大雅齋的日志

[名作賞析] 他畢生隱居，足跡未出江浙滬，卻也有過相濡以沫的愛情，刻骨銘心的旅行

熱4 已有 93 次閱讀 2024-07-04 22:58

他畢生隱居，足跡未出江浙滬，卻也有過相濡以沫的愛情，刻骨銘心的旅行

群學(xué)書院 2024-07-04 08:15

題圖：［明］佚名《沈周像》（局部）

《不必向長安》以沈周晚年名作《臥游圖冊》為敘事線索，結(jié)合沈周及友人詩文集、地方志、畫史筆記等大量材料，深入挖掘這位吳門畫派宗師、一代隱士不為大眾所知的日常生活，我們特約本書作者芝加哥藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士金哲為，詳細(xì)講述本書創(chuàng)作背后的細(xì)節(jié)以及如何理解沈周晚年名作《臥游圖冊》。

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不必向長安

來源 | 江蘇鳳凰美術(shù)出版社

本書回顧了明四家之首沈周的一生，沈周最打動(dòng)您的地方是什么？

金哲為：其實(shí)沈周的很多地方都比較吸引我，我一開始只是對他的畫比較感興趣，因?yàn)樯蛑茏鳛椤懊魉募摇敝�，如果研究藝術(shù)史的話，肯定會(huì)關(guān)注到他。我第一本書里面也有寫沈周的部分。沈周的作品在主題上很廣，他不一定是畫一些很宏大的山水，也會(huì)畫表現(xiàn)隱世的閑情雅致的事物，這是他跟其他畫家不一樣的地方。

在沈周那個(gè)年代，他的弟子像文征明、唐伯虎，包括他的好友，像吳寬、王蒙等，他們都是在仕途上想要有所追求的，但是沈周卻相反，雖然他很有才華，也有那么多人看重他，包括年輕的時(shí)候蘇州的知府，后來像欽差大臣王恕也是想要舉薦他，但沈周都推脫了。

沈周的畫作首先是很吸引我，后來去了解他的經(jīng)歷，他的個(gè)人魅力同樣也很打動(dòng)我。

《臥游圖冊·石榴》

《臥游圖冊·枇杷》

本書是以沈周晚年名作《臥游圖冊》為敘事線索，金老師能否解讀一下《臥游圖冊》以及科普下冊頁的形式？

金哲為：《臥游圖》我很早就關(guān)注了，但一開始沒有想很多，因?yàn)樗闹黝}比較零碎，你會(huì)產(chǎn)生一些疑惑。因?yàn)椤芭P游”這個(gè)概念最早是從南朝繪畫理論家宗炳提出來的，他是一個(gè)很喜歡旅游的人，老了之后腿腳不便，就在他的房間里畫上以前去過的山水，掛在他家的墻壁上，這樣在家躺著也可以游遍大好河山。宗炳畫的應(yīng)該是曾經(jīng)去過的一些山水，題材以山水畫為主。

而沈周的《臥游圖》首先是冊頁的形式，它不是在具體描繪某一地的山水。因?yàn)榕P游，如果你要回憶起曾經(jīng)去過的地方，它應(yīng)該是一個(gè)具體的地點(diǎn)，那些山水應(yīng)該也有代表性，但是沈周的畫里面沒有體現(xiàn)，他的畫里有很多水果、蔬菜，還有一些家禽，你就覺得他已經(jīng)超越了原本宗炳提出的“臥游”的概念。

我在想沈周為什么要給這個(gè)作品集叫《臥游圖冊》，所以最開始是以這個(gè)疑問去切入的。但現(xiàn)在北京故宮博物院館藏的《臥游圖冊》，它其實(shí)沒有一個(gè)明確的紀(jì)年，我們不知道他是什么時(shí)候畫的，但是據(jù)考證，應(yīng)該是晚年所畫的，通過他繪畫的一些主題，包括中間的一些詩句也提到他已經(jīng)很老了。我在看明代收藏家、鑒賞家張丑所著的《真跡日錄》里面就提到了《臥游圖冊》，也叫《臥游小冊》。他明確寫的《臥游圖冊》是沈周80歲畫的。

因?yàn)椤杜P游圖冊》雖然不一定指向的是山水，但它回憶屬性是很重的。因?yàn)槟憧隙ㄊ前l(fā)生過一些事情，你才有內(nèi)容可以通過圖畫來表現(xiàn)。從這個(gè)切入點(diǎn)入手，我就想為什么沈周在晚年畫這么一本圖冊，而且畫了這么多奇怪的素材。其實(shí)我覺得自己也是慢慢有一些領(lǐng)悟，也是因?yàn)槲铱戳松蛑艿漠嫞ㄋ脑娢�，學(xué)者的一些研究，所以隱約地覺得它可能是有一些主題隱含在里面的。

冊頁的形式其實(shí)在宋朝開始出現(xiàn)，在南宋其實(shí)就已經(jīng)比較流行。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的古代的畫畫就是畫在卷軸上，但卷軸不太方便攜帶，也不太方便欣賞，因?yàn)槟阋蜷_就得從頭拉到底，拉到最后你才能看。冊頁它有點(diǎn)像現(xiàn)在的書一樣，它其實(shí)是從書籍裝幀的方面引申過來的。首先方便攜帶，像帶一本書一樣，隨時(shí)打開都可以畫。

像沈周的很多畫，都是畫在冊頁上。我覺得這也跟中國繪畫主題的擴(kuò)展有關(guān)，因?yàn)橐郧袄L畫是畫一些宗教主題的，或者是勸誡世人的，還有一些山水題材的，它比較適合那種很大幅的卷軸去繪制，有一種比較神圣的感覺的。但是我覺得到了宋朝之后，我發(fā)現(xiàn)原來日常生活中所有的東西都是可以進(jìn)入詩歌和繪畫的，當(dāng)這個(gè)題材得到了擴(kuò)充之后，你就發(fā)現(xiàn)小的冊頁可以去容納一些，它自己也可以成為一個(gè)作品。就像我們其實(shí)如果設(shè)想像沈周他畫一只雞或者畫一個(gè)水果，出現(xiàn)在一本卷軸上，也會(huì)有一點(diǎn)奇怪的。

本書含有近180幅珍貴的圖片，金老師是以什么順序來排列這些圖片的，以及當(dāng)時(shí)選圖有怎樣的考慮？

金哲為：因?yàn)檫@本書以沈周《臥游圖冊》來切入，但是《臥游圖冊》本身只有十七開，但沈周留下的畫非常多，如果作為一個(gè)沈周的傳記，我肯定不能忽略掉那些他生命中很重要的作品。

這個(gè)問題也不用去很特別地考慮，因?yàn)椤杜P游圖冊》是沈周晚年的一些回憶，他那些很重要的作品是他重要的人生時(shí)刻，自然地就會(huì)在他記憶里占有一席之地的。只是像我提出抽幀的方式，需要去把它抽取出來，然后安放到每個(gè)主題之下。比如說像第一章，寫的是《小軒四季》，它其實(shí)講的是沈周祖宅叫西莊，里面建了一個(gè)叫“秋軒”的地方。秋軒會(huì)種一些花草，大家吃完飯之后會(huì)到那里喝喝酒、賞賞花，賦詩、聯(lián)句，我想要把發(fā)生在這里的事情容納進(jìn)去，作為引子，是沈周在《臥游圖冊》里的幾幅畫花卉的畫，為什么這些花卉是屬于秋軒里的？因?yàn)樯蛑茏约簩戇^一篇叫《秋軒記》，講了他在里面種的一些秋季的花朵，像芙蓉、黃葵，其實(shí)都是在《臥游圖冊》里有包含到。

沈周他也畫過一本圖冊，就是講他每次吃飽喝足之后就會(huì)對著秋軒里的一些植物花卉畫寫生，像牡丹或者是梔子花，其實(shí)也是存在于秋軒里面。就等于說這個(gè)主題可以成立，而且種類繁多，因?yàn)樯蛑芩谇镘幚锸嵌冗^非常長的時(shí)間，有很多重要的瞬間。

有一幅圖叫《秋軒晤舊圖》，畫的是他的一個(gè)發(fā)小陳儀，就是他童年時(shí)期老師陳寬的兒子，他們其實(shí)都是對秋軒很熟。在陳寬去世之后，陳儀和沈周十年沒有見過，陳儀這次來拜訪沈周，他們就在秋軒里喝酒，談?wù)撏隆?/div>

沈周一些很重要的畫作，其實(shí)都跟《臥游圖冊》有一些關(guān)聯(lián)的，我把這些重要的作品都放到每個(gè)不同的章節(jié)里去，雖然說是從十七開的《臥游圖冊》出發(fā)，但是可以看到串聯(lián)起沈周一生中所有重要的畫作。

《臥游圖冊·黃葵》

《臥游圖冊·梔子花》

您在創(chuàng)作本書的時(shí)候用了兩年的時(shí)間去搜集了大量沈周及友人詩文集、地方志、畫史筆記等資料，這些資料您是如何找到的，挖掘史料期間令您印象最深的是什么？

金哲為：比如說《石田集》《石田稿》《石田先生詩鈔》《石田先生文鈔》等等，如果你要研究沈周，這肯定是必讀的。另外我想要還原沈周生活的話，肯定要去讀他朋友的資料，如沈周朋友劉鈺的《完庵集》等。

沈周作為一個(gè)畫家，他在繪畫上會(huì)留下非常多的題跋，還有當(dāng)時(shí)明朝的書畫筆記，通過這一部分的史料可以來彌補(bǔ)我們很多現(xiàn)在看不到的沈周的一些生活片段。我挖掘史料當(dāng)中印象最深的是我在寫第二章的時(shí)候引用沈周《騎牛圖》的詩，這首詩在沈周的《石田稿》里。我覺得這首詩非常重要，因?yàn)樗巧蛑?0歲對內(nèi)心的一個(gè)剖白，你從這首詩里看到沈周已經(jīng)很自洽地接受他隱世生活。

我第二章的標(biāo)題叫《牧牛者說》，是跟牧牛相關(guān)的。在沈周晚年的時(shí)候，他不太會(huì)稱贊自己繪畫的技藝，但是他對放牧的技藝晚年卻很自得，他回憶起小時(shí)候放牛，熟練到甚至不需要去牽牛的韁繩。但是因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在看不到《騎牛圖》這幅畫，我通過去看明代一個(gè)很重要的收藏家李日華的《六研齋筆記》里面記錄了這幅畫，他描繪了這幅畫是什么樣的狀態(tài)，并給它取了個(gè)名字《春社醉歸圖》，我通過李日華描述可以去想象沈周到底畫的是怎樣的畫面，可以作為這一章節(jié)很好的補(bǔ)充。

《臥游圖冊·平坡散牧》

您是如何通過分析畫作去體會(huì)畫者本身的內(nèi)心世界的？有哪些欣賞畫作的技巧可以分享么？

金哲為：我覺得畫作本身很重要，它用的筆觸，用的設(shè)色，然后畫中用了什么風(fēng)格也是非常重要。

欣賞畫作的技巧，尤其是像沈周是一個(gè)明代集大成的畫家，前代所有人的畫法他都學(xué)過，在日本東京很有名的國立博物院有他早年的《九段錦》圖冊，就是他畫不同人的風(fēng)格的繪畫，是他早年練習(xí)的圖冊，我很難說如果一個(gè)以前可能沒有怎么接觸過繪畫的人，就直接來欣賞，告訴他這個(gè)畫哪里好是不現(xiàn)實(shí)的。

可能你得看很多的畫，包括前代人的畫，分析這幅畫是學(xué)的誰的風(fēng)格，因?yàn)椴煌漠媽W(xué)的人的風(fēng)格也不一樣，情感也不一樣�？赡苌晕⒅苯狱c(diǎn)，你去看畫，尤其是沈周的作品，他一般都會(huì)有提詩和題跋，去讀去分析這些題跋和詩句，但這也是有一定門檻，因?yàn)樗脑娭羞€是引用蠻多典故的�？赡苣骋粋€(gè)典故又是有不同的意思。

還有要分析他什么時(shí)候畫了這幅畫？畫之前發(fā)生了什么？他這幅畫要送給誰，這也很重要。你就得站在一個(gè)授畫人的立場去體會(huì)他畫中的用意是什么？我覺得這很難講，因?yàn)橛悬c(diǎn)像李白說的“但得酒中趣，勿為醒者傳”。

但我覺得去了解中國畫不同畫派的風(fēng)格，不同大家，像董其昌所說的北宋的一些山水大師，到南宋的院派，元代四大家，到明代之后的浙派，吳門畫派，對不同風(fēng)格的畫派、畫家有一定了解，有這么積累之后再去看某一幅畫作，其實(shí)就能知道它從哪里來。因?yàn)橹袊茉缇褪悄闶抢^承自誰，你也看出它又發(fā)展出哪些新的面貌。

《廬山高》

《落花詩意圖》

您在2021年完成的《畫里浮生：中國畫的隱秘記憶》，與您的新作《不必向長安》有著怎樣的聯(lián)系？

金哲為：聯(lián)系的話，因?yàn)榈谝槐緯锩嫖沂欠至?個(gè)主題，最后一個(gè)主題以沈周的一幅畫叫做《落花詩意圖》作為引導(dǎo)的。后面這個(gè)章節(jié)里的三個(gè)人選中，文征明、唐寅也是跟沈周學(xué)畫，等于沈周是我第一本書最后的一個(gè)人物。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候就看了很多沈周的東西，我第一本書完成之后，我正好是沉浸在一個(gè)對沈周非常感興趣的狀態(tài)。前文我談到沈周對日常生活的觀察，也會(huì)吸引我想去了解他，他為什么可以把很平凡的生活畫得妙趣橫生，后面江蘇鳳凰美術(shù)出版社郭老師又找到我，說想要做一個(gè)名師家的系列，我本來就在準(zhǔn)備沈周的東西，所以出了這本書。

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