍點(diǎn)睛之功。國(guó)畫(huà)用印“篆刻務(wù)必精雅印色務(wù)取鮮潔”，書(shū)法亦然。王鐸所用印章篆刻水平大都無(wú)愧“精雅”二字，所鈐位置也能精當(dāng)，能使章法布白或充實(shí)、或靈動(dòng)、或多變。由此可見(jiàn)，王鐸國(guó)畫(huà)構(gòu)圖功夫，對(duì)書(shū)法創(chuàng)作支撐起的不俗的底蘊(yùn)。

值得一提的是，王鐸的卷類(lèi)草書(shū)作品中，有的作品鈐蓋多方印章，其中，有些印章鈐蓋多次。如寫(xiě)于弘光龍飛之年的《書(shū)畫(huà)合卷草書(shū)臨閣帖卷》鈐有“王鐸之印”三方不同的印章、“王”、“鐸”、“二室山人”、“大學(xué)士”等多方印章，其中，白文的“王鐸之印”、較小的朱文“王鐸之印”、“王”、“鐸”、“二室山人”章鈐蓋多次。寫(xiě)于崇禎十六年十月的《千秋館學(xué)古帖卷》草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)相雜，作品鈐有“王”、“鐸”、“癡庵”、“瓊?cè)飶]”四印。其中，“王”、“鐸”各鈐七次。在高27.5厘米、長(zhǎng)289.3厘米的不大尺幅里，鈐蓋如此多的印章，王鐸是為了作品的裝飾性效果，還是象當(dāng)代書(shū)壇某些作者那樣，是為了崇古、仿古的情結(jié)和氛圍，然而，不可否認(rèn)的是作品的形式效果二者兼而有之。

4、 整體效果

王鐸在草書(shū)章法布白的成就是很高的，在明末清初人的眼里，他就是章法的高手。明末書(shū)法家倪后瞻評(píng)價(jià)他說(shuō)：“王鐸字覺(jué)斯河南孟津人……學(xué)二王草書(shū)其字以力為主淋漓滿(mǎn)志所謂能解章法者也�！蹦吆笳皶�(shū)論是推崇董其昌一系的，但他也贊揚(yáng)王鐸草書(shū)“以力為主淋漓滿(mǎn)志所謂能解章法者也”。對(duì)此，劉恒分析得更為深入，他說(shuō)：“從王鐸的書(shū)法作品中，可以明顯地看出，他對(duì)傳統(tǒng)的把握和發(fā)揮，最主要的是在字形、章法、墨法等方面。這些正是元、明以來(lái)死守刻帖者的短處。”

同是學(xué)習(xí)刻帖，王鐸卻能高出一頭，而他最主要的發(fā)揮點(diǎn)是字形、墨法和章法。字形、墨法是章法的重要構(gòu)件，有精彩構(gòu)件的強(qiáng)有力的支撐，章法就更加動(dòng)人。字法的左傾和右傾，大幅度的擺動(dòng)，疏與密、正與欹的對(duì)比，字間聯(lián)系的奇異連接、二重軸線(xiàn)連接的運(yùn)用，線(xiàn)條間的頻繁連帶、壓縮字距和拉開(kāi)行距，所造成的字行茂密與行間疏空的并置，款字、鈐印形式的多樣性，再加上漲墨、濕墨與干墨、渴墨的強(qiáng)烈對(duì)比。所有這些，王鐸草書(shū)構(gòu)成的章法布白的總體特點(diǎn)就是：明快、多變和大氣。

細(xì)論之。軸類(lèi)的豎式作品，和長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)、扇面的橫式作品的章法特點(diǎn)，又有一定的不同。軸類(lèi)作品是豎向展開(kāi)的創(chuàng)作形式，有利于筆勢(shì)和字勢(shì)的發(fā)揮。一般懸掛于墻面觀看，欣賞時(shí)，作品作為一個(gè)整體，為欣賞者所把握，故和諧的整體是非常重要的。王鐸草書(shū)軸類(lèi)作品與懷素狂草作品有一定的相似，往往提按較少，線(xiàn)條比較均勻，線(xiàn)形變化讓位于用筆速度。在風(fēng)卷殘?jiān)频墓P速中，在疏闊的行間空間的映襯下，王鐸極想凸顯的是整體的協(xié)調(diào)與氣勢(shì)。與軸類(lèi)草書(shū)作品相比，橫式的草書(shū)作品，尤其是卷類(lèi)作品，雖然氣勢(shì)較遜，但作品的章法構(gòu)成卻更為豐富，用筆更加靈動(dòng)，有時(shí)更為大膽、潑辣。字間連接、行間留白更加多變。用墨潤(rùn)、干，更加強(qiáng)調(diào)兩極分化，落款的形式更多樣化等等。所有這些要素，集合成的整體章法效果是雖然氣勢(shì)稍遜于大軸作品，但章法布白的疏密、穿插卻呈現(xiàn)出靈動(dòng)、多變的多姿多彩的藝術(shù)效果。