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“千筆只一筆，驚破畫人膽”，這是張散之對“麒麟才女”方召麐書畫作品的評價。

提到方召麐，她是中國書畫名家，方振武的長媳，張大千的得意門生，聯(lián)合國即時傳譯部部長方順生的母親，同時，她還是一位不輸男性分毫的傳奇女子。

方召麐

曾經(jīng)，父親為得男兒將其取名為“召麟”，她年幼時為了守護自尊擅做主張為自己改名“召麐”，立志成為“母麒麟”。

幼年喪父、中年喪夫，獨自撫養(yǎng)八個孩子，晚年名震海外成傳奇的方召麐到底有怎樣的傳奇故事？

出身富貴與畫結(jié)緣，成長中卻飽受磨難

1914年，方召麐出生在江蘇省無錫市的一個富商家庭，她的父親方壽頤是一名實業(yè)家，在當(dāng)?shù)赜幸患壹啅S。

因為出身富貴，方召麐從小就接受到了良好的教育。

方召麐年輕時期的照片

她4歲開蒙，6歲就開始跟著家庭教師學(xué)習(xí)英語接觸西方文化，這樣的教育在當(dāng)時來說也算得上是“卷生卷死”了。

但不管出身如何，誰都沒辦法在時代的洪流中成為例外。

1920年，時局因北洋軍閥混戰(zhàn)而動蕩加劇，方召麐一家不得不離開無錫，過上了四處躲避戰(zhàn)亂的生活。

直到1925年3月，他們一家四口打算乘船返回?zé)o錫。

但就在他們返回的當(dāng)天意外發(fā)生了，突然出現(xiàn)的三名逃兵將船攔下意欲搶劫，導(dǎo)致船上亂成一片。

方召麐年輕時肖像

方召麐的父親在混亂中意外被流彈擊中，最終不幸身亡。

當(dāng)時，方召麐年僅11歲，親眼目睹父親死亡的她陷入了巨大的恐懼和震驚之中。

但這也只是命運初次向她展露出殘忍的一面，接下來等著她的亦是各種難關(guān)和變故。

父親方壽頤去世后，一直以來經(jīng)營的紗廠落敗了，家境變得非常困頓，母親王淑英還未從悲痛中緩過來就承擔(dān)起了家庭的全部重?fù)?dān)。

但生活再艱難，母親也沒讓方召麐姐妹兩個放棄學(xué)業(yè)，方召麐由原來就讀的無錫競志女校轉(zhuǎn)入了天主教會創(chuàng)辦的啟明女校，后又前往青島就讀于約瑟夫女子學(xué)院。

方召麐年輕時照片

除了在學(xué)校汲取知識外，母親也沒有放松對方召麐中國傳統(tǒng)文化的培養(yǎng)。

在方召麐小時候，母親就注意到她對書法和繪畫有著濃厚的興趣，再加上無錫一帶畫風(fēng)極盛，曾出過徐悲鴻、顧愷之等名家。

于是方召麐在母親的安排下，從13歲開始跟著陶柏芳學(xué)國畫，后又拜師陳舊村學(xué)習(xí)傳統(tǒng)花鳥基本功，拜師錢松喦學(xué)習(xí)中國畫的山水筆墨。

在老師的指導(dǎo)下，方召麐的繪畫技術(shù)進步神速，還在1933年參加無錫的“白浪畫會”時嶄露頭角獲得了一些關(guān)注，老師錢松喦更是夸她日后必有大成。

錢松喦

24歲結(jié)婚，中年喪夫獨自撫養(yǎng)8個孩子

通過老師的教導(dǎo)和自己多年的學(xué)習(xí)苦練，方召麐的繪畫基本功已經(jīng)非常不錯了。

于是，她決定出國留學(xué)，1937年，23歲的方召麐只身乘船前往英國曼徹斯特大學(xué)學(xué)習(xí)歐洲近代史，成為曼徹斯特大學(xué)的第一位女留學(xué)生。

在這個美麗的校園里，方召麐遇到了一個她生命中極為重要的人——日后抗日名將方振武的長子方心誥。

機緣巧合之下，兩人在安靜的泰晤士河邊與愛撞了個滿懷，契合的靈魂再加上命運的指引，他們迅速相愛并結(jié)為了夫妻。

方召麐和方心誥

婚后，兩人享受著平淡溫馨的生活，除了作畫、讀書，兩人還會在日常吃飯時聊聊家常，日子過得好不愜意。

但好景不長，二戰(zhàn)爆發(fā)將他們平靜的生活打破了。

這對有情人為躲避戰(zhàn)亂過上了顛沛流離的生活，他們離開英國后，經(jīng)挪威、紐約一路輾轉(zhuǎn)回到上海，后又前往香港。

不久后，香港也淪陷了，他們不得不離開香港開始了長達數(shù)年的逃亡。

一路上顛沛流離、困難重重，夫妻二人都攜手挺了過來，還在逃亡途中迎接了一個個孩子的出生。

方召麐、方心誥帶孩子定居香港

他們夫妻二人為了能給那段艱苦歲月留下一些紀(jì)念，在給孩子取名時結(jié)合了當(dāng)時的處境，他們將出生于天津的孩子取名為“津生”，將出生于桂林的孩子取名為“林生”。

而安穩(wěn)時期出生的雙胞胎則取名為“安生”和“寧生”。

在婚后的9年時間里，他們先后生了8個孩子，雖然孩子們的出生讓他們的逃亡生活過得更加艱難，但也增添了很多幸福和慰藉。

后來戰(zhàn)爭逐漸平息，他們一家終于于1948年在香港定居下來，過上了安穩(wěn)的生活。

而且方心誥頗具商業(yè)頭腦，他在香港開了一家主營進出口貿(mào)易的公司，為家庭提供了穩(wěn)定的經(jīng)濟來源。

方召麐和丈夫方心誥

但是還沒等方召麐細(xì)細(xì)去享受安穩(wěn)的生活，老天爺再次跟她開了個玩笑，讓她經(jīng)歷了人生中第二次痛徹心扉的離別。

1950年，丈夫方心誥在一次醫(yī)療事故中意外去世了。

這是他們定居香港的第二年，此時方召麐36歲，他們最小的孩子津生年僅兩歲。

這讓方召麐悲痛得近乎崩潰，她久久不能接受丈夫就這樣撒手人寰的事實。

明明他們曾相約一起養(yǎng)育孩子長大一起慢慢變老，戰(zhàn)亂都沒能將他們拆散，怎么就在日子安穩(wěn)時天人兩隔了呢？

方召麐和丈夫方心誥在倫敦

為此，方召麐大病了一場，久久無法從傷痛中抽離出來。

但當(dāng)她看到八個圍在她床前難過哭泣的孩子時，方召麐突然清醒過來，孩子們眼中的擔(dān)心和恐懼讓她明白自己不能就此倒下，她還要扛起家庭的重任，還要將孩子們撫養(yǎng)長大。

于是方召麐迅速調(diào)整好自己的狀態(tài)，一邊照顧孩子一邊經(jīng)營丈夫的貿(mào)易公司。

關(guān)閉公司重拾畫筆，40歲勇敢追夢

曾經(jīng)的艱難困苦將她磨礪得愈發(fā)堅強，也讓她逐漸懂得了生活的意義。

方召麐在繁忙中抽出時間回首過去時突然發(fā)現(xiàn)，自己為了生活已經(jīng)將近10年沒再動過畫筆了。

方召麐

這個認(rèn)知讓方召麐感到十分難過，她思來想去還是認(rèn)為自己無法徹底放棄熱愛的繪畫事業(yè)。

于是她決定關(guān)閉公司，重拾畫筆潛心繪畫。

但這個決定遭到了婆婆的堅決反對，她認(rèn)為畫畫收入不穩(wěn)定，家里有8個孩子要養(yǎng)，把賣畫作為全家的唯一經(jīng)濟來源風(fēng)險實在太大。

面對婆婆的反對，方召麐并沒有退縮，她向婆婆保證自己的畫很快就可以賣錢。

最后，方召麐得償所愿重新開始了自己的繪畫事業(yè)。

方召麐的8個孩子

她每天凌晨四五點起床開始作畫，很快就找回了手感并陸續(xù)賣出了一些畫。

后來方召麐又拜師趙少昂學(xué)畫，經(jīng)過差不多一年時間的努力，水平就與老師趙少昂比肩了。

她的嶺南派花鳥畫幾乎達到了爐火純青的地步，她的作品還與趙少昂的作品一起展出在日本的展覽會上，成為了二戰(zhàn)后第一個在日本開展覽的女畫家。

1953年，方召麐又拜藝壇泰斗張大千為師，經(jīng)過張大千的指點，方召麐的畫技有了進一步提升，不僅作品受到了更多收藏家的認(rèn)可，還收獲了不小的名氣。

張大千

但方召麐并不滿足于當(dāng)時的成績，她認(rèn)為自己的能力不止于此，還想去探索更有趣、更豐富的知識。

于是她在1954年決定離開香港，前往倫敦留學(xué)深造。

但身邊很多人都不能理解她的這一決定，大家都覺得方召麐已經(jīng)40歲了還在折騰什么呢？維持安穩(wěn)的日子不好嗎？

她的婆婆更是第一個站出來反對，并表示如果方召麐執(zhí)意出國，就要把孩子全部帶到國外撫養(yǎng)。

方召麐明白，婆婆提出這樣的條件無疑是在給自己施壓，出國后，兼顧生活和學(xué)習(xí)本就讓她自顧不暇了，如果再照顧8個孩子，她的生活將變得更加吃力。

方召麐

但方召麐并不打算就此妥協(xié)，她決定嘗試著和婆婆談判，她先是向婆婆表達了自己要去留學(xué)的決心，后又言辭懇切地請求婆婆幫忙照顧一段時間的孩子。

最后，婆婆在這件事上做出了讓步，答應(yīng)幫忙照看，讓方召麐等孩子長大些再帶去倫敦。

隨后，方召麐踏上了倫敦求學(xué)之路，每天在那里為了生活奔波忙碌，平日里也只能靠獎學(xué)金和一些兼職來養(yǎng)活自己，最困難的時候她還曾在大街上靠擦車賺錢。

后來方召麐畫的玫瑰受到了當(dāng)?shù)厝说南矏郏�她也因此在倫敦變得小有名氣，甚至還在不久后因為牛津大學(xué)和劍橋大學(xué)專門為她辦的個人畫展一炮而紅，成功在世界各地開起了畫展。

方召麐

這時，方召麐終于再次過上了穩(wěn)定的生活，她決定履行承諾陸續(xù)將孩子們接過來生活。

但過上穩(wěn)定生活并不是方召麐的最終目標(biāo)，她仍不滿意自己的成績，覺得自己還需要再進行創(chuàng)作上的突破，想要在作品中擺脫趙少昂和張大千兩位老師的影子。

打定主意后，方召麐開始通過游歷世界的方式確定自己的風(fēng)格，她在游歷過程中開始嘗試油畫和抽象畫，還嘗試將這些西方的繪畫方式與中國畫結(jié)合。

最終，她在游歷了大半個世界后將西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)的神韻之美融合到自己的作品中，賦予了中國山水畫一種全新的美學(xué)樣貌。

方召麐《磐石圖》

這時，她的畫已經(jīng)逐漸被國際社會所認(rèn)可，倫敦大學(xué)還將她的作品《磐石圖》當(dāng)做新婚賀禮送予英國王妃戴安娜和查爾斯王子。

1970年，方召麐收到了老師張大千的來信，這次內(nèi)容與以往不同，張大千在信中表示方召麐雖已拜在自己門下多年，但跟隨自己學(xué)畫的時間只有月余，希望方召麐前往美國再隨自己學(xué)習(xí)一年。

方召麐收到老師邀請后非常開心，安排好孩子便直接前往美國。

在跟張大千學(xué)習(xí)的這一年時間里，方召麐接觸到了許多頂級的文化和藝術(shù)，也時常在一旁觀看張大千作畫。

與恩師張大千

但張大千卻并不希望方召麐受自己影響、與自己相似，于是找出大風(fēng)堂珍藏的歷代名畫讓她臨摹。

于是方召麐又開始進行中西結(jié)合的探索，這是一個非常漫長的過程，她通過實踐和研究，將傳統(tǒng)筆墨、西方精神、自己的經(jīng)歷和感悟以及深厚的美學(xué)基礎(chǔ)很好地融合到作品中。

所以我們可以在她這個時期的畫中看到唐代山水的造型、漢代墓室壁畫的元素和獨屬于她的天然稚拙。

而這些因素也剛好幫方召麐脫胎換骨，形成了一種全新的、有別于中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)風(fēng)格。

左：張大千、右：方召麐

因此，她的全新畫作被國學(xué)大師饒宗頤給出了震驚畫壇的評價“攜風(fēng)雨以震雷霆”。

張大千為表自己的欣慰之情也親題對聯(lián)“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”，以此稱贊方召麐的作品境界。

如今看來，張大千在這一年中對方召麐的教導(dǎo)不可謂不用心。

他幫助方召麐探索藝術(shù)風(fēng)格，使其區(qū)別于任何一個畫家和派系，讓她帶著中國山水畫的全新面貌向世界展示了一個獨一無二、完完全全的自己，這對于一個藝術(shù)家來說是彌足珍貴的東西。

方召麐作品

一生勤于藝術(shù)，晚年變法又達新境界

多年來，方召麐從未像一些畫家那樣變得繪畫內(nèi)容單一，與她同為無錫畫家的倪云林就從來不肯在畫中畫人。

究其原因，這位明代的士大夫附以白眼回復(fù)道：“當(dāng)世安復(fù)有人？”

但在方召麐的畫中我們常能看到形形色色的人物，他們可能是婦女、娃娃，也可能是挑夫、行舟的老人、耕地的青年。

在她的筆下似乎總能看到日常的溫馨和美好，比如小船上的成堆瓜果、春天里開滿花的遮天蔽日的桃花樹。

方召麐《桃花源記》

因為方召麐畫中的人物形象大多來自漢磚上的畫像，所以這些人物總像漢代墓葬塑像那樣帶著無邪、頗具感染力的笑容。

讓人從一個個頗具古風(fēng)的造型中感受到樂觀和正能量，并且每每看到都忍俊不禁。

這仿佛是一種能力或是一種“魔力”，她甚至能將熱鬧與瀟灑閑適同時賦予在一位吹簫的隱士身上，不突兀，反而有一種“大隱隱于世”的感覺。

當(dāng)然，方召麐并不是只畫古代人，她的筆下也呈現(xiàn)了不少現(xiàn)代人。

她將雨天身著泳衣泳褲在海里游泳的人們描述為“不怕風(fēng)雨”，還引入時事將乘風(fēng)破浪的一船人題為“平穩(wěn)過渡”。

方召麐《恬靜 祥和》

另外，方召麐的畫中還存在著一些趣味，一幢幢房子在她的筆下都帶著不同的表情。

她將類似黃土高原的守田屋和無錫水鄉(xiāng)的尋常居所想象變形后繪于畫中，把房子的一個門兩個窗戶設(shè)計成嘴和眼睛，有時候光研究畫中房子的表情就足夠有趣了。

因為多年的游歷和學(xué)習(xí)，方召麐的畫中總有新鮮元素，也總帶著她的思考與理想。

比如，她出游陜北喜歡上了窯洞這種居住方式，便用畫筆將其畫下來，給這個依地勢挖出來的窯洞里畫上了熱鬧的人們、滿桌的饃饃還有門戶上寫著的“國泰民安”。

除此之外，方召麐還用畫筆為黃土高原引入河流湖泊，為自己畫出了夢想中的“桃花源”。

方召麐作品

就如陶淵明筆下寫的一般，那是一個沒有戰(zhàn)爭、貧窮、災(zāi)難和痛苦，能讓百姓們安居樂業(yè)的世外桃源。

方召麐在追求藝術(shù)的這條路上不斷奔波學(xué)習(xí)，終于在60歲時到了她的藝術(shù)巔峰之年。

2000年，她獲得了東京富士美術(shù)館最高榮譽，并被稱為“中國畫的巨匠”。

2003年，方召麐獲得了香港紫荊花獎?wù)�，�?dāng)時地鐵票上印的都是她的作品。

日本國際創(chuàng)價學(xué)會會長曾以400行長詩稱贊方召麐為“畫伯”和“大地的母親”。

方召麐晚年

方召麐的名氣和影響力遠不止于此，在香港，她的畫頗受上流社會的青睞，引得大家都爭相收藏。

甚至有些作品直接被收藏進大英博物館、中國國家博物館等地方。

方召麐的成就讓無數(shù)人羨慕，大家了解她的成名史后禁不住感到敬佩。

我們不得不承認(rèn)這其中有天分使然，但方召麐的勤奮也極為重要，她為了繪畫事業(yè)做出的努力用刻苦來描述一點不為過。

但大多數(shù)人最崇拜的還是方召麐的不慕名利，在這個略顯浮躁的世界上，很多人在出名之后都會很努力地賺錢，有些藝術(shù)家甚至最終因此失去靈氣口碑崩壞，而方召麐卻很少賣畫。

方召麐晚年

可能從利益角度來看她的一幅畫就是香港的一套房，不過這不在方召麐的考慮范圍內(nèi)，她一直以來視藝術(shù)如生命，不愿意為了金錢利益放棄自己的原則、放低自己的標(biāo)準(zhǔn)。

而且在丈夫方心誥離世后她再未結(jié)婚，方召麐和人聊起自己的婚姻時說道：“結(jié)婚就要買菜做飯，反而沒了畫畫的時間�！�

由此可見這位大藝術(shù)家在事業(yè)上的專注程度，方召麐一生勤于藝術(shù)研究，哪怕到了90歲也還在堅持創(chuàng)作，她邊畫邊思考，希望創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格。

于是，她在繪畫上一改往日風(fēng)格，雖然整體的筆墨線條依舊蒼勁，但整體畫風(fēng)變得清淡簡單，所表達的情感也不再那么強烈。

在她晚年的畫里，人依然面帶笑容但少了曾經(jīng)的熱鬧，山依然呈現(xiàn)出雄壯之姿但少了一些強勢。

這幅清淡干凈的山水畫是方召麐晚年風(fēng)格的體現(xiàn)，也是她留下的最后一幅畫作。

2006年，方召麐突發(fā)心臟病被送去醫(yī)院，最終搶救失敗離世，享年92歲。

她去世后與丈夫方心誥合葬在一起，這對分別56年的夫妻最后以這種方式“相聚”了。

方召麐的一生都在奔波奮斗，曾經(jīng)父母希望通過她的名字“招來”一個男孩，后來她巾幗不讓須眉活成了“母麒麟”的樣子。

方召麐晚年

就像著名書法家啟功所說的那樣，方召麐是真正的大丈夫！

半生風(fēng)雨，半生拼搏，她用雙腳丈量這個世界，用熱愛包容這個世界，用畫筆描繪這個世界，最終也立足于世界取得了非凡的成就。

參考文獻：

[1] 王方宇《方召麐女史的成就》[ J ]. 雅昌藝術(shù)網(wǎng)，2013-08-08

[2] 楊德賢 方津生《方召麐藝術(shù)研究文集》[ J ]. 河北教育出版社，2009年：014-019返