張大千是中國(guó)近代史上最偉大的畫家，1950年即享譽(yù)世界，被西方文藝界盛贊為“東方之筆”。在這十年之前，張大千和弟子，曾經(jīng)長(zhǎng)住甘肅，歷時(shí)一年又七個(gè)月的考察之后，臨摹了大量“敦煌莫高窟”中的傳世壁畫。其中部分臨摹作品，因?yàn)樵�壁畫的毀損，成為世間絕響。

張大千的畫作一經(jīng)展出，敦煌壁畫立即震驚了世界。張大千本人也因此迎來了繪畫事業(yè)上的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此名聲大振。然而，就在張大千因?yàn)椤岸鼗捅诋嫛泵�利雙收之時(shí)，卻有人指責(zé)他，為了保證自己作品的“唯一性”，故意“大面積鏟毀了敦煌莫高窟中的宋元壁畫”。

有人將此事告到了當(dāng)時(shí)的重慶政府，重慶方面當(dāng)即派出北大的專家組，前往調(diào)查事件的真相。事后，北大歷史學(xué)家傅斯年說：張大千的行為，成就了個(gè)人的繪畫事業(yè)的高峰，但是給敦煌壁畫帶來的損失，卻是永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的，張大千本人后來也承認(rèn)了這個(gè)說法。這一切，究竟是怎么回事呢？

一、張大千鏟毀敦煌壁畫始末

事情的起因是：1941年的5月，張大千和三夫人楊宛君、次子張心智出門旅行。他們一行三人，從成都坐飛機(jī)抵達(dá)蘭州，然后去青海西寧塔爾寺參觀。同月返回蘭州，后來找到書畫家范振緒結(jié)伴，一起到敦煌考察。

當(dāng)張大千一行人，途中路過安西縣城的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐囊恍┪奈锉诋嫳挥��?guó)人斯坦因“用西法，把壁畫粘走”，大家都感覺到非�？上АＲ虼�，張大千決心盡早到莫高窟，把壁畫臨摹保存下來。

最初進(jìn)莫高窟的時(shí)候，張大千和弟子一直在對(duì)洞窟進(jìn)行編號(hào)，工作持續(xù)了長(zhǎng)達(dá)五個(gè)多月。其間，當(dāng)時(shí)的民國(guó)一直沒有專門的莫高窟文物管理機(jī)構(gòu)。直到那年10月5號(hào)，國(guó)民政府派于佑任參觀莫高窟，張大千趕緊呼吁立即成立專門的管理機(jī)構(gòu)。隨后又叫兒子張心智隨車去蘭州，請(qǐng)西寧塔爾寺的喇嘛畫師，來幫忙搶救壁畫。

中間休息了一陣，那年的12月初，張大千感覺文物保存不易，時(shí)不我待，于是路過榆林窟的時(shí)候，就抓緊時(shí)間開始臨摹壁畫。當(dāng)張大千和弟子在20號(hào)窟中臨摹壁畫時(shí)，他發(fā)現(xiàn)有一面墻上的五代壁畫殘缺不全，表面剝脫，露出了底下一層，那下面居然還有畫作。

西寧塔爾寺的喇嘛告訴他：小時(shí)候曾經(jīng)聽?zhēng)煾钢v過，敦煌畫中有畫，寶中有寶。于是張大千和弟子們商量后，決定先把表層的畫臨摹下來，再打掉表層，露出底層珍貴的唐代畫作。事情發(fā)生之后，立即有人發(fā)電報(bào)報(bào)告給當(dāng)時(shí)的重慶政府。重慶方面派來專家，調(diào)查一番之后，雖然感覺十分可惜，也并沒有對(duì)此事進(jìn)行處理。

一切都是因?yàn)�，�?dāng)時(shí)的國(guó)家正值戰(zhàn)亂年代，對(duì)文物疏于管理，并且保護(hù)文物的科技手段也不足。張大千一行的目的，主要是還是做壁畫的搶救工作，他為此辛苦在當(dāng)?shù)囟毫魯?shù)年。盡管他“冒然”行事，給文物帶來不可挽回的損失，卻也不好處罰。

二、事件的背景和旁人的說法

上個(gè)世紀(jì)二十年代，張大千師從曾熙、李瑞清學(xué)習(xí)書法。時(shí)常中聽二位老師提到敦煌莫高窟，使他對(duì)這個(gè)地方產(chǎn)生了向往。后來，張大千哥哥的好友葉恭卓，也經(jīng)常和他提起這個(gè)地方，并且繪聲繪色地給他講解當(dāng)中壁畫之美。葉恭卓希望張大千，將來能夠?qū)W習(xí)敦煌繪畫，重振中國(guó)人物畫一脈的聲威。

因?yàn)橹袊?guó)的人物畫自吳道玄、李公麟之后，已經(jīng)落寞了三百多年了。想要知道中國(guó)在魏、隋、唐、宋的人物繪畫真諦，就必須要在有生之年，去看一看敦煌莫高窟中的藝術(shù)杰作。于是張大千心中，很早就有了考察莫高窟的念頭。1940年的時(shí)候，張大千本來想要去敦煌，結(jié)果因?yàn)槎�哥病逝，中途作罷，到了1941年5月才成行。

當(dāng)張大千一行人到達(dá)敦煌附近的安西古鎮(zhèn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)一些珍貴的壁畫早被英國(guó)人用“西方”法取走了，只留下一些畫作的殘遺，讓他大感心痛。敦煌莫高窟自從近代被人發(fā)現(xiàn)起，一直不斷有外國(guó)人來偷盜、哄騙文物。連年戰(zhàn)亂，國(guó)家根本無暇顧及對(duì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。莫高窟常年靠著一位叫王圓箓的道士變賣窟中文物來維護(hù)，王圓箓也因此被人罵成漢奸。

張大千和弟子們的出發(fā)點(diǎn)既是為了藝術(shù)，也是為了去搶救文物，但是對(duì)于搶救文物方面，他們也沒什么好辦法，只能把古畫臨摹下來。關(guān)于20號(hào)窟中畫下有畫的原因，據(jù)后來的學(xué)者解釋，那是因?yàn)槟�高窟曾�?jīng)香火旺盛，朝拜者眾多。畫作年久污損后，就有人用石粉、泥灰涂上，在畫上再作畫。因此，自魏、隋、唐、宋起，覆蓋了一層又一層。

對(duì)于鏟畫的經(jīng)過，于右任的隨從竇景椿說：當(dāng)時(shí)他和于右任，以及駐軍馬師長(zhǎng)跟張大行一起去參觀洞窟。壁畫上面被煙火熏得黑乎乎一片，但是還是完好的。只是在破損處，可以見到下面的畫作，色彩較鮮艷。

張大千認(rèn)為是唐代供奉的人像，于右任覺得可能十分珍貴，但是并沒有表態(tài)讓人拉開表層觀看。結(jié)果隨從人員性急，用手去拉了一下，不想壁畫年深腐蝕，輕輕一拉，就撕碎脫落了。后來，張大千看畫壁以損，于是就索性叫人臨摹表層上的古畫，再把殘破的表面鏟掉了。正是這個(gè)選擇，才出現(xiàn)了前文描述的張大千破壞敦煌壁畫！

結(jié)語

四十年代初，正是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行到最后的焦灼期。對(duì)于文化遺產(chǎn)的保護(hù)，重慶政府是有疏漏的地方。由于沒有現(xiàn)代的科技手段，張大千和弟子一行，即使想要保護(hù)表層的五代繪畫，除了臨摹畫作，也拿不出更好的辦法。張大千鏟除敦煌壁畫，就像是后來郭沫若打開定陵造成的悲劇一樣。敦煌壁畫被鏟除造成的損失，也是永久令人心痛的。假如這件事發(fā)生在現(xiàn)代，結(jié)果也許就會(huì)不一樣了吧？返回搜狐，查看更多